▲自畫(huà)像 1567～1568年

提香Titian 1488/1489-1576年

藝術(shù)時(shí)期：文藝復(fù)興時(shí)期

藝術(shù)特點(diǎn)：自由而富于表現(xiàn)力的筆觸，探索油畫(huà)的潛能；肖像、風(fēng)景、祭壇畫(huà)與神話題材；色彩精微。

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▲ 神圣的對(duì)話 1505

▲ 斯拉夫女人 1508

▲ 維納斯和風(fēng)琴演奏者 1549

▲ 圣母升天 祭壇畫(huà) 1516-1518年

▲ 圣母升天 局部

▲沙克蘭波的圣母 1517年

▲圣母馬利亞的神殿奉獻(xiàn) 1539年

▲圣母子與幼年洗禮者圣約翰·圣女卡達(dá)莉娜 1530年

▲施舍的圣約翰 1548～1549年

意大利文藝復(fù)興盛期威尼斯派畫(huà)家。是喬凡尼里尼的學(xué)生，并受喬爾喬內(nèi)的影響。青年時(shí)代在人文主義思想的主導(dǎo)下，繼承和發(fā)展了威尼斯畫(huà)派的繪畫(huà)藝術(shù)，把油畫(huà)的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段。

▲阿維羅迪的多翼祭壇畫(huà) 1520～1522年

▲傳福音的圣喬凡尼的見(jiàn)證 1544年

▲帶鏡子的維納斯  1555年

▲懺悔的抹大拉的瑪利亞

▲瑪格達(dá)拉瑪莉的悔悟 1565年

▲神圣與世俗之愛(ài)  1514年

▲神圣與世俗之愛(ài) 局部

▲神圣與世俗之愛(ài) 局部

▲莎樂(lè)美與施洗者約翰的頭顱  1515年

▲圣會(huì)話 1512～1514年

▲該撒的銀幣 1516～1518年

提香在繪制的宗教畫(huà)中反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的道德觀念。創(chuàng)作的神話題材的作品，洋溢暑歡欣的情調(diào)和旺盛的生命力。但在1533年查理五世封他為“皇帝的畫(huà)像師”授以貴族稱號(hào)后，則畫(huà)了許多趨奉權(quán)貴的作品。

▲安德里亞島的酒神祭 1523～1524年

▲達(dá)那厄 1544年

▲芙蘿拉(花神) 1515年

▲芙蘿拉(花神)局部

▲ 拉維歐蘭杜 1516

▲海上的維納斯 1525年

▲三世代的寓意 1511～1512年

▲ 阿克泰翁之死 約1559-1575年

▲ 阿克泰翁之死 局部

▲《詩(shī)歌》系列： 戴安娜和阿克泰翁 1556-1559年

▲ 戴安娜和阿克泰翁 局部

▲《詩(shī)歌》系列：達(dá)那厄 1551-1553年

▲《詩(shī)歌》系列：達(dá)那厄 Dana? 約1560

▲ 達(dá)那厄 局部

▲《詩(shī)歌》系列：維納斯和阿多尼斯 1554年

▲ 維納斯和阿多尼斯 局部

▲《詩(shī)歌》系列： 珀耳修斯和安德洛墨達(dá) 1554-1556年

▲《詩(shī)歌》系列：戴安娜和卡利斯托 1556-1559年

▲ 戴安娜和卡利斯托 局部

▲《詩(shī)歌》系列：珀耳修斯和安德洛墨達(dá) 約1554-1556年

▲珀耳修斯和安德洛墨達(dá) 局部

1551年，受西班牙國(guó)王腓力二世（Philip II）委托，提香從古羅馬詩(shī)人奧維德（Ovid）的《變形記》（Metamorphoses）中選取了六個(gè)故事為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。值得注意的是，他用了“Poesie”（詩(shī)歌）一詞去命名這組花費(fèi)十多年才完成的作品。

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提香的肖像畫(huà)能揭示人物內(nèi)心世界。中年畫(huà)風(fēng)細(xì)致、穩(wěn)健有力，色彩明亮；晚年則筆勢(shì)豪放，色調(diào)單純而富于變化。

▲ 查理五世像 1548年

▲ 查理五世騎馬像

▲ 埃莉諾拉·貢薩格·德拉·洛維勒的畫(huà)像 1536

▲美女 1536年

▲瑞努西歐·法恩肖像  1542年

▲維杰佐·莫士迪肖像 1520～1525年

▲雅各布·史特拉達(dá)肖像 1567～1568年

▲亞里山德羅·法恩肖像 1543年

▲亞里提諾畫(huà)像 1545年

▲總督安德里亞·格利提肖像 1544～1545年

▲總督安德里亞·格利提 局部

▲瑪麗一世  1516-1558

在油畫(huà)技法上，對(duì)后期歐洲油畫(huà)的發(fā)展，有較大影響。但對(duì)于一個(gè)一直有著影響力的人來(lái)說(shuō)，他對(duì)后代的作用更大，他的構(gòu)圖為后代提供了無(wú)盡的靈感。不僅是威尼斯人，也包括不計(jì)其數(shù)的來(lái)自歐洲其他地區(qū)的藝術(shù)家都敬仰提香，將其作為深刻研究的對(duì)象。

▲水精寧芙與牧童 1575～1576年

▲維納斯與丘比特 1552～1555年

▲希修波斯 1549年

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意大利人，如科拉奇家及其流派，弗蘭德斯畫(huà)家如魯本斯和凡·代克，法國(guó)人如普桑和布蘭佳，或西班牙人，如委拉茲開(kāi)斯，還有接下來(lái)很多年內(nèi)幾乎所有的馬德里畫(huà)派傳人，都分析或臨摹提香的作品，以在其中尋求光線和色彩，尋求理想的美和朝氣蓬勃的作品中表現(xiàn)出來(lái)的力量。

▲圣父、圣子、圣靈三位一體的禮贊 1554年

▲圣靈降臨節(jié) 1545年

▲圣母與圣凱瑟琳 1530年

▲以撒祭獻(xiàn) 約1543

▲該隱和亞伯 約1543

▲西班牙拯救宗教 1575年

▲賢明統(tǒng)御時(shí)代的寓意 1565～1570年

▲賢明統(tǒng)御時(shí)代的寓意 局部

畫(huà)里，三個(gè)“人頭”懸在三個(gè)“動(dòng)物頭”之上，

人頭象征著人生三階段：老、中、青，

朝著三個(gè)方向，意味著：將來(lái)、現(xiàn)在、過(guò)去，

人頭的模特分別是：

提香、提香的兒子、提香的外甥。

▲賢明統(tǒng)御時(shí)代的寓意 局部

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幾個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，提香作為一個(gè)偉大的畫(huà)家和天才藝術(shù)家的典型，仍然停留在歷史中，他靈巧的畫(huà)筆可以解決美學(xué)上的任何問(wèn)題，莊重、高貴而完美。瓦薩利曾評(píng)價(jià)說(shuō)，在意大利，沒(méi)有人能和提香的繪畫(huà)天才相比，無(wú)論是拉斐爾或是達(dá)芬奇都趕不上他。

▲酒神與阿萊亞斯 1522～1523年

▲酒神與阿萊亞斯 局部

1511年，費(fèi)拉拉公爵阿方索·德斯特委托提香為他的石骨廳創(chuàng)作了一幅油畫(huà)。開(kāi)始時(shí)，贊助者分別向提香、貝爾尼尼、拉斐爾和巴爾托洛梅奧修士訂制了一幅表現(xiàn)酒神節(jié)場(chǎng)景的作品。可是，拉斐爾和巴爾托洛梅奧修士在完成委托之前就去世了，貝爾尼尼只完成了一幅，所以剩下的另外三幅也都交給了提香。插圖所示的《酒神與阿萊亞斯》就是其中一幅。酒神巴庫(kù)斯在一群隨從的陪伴下，前來(lái)拯救被忒修斯遺棄在納克索斯島上的阿萊亞斯。

在這里，我們可以看到提香很明顯地受到了古典藝術(shù)影響。在巴庫(kù)斯的狂歡行列中，那個(gè)被蛇纏繞的人物形象明顯挪用自古代雕像拉奧孔。提香豐富而明亮的色彩為這幅繪畫(huà)增添了一種訴諸感官的魅力，使之剛好適合阿方索的“歡樂(lè)室”。

▲烏爾比諾的維納斯 1538年

1538年，正直創(chuàng)作高峰期的提香接受了烏爾比諾大公的委托，創(chuàng)作了《烏爾比諾的維納斯》。這幅畫(huà)的標(biāo)題是后起的，它將這件表現(xiàn)妓女的繪畫(huà)作品提升到古代神話的高度。事實(shí)上，大公只是想要一件滿足個(gè)人欲望的女性裸體畫(huà)，沒(méi)有證據(jù)表明他有任何其他的打算。在這里，提香確立了“斜倚女人體”這一母題的構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論后來(lái)出現(xiàn)了多少變體都無(wú)不受其影響。

▲烏爾比諾的維納斯 局部

“維納斯”躺在奢華舒適的床上，側(cè)身斜臥，圓潤(rùn)的胴體與床單的皺褶形成了鮮明對(duì)比。在她的腳邊有一只熟睡的小狗，起到平衡畫(huà)面的作用。她身后簡(jiǎn)單的帷幕具有雙重功效，既突出了前景中的人物形象，又強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面右半部的背景深度。兩個(gè)仆人正彎腰在箱子（cassoni，文藝復(fù)興時(shí)期房間里盛衣服的雕花木箱）里找衣服給“維納斯”穿。遠(yuǎn)景中，還有一處風(fēng)景。提香熟練地將視點(diǎn)向畫(huà)面后方的空間延伸，并將空間逐步分成一個(gè)個(gè)更小的單元。他以熟練的技巧調(diào)動(dòng)了所有的視覺(jué)表現(xiàn)元素，以創(chuàng)造出新穎、優(yōu)美的效果——這種技巧深深影響了幾代意大利藝術(shù)家和北歐藝術(shù)家。

▲烏爾比諾的維納斯 局部

與威尼斯畫(huà)派的其他作品一樣，色彩在《烏爾比諾的維納斯》中扮演了重要的角色。女仆的裙子與她身上的掛毯被描繪成柔和的紅色，襯托著女仆的白色袖子和另一個(gè)女仆的長(zhǎng)裙；同時(shí)，又與前景中的深威尼斯紅(褥子）相呼應(yīng)，共同映襯著白色的亞麻布床單和象牙般的女性胴體。觀眾只有細(xì)細(xì)地品位，才能發(fā)覺(jué)畫(huà)面中這種微妙的色彩安排。在這里，兩塊紅色（前景的墊子和背景中的裙子）扮演了非常重要的角色，它們一方面是暗示距離的標(biāo)尺，同時(shí)也構(gòu)成了一條隱含的對(duì)角線，與由斜臥的人體所構(gòu)成的對(duì)角線構(gòu)成了微妙的平衡。提香不僅用色彩來(lái)表現(xiàn)形式，同時(shí)還用它來(lái)對(duì)形式進(jìn)行組織和安排。

▲烏爾比諾的維納斯 局部

提香顯露出他在描繪誘人女性裸體方面的獨(dú)特天賦，人物豐滿的肉體仿佛在亮光中散發(fā)出光輝，似乎受到詩(shī)歌或其他藝術(shù)來(lái)源中有關(guān)肉體之美的啟發(fā)。

▲烏爾比諾的維納斯 局部

▲伊莎貝拉·德斯特 1534~1536年

伊莎貝拉·德斯特是文藝復(fù)興時(shí)期最有權(quán)勢(shì)的女性之一。她是費(fèi)拉拉大公的女兒，曼圖亞宮廷之所以成為一個(gè)重要的藝術(shù)和學(xué)術(shù)中心很大程度上得益于她。

提香是一位非常杰出的肖像畫(huà)家，他的委托源源不斷，被保留下來(lái)的肖像畫(huà)作品也很多，起碼超過(guò)50幅。提香的肖像畫(huà)與威尼斯畫(huà)派的其他藝術(shù)家一樣，注重對(duì)人物心理活動(dòng)的表現(xiàn)，因此他們尤其著重于某些身體部位的刻畫(huà)，比如頭部和手。藝術(shù)家用繁復(fù)的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)伊莎貝拉的衣袖，從而將觀眾的目光吸引到她的手上。

這幅肖像不僅顯示出提香高超的技巧，同樣也表現(xiàn)了贊助者的愿望——此時(shí)的伊莎貝拉已經(jīng)60歲了，但是畫(huà)家根據(jù)她的要求表現(xiàn)了她20歲時(shí)的樣子。提香用她早期的肖像畫(huà)作為參照，不僅表現(xiàn)了伊莎貝拉的年輕美貌，同樣也完美地詮釋了她的泰然與自信。

▲貝尼特多·瓦克比肖像 1536年

▲彼得·彭波的肖像 1539～1540年

▲查理五世肖像 1533年

▲伊莎貝拉肖像 1548年

▲穿軍服的腓利皇太子 1551年

▲烏爾比諾公爵 1538年

▲烏爾比諾公爵 局部

▲貴族肖像(年輕英國(guó)人) 1544～1545年

▲侯爵費(fèi)德里哥·龔札加肖像 1523～1526年

▲教皇保羅三世 1545～1546年

▲教皇保羅三世  局部

▲約翰·費(fèi)德里克肖像 1548～1551年

▲坐著的保羅三世與其孫子亞里山德羅與奧塔維歐 1546年

▲埋葬基督  1559年

▲朱迪思（壁畫(huà)）

▲年輕女子的肖像

▲帕斯特羅風(fēng)景

▲斯波萊特之戰(zhàn)

▲騎士與馬1569年

▲提香之墓