?《負擔(dān)圖》 

366 《負擔(dān)圖》 

清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱140.9厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏

       《負擔(dān)圖》設(shè)色畫一樵夫負擔(dān),夜歸叩門,門內(nèi)一婦瓦燈應(yīng)出,紅樹有聲,山月正上。畫上有高宗皇帝的御題詩:“負擔(dān)歸來獨叩門,家人秉燭啟黃昏,較諸貧見葉翁子,相敬高風(fēng)與足論。乙未仲夏下瀚,御題”。鈐“乾”、“隆”、“乾隆御覽之寶”、“寶笈三編”及鑒藏寶璽五方。

 《大士圖》 ?

367 《大士圖》 

清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱168厘米 橫81厘米 沈陽博物館藏

       對于金廷標(biāo)的繪畫,清代胡敬在他的《國朝院畫錄》中說道:廷標(biāo)筆不尚工致,以流動機趣寫生,頰上添毫,栩栩欲活。其派沿自藍瑛、董旭、謝彬輩,而能不染其習(xí)氣,匠心獨運,神解超然,有契圣心,良以人物貴傳神,吳帶曹衣,無吳阿堵間小三昧也。

?《婕妤擋熊圖》

368 《婕妤擋熊圖》 

清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱149.4厘米 橫75.2厘米 北京故宮博物院藏

       金廷標(biāo)，生卒年不詳，烏程人。畫家金鴻之子，乾隆中供奉內(nèi)廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描，畫風(fēng)工細。此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現(xiàn)馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。

 《瞎子說唱圖》?

369 《瞎子說唱圖》 

清 金廷標(biāo) 絹本設(shè)色 縱88.5厘米 橫62.2厘米 北京故宮博物院藏

       金廷標(biāo)在藝術(shù)形式上與宮廷的流行畫風(fēng)很合拍，或宗宋代院體，或?qū)W“四王”正統(tǒng)，創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，下筆一絲不茍，形象比較寫實，富有一定氣勢，具有賞心悅目的美感，其藝術(shù)格調(diào)體現(xiàn)了清代宮廷繪畫的審美觀念。此圖描繪農(nóng)村田頭，老翁、幼童、少年、農(nóng)夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農(nóng)婦抱嬰攜童指手欲趨。

?《羅漢圖》 

370 《羅漢圖》 

清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱99.7厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏

       皇帝南巡,金廷標(biāo)恭畫《白描羅漢圖》,龍顏大悅,命入畫院伺候。清高宗弘歷曾多次在他的畫上題詩,《石渠寶笈》著錄了他八十一幅作品。圖畫羅漢一尊，袒胸赤足，盤腿席地而坐。旁邊一童子焚香。山上白云繚繞，隱露山巖樹枝，氣氛非凡。畫右上有清高宗弘歷題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法，以戰(zhàn)筆寫出輕柔質(zhì)感。

　    中國畫大致可分為：人物、山水、界畫、花卉、瓜果、翎筆、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染、濃、淡、干、濕、陰、陽、向、背、虛、實、疏、密和留白等表現(xiàn)手法并輔以獨特的工藝進行裝裱。

　　《中國傳世名畫全集》把中國五千年的藝術(shù)精品佳作都收入其中，逼真、真實地展現(xiàn)了名家名作，將其收藏，觀摹學(xué)習(xí)、臥游賞玩，陶冶性情，凈化心靈，提高品位與素質(zhì)。隨著時間的推移，更顯示出其鑒賞價值、史料價值、學(xué)術(shù)價值、文化價值及收藏價值。