網(wǎng)視導(dǎo)讀：《九州縹緲錄》失利時，江南仍有著辯駁之心，《上海堡壘》的血崩也沒讓他放下倔強(qiáng)。當(dāng)他終于松口在導(dǎo)演道歉后隨之道歉道歉時。因?yàn)檫@些，也因?yàn)閷ψ约旱脑挾啻巍按蚰槨?，他在之前將龍族粉絲比作罌粟花的言論被翻了出來。

《全職高手之巔峰榮耀》在之后的一周上映，但作為最容易出口碑的粉絲向電影卻完全不及格。面對電影被指責(zé)OOC的評論，蝴蝶藍(lán)對觀眾說，希望大家對影片懷有分寸感。

這兩位作家都曾經(jīng)為讀者構(gòu)建充滿夢幻與理想的世界，如今卻因?yàn)槠煜伦髌返纳虡I(yè)化遭到了反噬。上千反駁性的評論淹沒了他們的微博，而其中見得最多的則是，他們已經(jīng)不再是他們，而是一個商人。

作家依靠自己的旗下作品進(jìn)行商業(yè)化轉(zhuǎn)型、作品進(jìn)行商業(yè)化探索都不是錯誤，但是，這條路走錯之后，在輿論上，卻并不好受。

如何走上正確的路，是一個難題。

以下選取四位或失敗或成功的轉(zhuǎn)型作家，或許從這些案例身上更能看出，作家轉(zhuǎn)型、作品進(jìn)行商業(yè)化所需要的是什么。

作家變商人的說法已經(jīng)不是第一次見了。在幾年前，這一說法經(jīng)常被用在南派三叔身上。作為盜墓探險文的頂尖大神，本該只被記住筆名的他，卻經(jīng)常被稱為商人徐磊。

這一切都源于盜墓筆記系列。魔改、粗制濫造的標(biāo)簽從未離開《盜墓筆記》系列，而人們對《盜墓筆記》系列的情懷正因這種粗制濫造而無法過度要影版——常見的感慨是：如果這本書的版權(quán)沒有賣出去就好了。

盡管最初的南派三叔也遭遇了有關(guān)于影片質(zhì)量的質(zhì)疑，但是，其實(shí)大家對作為原作者可能無法對影片進(jìn)行有效的正面影響的事實(shí)有一定心理準(zhǔn)備。而南派三叔在起初并非回懟的態(tài)度并未讓事件變得不可挽回。網(wǎng)友對著《盜墓筆記》有怨氣，但這怨氣不足以讓其怒罵其初心已改，而是仍有人認(rèn)為其有苦衷。

只是，在發(fā)現(xiàn)南派三叔對劇版的改編并非大家想象的無力、翻出當(dāng)初立的flag、在南派三叔一次次故意掀起話題后，反噬也隨之而來。

事實(shí)上，南派三叔以旗下南派泛娛公司參與了《盜墓筆記》網(wǎng)劇的發(fā)行、電影的投資。

有了利益關(guān)聯(lián)后，有些理由就不足以作為理由，而只是冰冷的利益鏈作祟。商人徐磊的名號切實(shí)地落在了南派三叔的頭上。

只不過，相對而言，徐磊的風(fēng)評也在反轉(zhuǎn)，不過相對緩慢。由南派泛娛出品的《老九門》《沙?！返脑u分雖然依然達(dá)不到高分線并均在結(jié)尾有著主配角戲份失調(diào)的問題，但無論是其高人氣還是與本篇比較而言的高質(zhì)量，南派泛娛出品的兩部劇至少都讓人看到他們擁有的誠意。

而歡瑞世紀(jì)后來投資的《秦嶺神樹&怒海潛沙》和已經(jīng)預(yù)告但目前尚未看到成品的《云頂天宮》中，均沒有南派泛娛的參與?！肚貛X神樹&怒海潛沙》的質(zhì)量，也讓大家對南派泛娛《盜墓筆記重啟》有了更多期待。

同時，歡瑞世紀(jì)一部部改編作品的評分和對《云頂天宮》在合約結(jié)束之前緊急立項(xiàng)的行為，也昭示了數(shù)部失敗改編的真正罪魁禍?zhǔn)住?/span>

另一位同樣被罵、同樣可以作為參照的，可能是郭敬明（在這里我們不討論其“作家”稱號的含金量與其黑歷史）。

郭敬明的《小時代》系列同樣擁有超乎想象的高票房與低到塵埃的評分。但是，似乎由于郭敬明一貫被罵的風(fēng)評，其因?yàn)楦木幎俣全@得的惡評也微不足道了。

而對于惡評，其實(shí)郭敬明似乎并不算太過在意——畢竟《小時代》4部17.93億的票房，在當(dāng)時的時間段相當(dāng)驚人?？紤]到題材問題，也是大賺特賺。

反而是《爵跡》，郭敬明曾經(jīng)因其差評而傷心過。

“是不是因?yàn)槲医泄疵?，所以做什么都是錯的？是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”“如果我想賺錢，我再去拍個《小時代5》《小時代6》，又快又省錢，又有粉絲基礎(chǔ)……”

而因?yàn)椤毒糅E2》的無法上映，郭敬明也已低調(diào)許久。近期，倒是有消息《陰陽師》于近日開機(jī)。

只不過，《上海堡壘》的票房崩塌， 已經(jīng)讓大家看到了，目前的電影市場、觀眾都已經(jīng)趨于冷靜，不再迷信票房。依靠流量造就《小時代》奇跡的郭敬明，在未來或許不再僅是口碑掃地。

而兩位堪稱成功兼任其他身份、轉(zhuǎn)型成功的，也與上面兩位“被罵”標(biāo)桿對應(yīng)。

而這兩位典范，分別是數(shù)天下霸唱與韓寒。

而他們的訣竅則主要依靠兩個方向。

天下霸唱（張牧野）作為《鬼吹燈》系列、《河神》系列、《天坑鷹獵》的原作者，在文字階段，便有著良好的風(fēng)評。

如果說將其與盜墓筆記系列比較的話，可以說其文字中邏輯更加完善。為什么人氣會輸一籌，只能說是留給同人圈可發(fā)揮內(nèi)容更少，而同人確實(shí)擁有帶動人氣的作用。

盡管如此，但對應(yīng)著改編成績的是，天下霸唱旗下作品改編內(nèi)容也多是精品。

在目前已經(jīng)獲得好評的故事中，如《天坑鷹獵》天下霸唱便承擔(dān)了比較重要的角色。天坑鷹獵的投資中，一般只顯示光芒，但其中應(yīng)當(dāng)是有合資的光芒霸唱影視文化有限公司一份。該片由他們共同參與投資。

另外，對于口碑過差的《九層妖塔》，天下霸唱也不心軟。該片的版權(quán)早期由起點(diǎn)買走，而在之后由中國電影股份有限公司拍攝。

而在2015年的10月（9月30日，正是《九層妖塔》上映），天下霸唱否認(rèn)了他是《九層妖塔》編劇之一的宣傳。

同月，天下霸唱曾經(jīng)發(fā)文發(fā)聲明稱擁有《鬼吹燈》系列作品的著作人身權(quán)，任何機(jī)構(gòu)或個人未經(jīng)本人許可不得肆意修改或改編作品。

也因?yàn)椤毒艑友穼ζ渥髌犯木庍^度，侵犯其著作權(quán)將其告上法庭。該案于本月宣判，影片侵害了小說作者張牧野對小說的保護(hù)作品完整權(quán)，賠償作者五萬元。

而韓寒的路線轉(zhuǎn)換是最徹底的一個，但與其余作家都不相同。

曾經(jīng)的韓寒是新銳作家，而現(xiàn)在的韓寒卻是一位導(dǎo)演。只不過，他導(dǎo)演的片子都并非取材自他過去的創(chuàng)作。

大家所看到的，并非是曾經(jīng)讓人熟悉的《三重門》，而是陌生的、屬于中年韓寒的《后會無期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》。

事實(shí)上，韓寒才是其中玩的最大的那個。

以下內(nèi)容來自新浪娛樂《37歲的"商人"韓寒擔(dān)任7家公司法人 投資多部電影》

【2015年7月，韓寒注冊成立了亭東影業(yè)。股東除韓寒和孫妮外，還包括6家公司。浙江東陽阿里巴巴影業(yè)、博納影業(yè)均有入股，持股比例暫未公開。從第二部電影《乘風(fēng)破浪》開始，亭東影業(yè)就以主要出品方的身份出現(xiàn)在韓寒導(dǎo)演的電影中。在《乘風(fēng)破浪》里，亭東影業(yè)的投資占比超過了50%。

影視寒冬之下，2019年1月15日，浙江東陽阿里巴巴影業(yè)宣布入股上海亭東影業(yè)有限公司，意味著后者已經(jīng)完成第三輪融資。2016年4月，亭東影業(yè)獲得普華資本數(shù)千萬元的A輪融資。2017年10月，獲得由博納影業(yè)、辰海資本、上海景璨續(xù)輝文化傳播中心合計(jì)投資的3.1億，當(dāng)時市場對于亭東影業(yè)的估值是20億。

除了做韓寒自己導(dǎo)演電影的出品方，亭東影業(yè)也參與了其他電影的制作。《地球最后的夜晚》、《殺破狼》的聯(lián)合出品方均有亭東影業(yè)?！?/span>

投資自己的電影、投資別人的電影，并且自己的影片截止目前都沒有翻車。

韓寒的轉(zhuǎn)型，不涉及自己原先的作品，但依然是韓寒。

當(dāng)作家完成一部作品后，這部作品的權(quán)利在某種意義上并不完全屬于他自己。

作家規(guī)劃了這個故事的整個脈絡(luò)與具體情節(jié)，對于一個幻想中的世界，他們是“創(chuàng)世神”。不過，當(dāng)設(shè)定好內(nèi)容后，作家就只是一個世界上血肉的填充者。

有許多作家都曾經(jīng)有過“失控”的經(jīng)歷，在通過一個個情節(jié)勾勒出筆下的人物后，某些原先設(shè)定的情節(jié)便已經(jīng)不再合適了，角色變成了有血有肉的人，如果再延續(xù)原先的、不符合人設(shè)的情節(jié)，相當(dāng)于殺死這個角色。

于是，砍支線甚至砍主線，都并非是罕見的事情。

而讀者們，也依靠著作家創(chuàng)作時給出的最符合這個世界、這個任務(wù)的情節(jié)開始暢想。

這種時刻，作品的高光已經(jīng)不只屬于作者自己，而是屬于作品本身。

江南、蝴蝶藍(lán)作品的系列化嘗試，都有著抹去這種高光的嫌疑。而在非物質(zhì)意味下，不再僅是作家私有物的作品遭遇了如此對待后，作家的辯駁有一種重新將作品私有化、并抹黑過去創(chuàng)作初心的嫌疑。

資本逐利，商人的名號自然落在了成立相關(guān)公司的江南身上。而盡管蝴蝶藍(lán)未成立什么公司，但是將作品售賣后，面對不合格的作品依然力挺的行為也被視作“看在錢的份上”。

而相應(yīng)的，南派三叔的名聲也正因作品質(zhì)量與個人反應(yīng)而下跌、回升；

無論何時都遭遇差評的郭敬明，事實(shí)上始終依靠的都是商業(yè)頭腦；

相對的，盡管旗下IP改編中也有如《鬼吹燈之牧野詭事》一流的低評分作品，但天下霸唱首先在《九層妖塔》時表現(xiàn)對自身作品的保護(hù)與重視，同時，低調(diào)的作風(fēng)和數(shù)部精品的影視改編作品，也讓大眾對其擁有了相當(dāng)高的寬容度；

最后的韓寒則走上了另一條路，其本身的名聲可以稱為其作為導(dǎo)演的土壤，其實(shí)與其過去的作品并不相關(guān)。盡管其少年時期的作品與近期作品在內(nèi)核上已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)牟町?，但是，他作品的質(zhì)量讓人自然地接受了他隨著年齡而進(jìn)行的思想轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變也不是刻意打碎過去的少年之夢。

但無論是何種形式的商業(yè)化，其實(shí)都無可厚非，倒不如說，對于優(yōu)秀且辛勞創(chuàng)作的作者能夠賺大錢、自身喜愛的作品能夠被更廣泛的傳播，大部分讀者都懷抱著一種正面的態(tài)度。只不過，改編的各種負(fù)面的案例，當(dāng)然讓愛好者火大且警惕。

在作品進(jìn)行商業(yè)化的進(jìn)一步開發(fā)后，許多因素已經(jīng)是不可控的。作為愛好者，對于這樣的情形有了一些心理準(zhǔn)備，但這些人在作品質(zhì)量這一首要需求之后的需求是，原作者能夠不去傷害“過去的自己”，抹殺作品的閃耀之處，傷害“喜愛過去”的粉絲的初心。