轉(zhuǎn)載于書法簡報(bào) 

1、關(guān)于整齊平正

明代項(xiàng)穆：『書有三戒：初學(xué)分布，戒不均與欹；繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。』

唐代孫過庭：『初學(xué)分布，但求平正?！?/p>

2、關(guān)于上下平穩(wěn)

晉代王羲之：『字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也?！珠g布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平隱?！?/p>

唐代歐陽詢：『字之承上者多，惟上重上輕頂戴欲其得勢。如疊、驚、聲之類。八訣所謂如人上稱下戴，又謂不可頭輕尾重是也?！?/p>

唐代顏真卿：『欲書先預(yù)想字形，布置令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢，是之謂巧』

3、關(guān)于左右均稱

唐代歐陽詢：『初學(xué)之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務(wù)求其均齊?！?/p>

4、關(guān)于輕重平衡

元代陳繹曾：『一切偏旁，皆須令狹長，則右有馀地矣。在右者亦然。……審其輕重，使相負(fù)荷，計(jì)其大小，使相副稱為善?！?/p>

5、關(guān)于分布均勻

唐代歐陽詢《書法八訣》：『分間布白，調(diào)勻點(diǎn)畫是也?！?/p>

清代蔣和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。初學(xué)分布，既知停勻，則求變化，斜正疏密錯落其間?！?/p>

元代陳繹曾：『疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險(xiǎn)處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦?！?/p>

6、關(guān)于對比調(diào)和

晉代王羲之：『分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須；播布研精，調(diào)和筆墨；鋒纖往來，疏密相附。』

明代項(xiàng)穆：『人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀，不過曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰進(jìn)得宜，剛?cè)峄?jì)，猶世之論相者不肥不瘦、不長不短為端美也?！?/p>

7、關(guān)于連續(xù)各異

清代包世臣：『原釋廬字一例，乃變換之法，如“廬”字之撇，初婉轉(zhuǎn)而次斜硬；“愛”字之撇，初斜硬而次婉轉(zhuǎn)；“逢”字上點(diǎn)下捺；“奏”字上捺下點(diǎn)。又如三四橫、三四豎、三四點(diǎn)及諸口、田、又、人之疊用者，俱應(yīng)變換，不宜相同?！?/p>

8、關(guān)于反複變化

隋僧智果：『重并仍促：謂呂、昌、爻等字應(yīng)上小下大；林、棘、絲、羽等字應(yīng)左促右寬；森、磊、淼等字則應(yīng)兼用之?！?/p>

唐代張懷瑾：『偃仰向背：謂兩字并為一字，須求點(diǎn)畫上下偃仰有離合之勢。鱗羽參差：謂點(diǎn)畫編次勿使齊平，如鱗羽參差之狀?！?/p>

晉代王羲之：『二字合為一體，重不宜長，單不宜大，複不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。』

9、關(guān)于形象自然

衛(wèi)夫人論書法:『丶[點(diǎn)]畫如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也；一[橫]畫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形；丨[豎]畫如萬歲枯藤；丿[撇]如陸斷犀象；丶[捺]畫如崩浪雷奔；乙[折]畫如百鈞弩發(fā)；[橫折彎鉤]畫如勁弩筋節(jié)……每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。』

10、關(guān)于氣象生動

宋代姜夔《續(xù)書譜》中：『風(fēng)神者，一須人品高；二須師古法；三須紙筆佳；四須險(xiǎn)勁（書以骨干為先）；五須高明（英爽之氣，有骨而后有氣）；六須潤澤；七須向背得宜；八須時出新意。自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒；瘦者如山澤之癯（瘦也），肥者如貴游之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士?！?/p>

11、關(guān)于相應(yīng)連貫

近代丁文雋《書法精論》：『連貫者即一字間的點(diǎn)畫……氣勢連接而不松懈間斷之謂也；如人之四肢、百骸、惟賴于筋連骨接，始能運(yùn)動自如，生氣勃勃，否則破碎支離，僵死木偶之不若?！?/p>

12、關(guān)于格調(diào)統(tǒng)一

明張紳《書法通釋》云：『古人寫字，正如作文有字法，有章法，有篇法，終篇結(jié)構(gòu)，首尾相應(yīng)?！?/p>

唐代孫過庭：『一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之淮?！?/p>

明代王世貞：『法成之后，字體有管束；一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。凡此皆學(xué)者所當(dāng)知也?！?/p>