網(wǎng)視導讀：流媒體征戰(zhàn)各大國際電影節(jié)近些年來已屬常態(tài)，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影已成為電影行業(yè)中不可忽視的一股新興勢力，作為新興的電影播放模式，網(wǎng)絡(luò)電影以其初生牛犢不怕虎的膽量開始入侵以傳統(tǒng)好萊塢模式為主的各大國際電影節(jié)，然而“來勢洶洶”的網(wǎng)絡(luò)電影卻在戛納這片土地上狠狠的栽了個“跟頭”。

（圖為此次入選戛納國際電影主競賽單元的兩部網(wǎng)絡(luò)電影劇照）

【左】《邁耶羅維茨的故事》【右】《玉子》

由北美流媒體巨頭Netflix投資制作的兩部純網(wǎng)絡(luò)電影入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，無疑成為今年戛納電影節(jié)上最具話題性的電影，這兩部并未在法國院線上映的電影以純網(wǎng)絡(luò)電影的身份入選主競賽單元，就全球范圍來講，當屬網(wǎng)絡(luò)電影中的頭一份。然而電影節(jié)評委會主席佩德羅·阿莫多瓦的一句：“我不認為我們會把金棕櫚頒給一部不會在院線放映的影片。”也似乎提前給這兩部電影宣判了“死刑”。而戛納官方宣布“從明年（2018年）起主競賽影片必須在法國院線發(fā)行才有資格入圍”的消息則直接封鎖了純網(wǎng)絡(luò)電影今后追逐金棕櫚獎的道路。

佩德羅·阿莫多瓦

雖然阿莫多瓦主席隨后也表示他這么說并不代表對新技術(shù)持不開放的態(tài)度，但是他也提到：“只要我活著我就會為觀眾能感受大銀幕的魅力而奮斗?！?/span>而Netflix此次角逐主流電影大獎的“失利”，從某些角度也算是給風頭正盛的網(wǎng)絡(luò)電影澆了盆“涼水”，也讓網(wǎng)絡(luò)電影認清了一些“殘酷”的現(xiàn)實。

工業(yè)合格的網(wǎng)絡(luò)電影也要擺脫網(wǎng)生狀態(tài)

此次入選戛納電影節(jié)的兩部網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容且不做評價（因為小編沒有看過），但從電影工業(yè)制作角度來看是絕對符合主流電影節(jié)的評選標準的。其中一部網(wǎng)絡(luò)電影《玉子》的導演是曾執(zhí)導《雪國列車》的韓國導演奉俊昊，其本人也曾擔任過第64屆戛納國際電影節(jié)金攝影機獎審查委員長一職，而奧斯卡最佳攝影戴瑞斯·康吉、《鳥人》藝術(shù)指導凱文·湯普森、《少年派的奇幻漂流》《蟻人》的視效團隊加盟，《玉子》的幕后團隊可謂是完全不輸于院線電影，甚至是高于大部分院線電影。

【左】《雪國列車》【右】《玉子》

（兩部電影的導演都是一個人）

然而就是這么一部豪華高配的電影卻因為其網(wǎng)生性質(zhì)徹底與金棕櫚獎無緣，不免有些可惜，或許有些人會覺得戛納評委在對待網(wǎng)絡(luò)電影上有些小氣，但從戛納電影節(jié)偏重商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的電影來看，未經(jīng)過院線而僅在網(wǎng)絡(luò)上線的電影，根本無法真實的評判這部電影真正的商業(yè)效應(yīng)，脫離了網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境的網(wǎng)絡(luò)電影是否仍能夠在實體院線電影中飽受歡迎，這是任何一個專家和電影買家都無法給出準確答復的一件事。

所以網(wǎng)絡(luò)電影即便是在工業(yè)合格的狀態(tài)下，如要取得更高電影領(lǐng)域的認可，則要逐漸擺脫自己的網(wǎng)生狀態(tài)標簽。

網(wǎng)絡(luò)與院線，合作方能共贏，對立只能“兩敗俱傷”

（Netflix想要捧起金棕櫚這座獎杯【圖左】還需要一段時間）

如果說此次Netflix在戛納“輸”的一敗涂地，那最核心原因就是它完全把自己放在了院線電影的對立面。眾所周知，Netflix的原創(chuàng)影片主要播放平臺還是在網(wǎng)絡(luò)，在院線上映的Netflix影片可以說是少之又少，即便在院線上映，影片也會同步放到了Netflix平臺上，所以導致大量院線觀眾的流失。而此次Netflix曾與法國院線聯(lián)盟就《玉子》的上映事宜展開討論時，仍舊堅持自己獨特的上映模式，而這一模式卻觸及到了整個法國院線電影的根本利益，在法國每售出一張電影票，就會有18%的金額進入支持法國本土電影的法國國家電影中心，用這筆錢專門支持拍攝藝術(shù)電影的公司、制片人和導演，外國電影亦然。

而Netflix希望院線和線上同天上映的舉措，無疑將會對這套系統(tǒng)造成巨大沖擊。無獨有偶，兩年前，Netflix曾嘗試讓旗下電影《無境之獸》在網(wǎng)絡(luò)和院線同步上映，結(jié)果遭到了院線大規(guī)模集體抵制，造成票房慘敗收場。

網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影究其根本都屬于電影范疇，只不過生存平臺不同，生長環(huán)境不同。院線電影與網(wǎng)絡(luò)電影未來的流向是和平共處而不是“互相侵略”，而和平共處的前提則是互相尊重對方的市場規(guī)則，如果以互相爭個高低的心態(tài)莽然闖入對方領(lǐng)域當中，下場必然是兩敗俱傷。

此次戛納電影節(jié)與Netflix之間的“不愉快”，更像是傳統(tǒng)電影從業(yè)者和新興電影從業(yè)者之間電影觀念上的摩擦與碰撞，而這也給網(wǎng)生時代下的新興電影從業(yè)者傳遞出了一個信息，即便當下網(wǎng)絡(luò)電影制作逐漸與院線電影看齊，網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影之間仍存在著許多矛盾與問題。

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