“一日看盡長安花” 是唐人孟郊七絕《登科后》一詩中 的句子。

只需五分鐘，我們不但能看遍近兩千年以來行草書的變化歷程，更能認(rèn)識(shí)在行草書變化史上，第一個(gè)吃螃蟹的人都是誰。

已知漢字中最早的點(diǎn)畫出現(xiàn)在東周@秦《睡虎地秦簡》的《日書》中。

睡虎地秦墓竹簡，又稱睡虎地秦簡、云夢秦簡，1975年12月出土于湖北省云夢縣睡虎地秦墓中。簡文為墨書秦篆，內(nèi)容主要是秦朝時(shí)的法律制度、行政文書、醫(yī)學(xué)著作以及關(guān)于吉兇時(shí)日的占卜書。

《日書》書于秦昭王末年（前306——251年），距今1700多年?！度諘分械狞c(diǎn)，造型雖然樸拙率意，無多姿態(tài)，但它可是后來隸書，楷書，草書，行書的筆畫最初的簡化形態(tài)。

有人問，不就一個(gè)“點(diǎn)”嗎？有什么大驚小怪的？

你知道的，越是習(xí)俗和習(xí)慣的東西，越是極難改變的。漢字的每一次變化，都需要幾百年的演化歷程。哪怕是一點(diǎn)小小的改變，都是如此。

把篆書等量齊觀而平直的筆畫，變?yōu)橐粋€(gè)點(diǎn)，標(biāo)志著行草書的萌芽，是從這一個(gè)點(diǎn)開始的。

從一個(gè)點(diǎn)開始，經(jīng)過 600多 年，到東晉的羲獻(xiàn)父子各帖所書的點(diǎn)，已法完意足，如天花亂墜，姿態(tài)萬千。這標(biāo)志著行草書的高度成熟。（二王的圖文示例請看后面）

漢字的筆畫能以點(diǎn)代替，一個(gè)點(diǎn)可以代替筆畫甚至偏旁部首（如“口”字，在行草書中用兩點(diǎn)甚至一點(diǎn)代替），在書體演化史上，其意義不可謂不大。

《日書》是目前已知第一個(gè)出現(xiàn)點(diǎn)的古代實(shí)物遺存。寫《日書》者，在行草書史上應(yīng)是第一個(gè)吃螃蟹的人。這個(gè)人是誰，目前還無可追究，只能以待將來。但第一個(gè)螃蟹被人吃了是真的。

《日書》

張芝，生年不詳，約卒于漢獻(xiàn)帝初平三年（約公元192年），字伯英，瓜州（今屬甘肅酒泉市）人，東漢著名書法家，被譽(yù)為“草圣”、“草書之祖”，其書法被譽(yù)為“一筆書”。

所謂“一筆書”，如果望文生義，容易錯(cuò)誤的意會(huì)為筆不離紙，筆畫不斷，筆筆連續(xù)，字字連屬。許多古今書論都是這么講的，還經(jīng)常把王獻(xiàn)之抬出來，以他的《十二月割至帖》說事。豈不知那個(gè)時(shí)代所說的“一筆書”的本意，是以章草和隸書的書寫方法不同相對(duì)而言的。隸書是筆筆斷，斷而后起，章草是可斷可連；隸書是一個(gè)字一個(gè)字互不相關(guān)，章草是上面的字和下面的字氣脈相連，筆意相通?！昂啽懔魉佟彼膫€(gè)字是對(duì)章草的高度概括。要簡便流速，當(dāng)然會(huì)氣脈相連，筆意相通。

這種有隸意但筆畫隨意簡捷的既不是純正的隸書，也不完全是草書的字體，稱之為草隸或隸草。這既說明其是隸書的變異，也反映書寫的隨意。后世評(píng)其為行草書的過渡書體，是恰貼的。

從草隸變化發(fā)展而成的章草，雖然帶有和漢隸差不多一樣的波磔（即所謂燕尾），但不同于隸書筆畫的筆筆起，筆筆斷，斷后再起，而是筆畫可以不斷而連續(xù)書寫的章草。這是一個(gè)歷史性的巨大跨越。

從這個(gè)意義上來說，張芝是中國行草書法史上第二個(gè)吃螃蟹的人。

秋涼平善帖

陸機(jī)的《平復(fù)帖》是書法史上傳世作品中最早的墨跡本，號(hào)稱法帖之祖。作者用禿筆寫于麻紙之上，全文共蘸墨四次，墨色由潤到枯過渡自然、虛實(shí)交替、變化豐富、風(fēng)格質(zhì)樸。

陸機(jī)，字士衡，（261年－303年）吳郡吳縣（今江蘇蘇州）人 。西晉著名文學(xué)家、書法家。是孫吳丞相陸遜之孫、大司馬陸抗第四子，與其弟陸云合稱“二陸”，又與顧榮、陸云并稱“洛陽三俊”。陸機(jī)的《文賦》名重一時(shí)。

《平復(fù)帖》現(xiàn)存北京故宮博物院。其尺寸為縱23.7厘米，橫20.6厘米。A4紙最小的一種也是縱29.7厘米，橫21厘米。兩者算是大體相當(dāng)吧。

《平復(fù)帖》之前的章草，大都是碑刻，難以見到墨色變化。墨法是書法的筆法，結(jié)構(gòu)和章法四大法之一。能直觀的看到近1500年前的人是怎么用墨的，如果沒有《平復(fù)帖》，是無法想象的。

我們知道，二王的作品，沒有一件是真跡，都是唐人的描摹，墨色基本上看不出來變化?！镀綇?fù)帖》的墨色變化，對(duì)研究二王行草書具有重大的參考意義。

陸機(jī)，因因緣際會(huì)，趕上了吃第三個(gè)螃蟹。

陸機(jī)《平復(fù)帖》

樓蘭文書殘紙，是指在樓蘭遺址發(fā)現(xiàn)的墨書的殘紙和木簡，殘紙中有西晉永嘉元年(307)和永嘉四年的年號(hào)，這批殘紙當(dāng)是西晉至十六國的遺物，其內(nèi)容除公文文書外，還有私人的信札和信札的草稿，書體除介乎隸楷之間的楷書外，還有行書和草書，這些殘紙是研究魏、晉、十六國書法的寶貴資料，不但使我們得以窺見晉人的真實(shí)用筆，而且為研究當(dāng)時(shí)書風(fēng)的演化提供了實(shí)證。

據(jù)學(xué)者考證，樓蘭文書殘紙中《五月二日濟(jì)白帖》為張超濟(jì)作。他留下了多達(dá)12件文書，且都書寫水平極高，幅面保存完整，極為難得。這12件文書大多都是行書，亦有兩件類似于今草字體。其草書去除隸意，已近今草。

看到這件作品，不要感到突兀訝異。其實(shí)古人寫字沒有那么多的條條框框。這應(yīng)該就是晉人書法的本來面目。我們所看到與張超濟(jì)同時(shí)代的二王及后來的唐人顏真卿，宋人蘇，黃，米等等，把字形大小的變化，都化到作品里面了，也就是說把大小不同變化的字，置入到作品的不同位置罷了。到了明清，字形的大小對(duì)比有了幅度更大的的變化，因?yàn)樵S多作品都是大幅，巨幅，當(dāng)然就更加見奇不怪了。

在發(fā)現(xiàn)《五月二日濟(jì)白帖》之前的歷史上所有碑刻和文字遺存中，在字形的大小對(duì)比上，還沒有這么跨度大的。一件也沒有。

第四個(gè)吃螃蟹的人，是一個(gè)叫張超濟(jì)的不著名書法家吃的。

張超濟(jì)《濟(jì)白帖》

王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，東晉人，“書圣”。在中國書法史上，二王的聲名如炸雷轟響。有關(guān)“書圣”的免費(fèi)推介鋪天蓋地，這里就不啰嗦了。

中國行草書史上形成的“內(nèi)擫”和“外拓”兩大系統(tǒng)，王羲之是第一個(gè)內(nèi)擫系統(tǒng)的創(chuàng)立者

所謂“內(nèi)擫”和“外拓”，三國時(shí)張揖《廣雅@釋詁》說“擫，按也”；清人王念孫《疏證》說“擫，之言壓也”。《小爾雅@廣詁》說“拓，開也”。

古人的話，恨不得用一個(gè)字說明一個(gè)問題，讓人抓狂。

“擫”和“拓”都是動(dòng)詞，反映在書法的筆畫和結(jié)構(gòu)造型特征上，按壓的結(jié)果使筆畫和字形向內(nèi)彎曲，拓展的結(jié)果使筆畫和字形向外彎曲。簡短截說，就是前者類似腰鼓形，后者類似鼓形。歐陽詢和顏真卿的楷書是典型的代表。但反映在行草書上，因?yàn)橐櫦斑B貫流暢，就連“內(nèi)擫”和“外拓”的代表人物二王父子的作品，表現(xiàn)都不是太明顯。但看歐陽詢，顏真卿的行草書，前者“內(nèi)擫”，后者“外拓”，二人把“內(nèi)擫”和“外拓”的特征作了夸張的表達(dá)，就比二王更加強(qiáng)調(diào)而明示；同是小草，王羲之的《十七帖》和孫過庭的《書譜》，前者“內(nèi)擫”，后者“外拓”，對(duì)比明顯。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》

顏真卿《麻姑仙壇紀(jì)》

王羲之《十七帖》

孫過庭《書譜》

筆畫的起，行，收和轉(zhuǎn)折，“內(nèi)擫”強(qiáng)調(diào)方和折，“外拓”強(qiáng)調(diào)圓和轉(zhuǎn)。

強(qiáng)調(diào)方和折，表現(xiàn)出棱角分明，骨力雄強(qiáng)的視覺效果；強(qiáng)調(diào)圓和轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出存筋藏鋒，圓潤流暢的視覺效果。

“內(nèi)擫”和“外拓”兩者在二王作品中，不是機(jī)械而孤立存在的。就看哪一方面得到突出強(qiáng)調(diào)和表達(dá)。

“內(nèi)擫”和“外拓”的不同表現(xiàn)方式，在處理行草書的筆法，結(jié)構(gòu)，章法的方方面面的技法手段上，都有很大的差異。但它不是我們今天的主題，我們大體上知道“內(nèi)擫”和“外拓”是怎么一回事就行了。

不瞞各位看官，小編學(xué)習(xí)二王一系書法十多年以后，才慢慢體會(huì)到二王父子在這一點(diǎn)上的異同。一般人還真的分不清兩個(gè)人的差異。

世稱大王的王羲之是“游戲規(guī)則”的制定者。凡行草書所知所見全部表現(xiàn)形式和手段，大王集大成，無闕遺?！安患げ粎?，盡善盡美”（李世民語）。其行草書造型的顯著特征之一，是少圓轉(zhuǎn)，多方折，正直為主，斜曲為賓，字的四周筆畫向內(nèi)彎曲，結(jié)構(gòu)造型的特征表現(xiàn)為閉合性，是為內(nèi)擫。

創(chuàng)立一個(gè)造型系統(tǒng)，就象登上珠峰之巔，王羲之當(dāng)仁不讓吃了第五個(gè)螃蟹。

喪亂，二謝，得示三帖

王獻(xiàn)之，行草書第一個(gè)“外拓”系統(tǒng)的創(chuàng)立者

世稱小王的王獻(xiàn)之比之乃父王羲之，其行草書筆畫和字型圓多于方，轉(zhuǎn)折韌勁，彈力十足；盤曲搖曳，長袖善舞；外感柔美，內(nèi)蘊(yùn)堅(jiān)韌；字的造型凝練而放逸，新意異態(tài)時(shí)出，正者特正，斜者更斜，長者特長，短者更短，奇異詭譎，變化莫測。筆形字型，別于大王，富于大王，字的造型特征表現(xiàn)為開放性，是為外拓。

創(chuàng)立了另一個(gè)造型系統(tǒng)，毫無疑問，王獻(xiàn)之是第六個(gè)吃螃蟹的人。

委曲帖

顏真卿（709年－784年8月23日），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍瑯玡臨沂（今山東臨沂）。

顏真卿之于二王，本質(zhì)上更近于小王。二王書法的筆畫中段變化不明顯，很少動(dòng)作，顏書筆畫中段則加以搖擺扭動(dòng)，畫長意更長；王書（大王）筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯，顏書筆畫約略等粗；王書筆畫見棱見角，起收轉(zhuǎn)折分明，顏書則少見棱角，含蓄內(nèi)蘊(yùn)；王書直者正直，顏書直中見曲；王書明快，顏書澀緩；王書挺拔，顏書闊展；王書（小王）遒麗機(jī)巧，顏書郁勃沉著。顏書筆畫造形重穩(wěn)質(zhì)厚，筋力彌漫，全以篆籀之法出之，字型多呈鼓形，更加外拓開張。書之開闊重大，氣象雄渾，止于此老。顏書之法，影響深遠(yuǎn)，在書史兀兀特立，具有劃時(shí)代，里程碑意義。后世蜚聲一代的楊凝式，宋四家，王鐸，何紹基，無不沾溉于此老。

引篆書筆法入行草書，顏真卿是歷史第一人。第七個(gè)螃蟹當(dāng)然非他莫屬。

顏真卿@祭侄文稿

顏真卿《劉中使帖》

黃庭堅(jiān)（公元1045年8月9日—1105年5月24日），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書法家、盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖。

黃庭堅(jiān)行草書與二王一系相比較，有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：

一是點(diǎn)畫跌宕放逸，縱橫舒展，極力斜出；在章法上，第一個(gè)敢把單字以及字組錯(cuò)位排列，整行字敢于以曲線搖曳而下，打破了二王一系一味縱向一慣而下的拘謹(jǐn)；

二是筆畫的中段通過不斷的提按，表現(xiàn)出連綿起伏，如千里陣云，避免了二王一系筆畫的中段因快速掠過而顯得單調(diào)空怯的毛病。

二王一系的這兩個(gè)缺陷，寫小字表現(xiàn)不出來，寫大字就會(huì)把問題放大。清朝有人說二王的字不能寫牌匾，事實(shí)上我們也很少見到二王筆意的牌匾，就是這個(gè)道理。

黃庭堅(jiān)同樣以篆書筆意寫行草，在借鑒顏真卿的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步表現(xiàn)了“外拓”法意的張揚(yáng)放縱。

我們看黃庭堅(jiān)之前唐人的行草書，基本是晉人的翻版，如果沒有中唐的顏真卿特立史上，赫赫大唐的行草書可以合并同類項(xiàng)到晉人屋檐下。

書法史是變化史，更是貢獻(xiàn)史。沒有貢獻(xiàn)就沒有地位；沒有變化就是跟隨，而一味仰人鼻息，模仿復(fù)制，就談不上有地位。

黃庭堅(jiān)的上述兩點(diǎn)變化，擊中了帖學(xué)的流弊。當(dāng)二王一系的表現(xiàn)形式被挖掘罄盡，不再可能有新意表達(dá)的歷史條件下，黃庭堅(jiān)的創(chuàng)造是革命性的。你可以不喜歡他的字，但應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，在晉唐幾百年的流美書風(fēng)的籠罩下，能獨(dú)辟蹊徑，大膽革新，為行草書的發(fā)展變化開創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，他的這個(gè)歷史貢獻(xiàn)是不朽的。

第八個(gè)吃螃蟹的人，當(dāng)屬黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān)@松風(fēng)閣帖

黃庭堅(jiān)@諸上座帖

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄陽人，號(hào)海岳外史。北宋書法家、畫家、書畫理論家。與黃庭堅(jiān)同時(shí)代，比黃庭堅(jiān)小六歲。

米書之法，風(fēng)格近于小王，顏真卿。自稱學(xué)書“集古字”，在行書史上為承前啟后的坐標(biāo)性人物。其行草書的顯著特征是，筆畫狠實(shí)勁利，截金斷玉，重筆爆點(diǎn)，猛厲激越；字形上可見整字填實(shí)塞滿，妙在留有容針之隙，一線之光；或局部密不透風(fēng)，極粗極實(shí)處以極細(xì)極空之筆之形以應(yīng)對(duì)之；點(diǎn)畫輕者如雀落樹杪，重者如劈山開石；或有重豎貫中，一枝獨(dú)秀之筆，全字皆輕，一點(diǎn)一畫特重，反差懸殊，醒目耀眼；對(duì)比變化可在任意一點(diǎn)上，足見其思維閃忽跳蕩，無羈無絆，丘壑在胸，揮灑自如。雖宗法往古，但不拘一格，不守故常，不被前人牢籠束縛，別出心裁，別開生面，則更具啟示和借鑒意義。

米芾的學(xué)術(shù)思想是強(qiáng)調(diào)“須有體勢乃佳”。簡單說，就是強(qiáng)調(diào)字形不作正局，左右傾側(cè)，搖曳多姿；章法布局上，上下左右的字參差錯(cuò)落，反差對(duì)比。米芾的行書，在行草書發(fā)展變化史上，是第一個(gè)夸張表現(xiàn)“體勢”者，其理論和實(shí)踐高度一致，在“唐人重法”風(fēng)氣依然籠罩的當(dāng)時(shí)，其理論和創(chuàng)新是顛覆性的。

米芾是第九個(gè)吃螃蟹的人

米芾@賀鑄帖

米芾@臨沂使君帖

徐渭（1521年3月12日—1593年），紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號(hào)青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱等。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。

徐渭是第一個(gè)以行書筆意作草書，在行草書章法上有重大創(chuàng)新者。把整幅作品上的字填實(shí)塞滿，不顯得沉悶壓抑，而顯得氣勢逼人，這是一種高難，非造詣獨(dú)步所不能辦。其代表作巨幅《詠月詩軸》現(xiàn)存山西省博物館，《應(yīng)制詠墨詩軸》，《應(yīng)制詠劍詩軸》，現(xiàn)存蘇州市博物館。對(duì)徐渭作品的描述和評(píng)價(jià)，語言是蒼白的，必須親身感會(huì)。

你可以不喜歡他的字，但不能不被其山崩海立，江河沸騰的氣勢所震撼。

有書界大咖曾說過，看別人的字，有欣賞把玩的心態(tài)，看徐渭的字，只有肅然敬畏。

徐渭就是第十個(gè)吃螃蟹的人。

徐渭@應(yīng)制詠劍詩軸

徐渭@應(yīng)制詠墨詩軸

好了，螃蟹分完了，散了吧。新年快樂！

我們只列舉了不同歷史節(jié)點(diǎn)上的代表性人物。但歷史是無數(shù)人的創(chuàng)造。珠穆朗瑪峰是立在群山之上的。向不同歷史時(shí)期許許多多為書法藝術(shù)發(fā)展變化做出杰出貢獻(xiàn)者，致以崇高的敬意！