網(wǎng)視導(dǎo)讀：傳統(tǒng)電視劇、電影導(dǎo)演逐漸開始涉及網(wǎng)絡(luò)劇集、網(wǎng)文翻拍的領(lǐng)域。他們的嘗試，有人成功有人失敗。明明論眼光，各位早已成名的導(dǎo)演都有足夠高的水準(zhǔn)，最后的結(jié)果卻不大相同。在小編分析后，發(fā)現(xiàn)這無非是一種“傲慢”。

在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展愈發(fā)繁榮之際，網(wǎng)絡(luò)劇集的水準(zhǔn)已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年慘淡，作為低成本粗制作的代名詞。在數(shù)部精品網(wǎng)劇的推出之后，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺與影視投資方均發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇集的潛力所在，于是，與十?dāng)?shù)年前電視劇導(dǎo)演、演員無不希望沖進(jìn)電影圈不同，現(xiàn)在，大佬們將目光投向了網(wǎng)文改編與網(wǎng)絡(luò)劇集。

截止目前，我們能在網(wǎng)上看到韓三平監(jiān)制的《無證之罪》、管虎執(zhí)導(dǎo)的《鬼吹燈之黃皮子墳》等電影咖的成品作品。電視劇導(dǎo)演方面，我們能看到曹盾導(dǎo)演的《九州·海上牧云記》、陳正道與許肇任聯(lián)合導(dǎo)演的《結(jié)愛：千歲大人的初戀》。另外，張黎導(dǎo)演的《武動乾坤》也在熱播中。

但是，以上名導(dǎo)在網(wǎng)劇中的挑戰(zhàn)有成功也有失敗。能夠成就如今的地位，小編可以肯定地說，他們都有相應(yīng)的眼光。但是對于網(wǎng)劇的拍攝，依舊有水土不服之處。

在之前的文章中，小編曾經(jīng)分析過張黎《武動乾坤》的失敗原因（詳見《張黎的自我挑戰(zhàn)，還是走偏了方向》）。

其中包括：對原著部分重要設(shè)定的完全顛覆與模糊化，并依舊沿用了原著圖書的名字，導(dǎo)致原著粉絲期待完全落空；宣傳重點(diǎn)錯誤，前期與宣傳片中相差過遠(yuǎn)，使觀眾期待與影片開頭脫節(jié)；最后則是因追求史詩感而考究而來的粗獷風(fēng)服化，無法帶來抓住眼球的視覺享受……

大量的路人與原著在開頭便已因為與期待不符，離開了張黎想要娓娓道來的世界與少年的成長故事。

張黎想將單純代表娛樂符號的玄幻類型影片做的更有深度，但隱晦的臺詞暗示與有些凌亂跳脫的剪輯將他的呼喊藏得太深了。

這次跨題材的自我挑戰(zhàn)，需要跨越的內(nèi)容盡管不像電視劇與電影的鏡頭語言差異一般明顯，但不同的題材中，想表達(dá)內(nèi)涵的手法也不一樣。張黎的嘗試手法，過于理想化了，也過于“傲慢”了。

張黎的失誤，其實并不止他一個人在犯。

管虎就是他的難兄難弟。

他的《鬼吹燈之黃皮子墳》豆瓣評分僅有5.2分。并且，在他之前，鬼吹燈系列實際上已經(jīng)有了一部口碑很高的作品——《鬼吹燈之精絕古城》評分8.0分，可以說并不是沒有參考對象。

其實，在《黃皮子墳》的制作中，管虎十分用心。

盡管配角的選擇十分讓人不解，但男主人選他還是選了一位有演技的人物，金馬影帝阮經(jīng)天。

對臺詞與道具也進(jìn)行了相當(dāng)?shù)拇蚰ィ幪幙梢娫鴷r間線上的風(fēng)情。

但是，主演阮經(jīng)天使用原音出場，不用配音，抹不掉的臺灣口音讓人直接出戲。

一部帶有神秘與奇幻色彩的劇集塞滿了現(xiàn)實的符號與口號，毀滅了多少氣氛。（下圖即為黃皮子墳劇照之一）

最重要的，劇本內(nèi)容還與原著中修改了不少。不知道哪里來的女N號作為女主，而原著的女主角卻神隱到了不知道什么地方。

最終，影片成品完全規(guī)避了一個合適的男主、一個合適的女主和最吸引人的神秘氣質(zhì)，會被群嘲真的是令人毫不意外。

其實想想張黎與管虎兩位導(dǎo)演過去的作品，在他們邁足新題材時會變成這樣也不足為奇。

張黎，代表作品《大明王朝》、《走向共和》、《人間正道是滄?！?、《雍正王朝》……一水兒的歷史題材，有史詩之相。

而管虎的高分代表作，《生存之民工》、《沂蒙》、《斗?！贰ⅰ逗诙础贰质且环F(xiàn)實的景象，折射時代人物現(xiàn)狀了。

一個在講故事時偏好暗喻、曲折，一個在講故事時偏好真實的角落……《斗破蒼穹》與《黃皮子墳》給人的氣質(zhì)不就是如此嗎。

兩位導(dǎo)演，太過理所當(dāng)然的使用了自己最擅長的手法，卻將努力扔偏了方向。

太過傲慢了。

前兩天，小編看到了一段《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》導(dǎo)演的訪談。

這個故事，值得兩位失敗的名導(dǎo)思考。

小編能理解張黎導(dǎo)演與管虎導(dǎo)演的努力，也明白兩位導(dǎo)演想要表現(xiàn)的內(nèi)容。

張黎希望玄幻小說能夠擁有更廣闊的內(nèi)涵，而不是單純的打打殺殺，希望觀眾更注意主角的成長。

管虎在導(dǎo)演或許是覺得演員的原音會更加有感染力，寫實的風(fēng)格可以讓觀眾更有代入感。

但是過于從自己的專長入手的兩位導(dǎo)演，一位忘記了原著面對的群體更加年輕化，一位則是只突出了真實感，忘記了同系列其他作品中精彩的探險與欲罷不能的驚險氣氛。

無法在故事的合適手法與自己擅長的方向中間掌握平衡，而是單純偏向自己的專長，便是兩位導(dǎo)演最大的傲慢。

事實上，除了這兩部劇，其他導(dǎo)演在涉及網(wǎng)劇或網(wǎng)文翻拍的劇集中，雖仍有不足之處，卻也展示了自己扎實的功底。

韓三平監(jiān)制的《無證之罪》是由同名作品改編，講了警察與犯罪分子之間的種種博弈。劇集不長，然而層層環(huán)扣的故事發(fā)展讓人欲罷不能。

曹盾導(dǎo)演的《九州·海上牧云記》雖然因為劇情注水拉低了評分，但是里面多線劇情也刻畫的十分精彩。

暑期放松的劇集，陳正道與許肇任聯(lián)合導(dǎo)演的《結(jié)愛：千歲大人的初戀》雖有改編，也完全保留了原著的劇情精華。

想要做一部好的電視劇，需要的元素其實說起來也不多。豐滿的人物刻畫、有邏輯的精彩劇情和張弛有度的節(jié)奏。能夠被選來改編的作品，事實上已經(jīng)具有這些要素，只是需要更加適合電視劇的改編而已。

小編當(dāng)然承認(rèn)，這其中的改編存在的困難之處。《武動乾坤》的大改就完全在意料之中，畢竟原著可是接近四百萬字的長篇作品。只是連重要設(shè)定都抽掉之后，節(jié)奏也都需要重新策劃，原著中經(jīng)過讀者考驗的高潮劇情可能也要重新編排。這算不算是舍棄了優(yōu)點(diǎn)的同時增加了工作量呢？

在小編貼在上面的卡隆導(dǎo)演的訪談中，我們可以明顯感覺到卡隆導(dǎo)演對《哈利波特》系列的熱愛。事實上，《阿茲卡班的囚徒》中的墨西哥糖果便是由出身墨西哥的卡隆導(dǎo)演帶來的家鄉(xiāng)特色。并且，相比較于前兩部，卡隆導(dǎo)演的續(xù)作還有著更加奇異的風(fēng)格變幻小編來不及細(xì)說，只待您自己去體味。

最重要的是，這樣的改編重點(diǎn)是抓住原著的內(nèi)核。導(dǎo)演的想要表現(xiàn)的，都是與原內(nèi)核相結(jié)合而表達(dá)的。導(dǎo)演的特色不應(yīng)當(dāng)被抹去，卻不應(yīng)該完全凌駕于作品之上。

在翻拍之前，低下頭，請好好的讀一讀原著作品、細(xì)細(xì)品味它成功的路線，而非只讀改編后的劇本。在尊重作品的基礎(chǔ)上發(fā)揮特色，名導(dǎo)的實力才能發(fā)揮的更好。