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圖１　雍正妃行樂(lè)圖（局部）

金秋十月，丹桂飄香。

長(zhǎng)假之余，筆者和一位朋友聊起了清錢中的“手類錢”，說(shuō)實(shí)在的，想把此類錢厘清楚不容易，但凡事都是先易后難，由簡(jiǎn)入繁，還是從基礎(chǔ)的說(shuō)起。

什么是“手類錢”？就是在一個(gè)錢的正（背）面鑄文中，出現(xiàn)了另外一種錢的文字特征，即稱之為“ＸＸ手類錢”，如圣宋元寶“通寶手”、萬(wàn)歷通寶“泰昌手”等；“手類錢”古來(lái)就有之，而到了清朝，其種類比之前出現(xiàn)的“手類錢”種類總和還要多，呈現(xiàn)出令人眼花繚亂的格局。對(duì)于清錢中的“手類錢”，大致可將其分為兩大類：

一是橫向的，即同一時(shí)期的一個(gè)錢局所鑄的錢，出現(xiàn)了另外一個(gè)錢局所鑄錢的文字特征，如“泉手源”、“源手泉”，其他還有“黔手”、“桂手”、“云手”等；這一類錢一般是在相鄰的兩個(gè)錢局互相出現(xiàn)，如“東手臨”、“臨手東”、“蘇手浙”、“浙手蘇”等，至于地理位置相距較遠(yuǎn)的錢局則不會(huì)有這種情況，比方說(shuō)，“黔手東”或“東手黔”是不可能存在的；這類錢的母錢之前為兩個(gè)錢，各磨去一面鑄文后，經(jīng)粘合形成了一個(gè)“新”的母錢，然后再翻砂鑄流通錢，屬“拉郎配”性質(zhì)，目的主要是為了在規(guī)定的期限內(nèi)完成相應(yīng)的鑄量。

第二類是縱向的，即在一個(gè)錢局所鑄錢上出現(xiàn)了另一個(gè)時(shí)期所鑄錢的文字特征，如雍正通寶“乾隆手”、乾隆通寶“雍正手”就屬于這種情況；和第一類錢不同的是，這類錢經(jīng)過(guò)了完整的鑄錢流程，從制版、審核到鑄造、發(fā)行一切皆備，只是規(guī)模較小、數(shù)量較少，屬試鑄性質(zhì)；主要作用是為“正用錢”做備份，以防在私錢泛濫、官錢壅滯、行政干預(yù)無(wú)效時(shí)，以此作“新錢”來(lái)除弊。

作為“手類錢”，兩者都是收藏市場(chǎng)中的香餑餑。然不同于第一類“手類錢”主要是反映形式上的多樣性，第二類“手類錢”更多的是反映不同的文化相互碰撞后，在錢幣上產(chǎn)生的變化；滿清在入關(guān)前主體為游牧民族，其文字“滿文”在書(shū)寫上多表現(xiàn)出隨意性，比較潦草，體現(xiàn)在錢幣上，甚至出現(xiàn)“一幣一版”的情況，令人真?zhèn)文?，如“天命汗錢”已知品種就達(dá)數(shù)百種之多；入關(guān)后，隨著漢文化日趨漸深的融入，錢幣上的滿文文字也越來(lái)越規(guī)范化，乃至受漢字“方塊字”的影響，滿文的書(shū)寫也變得直來(lái)直去，這就為縱向“手類錢”的演變奠定了基礎(chǔ)，而這當(dāng)中以寶泉局的制錢最具代表性。

寶泉局后于寶源局成立（始創(chuàng)于明朝時(shí)期），但后來(lái)居上，在鑄錢上起著政策導(dǎo)向和標(biāo)桿性作用，其政治地位不言而喻。清入關(guān)當(dāng)年即順治元年（公元1644年），設(shè)寶泉（戶部）、寶源（工部）兩局鑄錢，寶泉局承擔(dān)中央最高造幣決策和錢幣主管機(jī)構(gòu)的職能，任務(wù)包括審樣、試鑄新錢、向地方發(fā)放樣錢和母錢、勘誤等，所鑄“正用錢”主要充軍餉。

因此，把寶泉局鑄錢作為縱向“手類錢”的研究標(biāo)的，可以起到提綱挈領(lǐng)的作用，至于其他“手類錢”則“綱舉目張”。

寶泉局縱向“手類錢”的特征，主要體現(xiàn)在錢背滿文的變化上；隨著多民族文化的漸次融合，錢背滿文的“漢化”現(xiàn)象日趨明朗，其錢滿文“泉”字當(dāng)中的彎曲筆劃越來(lái)越少，直到完全消失，最終演變成漢字“方塊字”式的直筆筆劃。

下面先看看清朝各時(shí)期寶泉局的“正用錢”是怎樣的，大家快來(lái)看：

圖２　順治通寶（正用錢）正、背

錢徑：27.5*1.0mm*4.3g

入關(guān)伊始，戰(zhàn)事正興，社會(huì)動(dòng)蕩，錢式多變；圖２幣中滿文“泉”字是其文字的初始狀態(tài)。

圖３　康熙通寶（正用錢）正、背

錢徑： 28.2*1.0mm*4.0g

時(shí)至康熙，天下大定，錢式漸少；圖３幣式一直行用到康熙晚年無(wú)變化，這是人心思定的結(jié)果。

圖４　康熙通寶（羅漢錢）正、背

錢徑：27.2*1.5mm*6.3g

圖４幣相傳為康熙大壽時(shí)用的“宮錢”，幣中滿文“泉”字上部開(kāi)始出現(xiàn)“直筆”。

圖５　雍正通寶（正用錢）正、背

錢徑：26.5*1.0mm*4.5g

雍正守成，“蕭規(guī)曹隨”；錢式無(wú)變化。

圖６　乾隆通寶（草泉）正、背

錢徑：23.0*1.3mm*3.8g

乾隆當(dāng)朝，國(guó)泰民豐，滿漢文化至此已勢(shì)均力敵；圖６幣滿文“泉”字上半部已完成“漢化”（成直筆），下半部則仍有滿文“遺韻”。

圖７　乾隆通寶（大樣）正、背

錢徑：27.5*1.7mm*6.8g

圖７幣中滿文“泉”字至此已整體完成“漢化”，筆劃全部成“直筆”。

圖８　嘉慶通寶（大樣）正、背

錢徑：27.5*1.4mm*5.6g

嘉慶非“慶”，命多乖離；錢式無(wú)變化。

圖９　道光通寶（大樣）正、背

錢徑：28.2*1.6mm*6.8g

道光一朝，國(guó)運(yùn)漸衰；圖９幣中面文，內(nèi)顯拘謹(jǐn)。

圖10　咸豐重寶當(dāng)十（正、背）

錢徑：36.5*2.8mm*15.6g

咸豐命苦，戰(zhàn)火連天，庫(kù)財(cái)耗盡，始鑄大錢；圖10幣堪稱精品。

圖11　同治重寶當(dāng)十（大樣）

錢徑：32.35*2.05mm*13.8g

同治中興，氣象一新；圖11幣“王者風(fēng)范”乍現(xiàn)。

圖12　光緒重寶當(dāng)十（大樣）

錢徑：31.6*1.3mm*9.1g

光緒思變，功敗垂成；機(jī)制幣方興，傳統(tǒng)＂方孔錢＂由主角變?yōu)榕浣?，圖12幣為錢局象征性鑄造，幣文呆滯,敗象盡顯。

圖13　宣統(tǒng)通寶（正、背）

錢徑：18.8*1.2mm*2g

宣統(tǒng)一到，完了完了；圖13幣由于錢徑過(guò)小，以至幣中滿文出現(xiàn)扭曲現(xiàn)象，一個(gè)王朝鑄幣至此，什么都別說(shuō)了，結(jié)束了，回老家吧！

說(shuō)完了“正用錢”，“手類錢”自然就迎刃而解了，下面來(lái)看：

圖14　順治通寶（乾隆手）

錢徑：26.85*1.26mm*4.5g

順治錢滿文“泉”字出現(xiàn)“漢化”直筆，既奇且稀。

圖15　康熙通寶（乾隆手）

錢徑：27.85*1.15mm*4.8g

圖15幣滿文字體和圖14錢基本一致，滿清王朝到了康熙時(shí)期，在中原地區(qū)已站穩(wěn)腳跟，幣中滿文反映了該時(shí)期其自身文化發(fā)展的內(nèi)在需求。

圖16　乾隆通寶（寶川）雍正手

錢徑：23.75*1.45mm*4.3g

雍正通寶（寶川）

錢徑：26.90*1.20mm*5g

在圖16中，可以看出兩個(gè)幣中滿文“泉”字的特征基本一致，乾隆錢中的滿文甚至比雍正錢還“雍正”，這是因?yàn)榇ǖ胤忾]的地理環(huán)境使得文化交流相對(duì)來(lái)說(shuō)“慢半拍”的結(jié)果。

圖17　咸豐重寶當(dāng)五十大樣（雍正手）正、背

錢徑：55.2*4.0mm*65.3g

圖17幣滿文“泉”字筆劃出現(xiàn)彎曲，是文化“返祖”現(xiàn)象的反映；咸豐帝執(zhí)政期間，在內(nèi)外兩方面都吃盡苦頭之后，于是思想上幻想著當(dāng)年滿清先祖的蓋世神勇能再次出現(xiàn)，錢幣上居然有“應(yīng)”。

圖18　咸豐元寶當(dāng)千（準(zhǔn)“雍正手”）正、背

錢徑：57.5*4.3mm*61.6g

圖18幣滿文“泉”字具“雍正手”特征，但因其中個(gè)別筆劃較短，尚不能百分百地作出判定。

寫到這里，本文的兩個(gè)主角該出場(chǎng)了，請(qǐng)看下圖：

圖19　乾隆通寶（大滿文）“雍正手”

圖19幣同時(shí)為“折尾泉”版（即滿文“泉”字的最后一筆朝右上方折去），另又為“細(xì)字”版；屬稀見(jiàn)品。

接下來(lái)，給大家介紹的是一件清錢大珍，它就是————

“六位一體”精稀幣：雍正通寶“超長(zhǎng)滿文”版“乾隆手”

圖20　雍正通寶“六位一體”精稀幣

首先，圖20幣為“乾隆手”，細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn)，圖20和圖19兩個(gè)幣中滿文“泉”字其實(shí)相差不大，這是因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)，收藏界已經(jīng)形成了“約定俗成”的概念，即幾乎同樣的滿文“泉”字，以雍正和乾隆中間為界，之前稱“乾隆手”，之后稱“雍正手”；對(duì)此，雖然不是很嚴(yán)謹(jǐn)，筆者也不能自作主張地改變定義。

其二，圖20幣為“大寶泉”，幣中滿文“寶泉”兩字同普通幣的滿文相比呈“大寫”狀態(tài)。

其三，該幣為“長(zhǎng)滿文”，并且是加長(zhǎng)版的“長(zhǎng)滿文”；感興趣的讀者可以自行搜集資料比對(duì)一下。

其四，該幣為“折尾泉”。

其五，圖20幣為“宋體泉”，幣中面文“雍正通寶”的書(shū)體為宋體（即印刷體），故稱之；該版為清錢中的名譽(yù)版。

其六，圖20幣為“離寶”，該幣面文“寶”字的“貝”中二橫與兩豎不連，呈“懸空”狀態(tài)，這有點(diǎn)類似“三離劃”，但后者是三橫不連，“離寶”錢的制版及鑄造難度遠(yuǎn)大于“三離劃”；關(guān)于“離寶”，宋錢中出現(xiàn)過(guò)，比如宣和通寶“離寶”，其定義就是“貝”中二橫與兩豎不連，為宋錢中名品；清錢中，筆者在此之前沒(méi)有發(fā)現(xiàn)“離寶”類錢的存在，可以說(shuō)，圖20雍正通寶“離寶”幣，作為實(shí)物，屬首次發(fā)現(xiàn)，并且是在本文首次披露。

圖20幣為筆者在公開(kāi)市場(chǎng)中與別的錢一起合并拍得。

人世間，常把長(zhǎng)相廝守在一起的有情人稱作“鴛鴦”；本文中，雍正通寶“乾隆手”和乾隆通寶“雍正手”是在多元文化演變的熏陶下，變得“你中有我、我中有你”，恐也再難分開(kāi)，成了錢幣中的一對(duì)“鴛鴦”。

鴛鴦在秋水中徜徉

秋水編織著秋霧

秋霧拂過(guò)沉思的臉龐

臉龐遮起了面紗

面紗像輕風(fēng)

輕風(fēng)喚醒了久閉的心房

心房里裝著阿爾的太陽(yáng)

太陽(yáng)般的烈焰燃燒著生命的渴望