宋朝是一個審美視角極高的朝代，“斗茶、掛畫、焚香、插花”四藝的流行，使得宋代創(chuàng)造了許多集藝術(shù)性、實(shí)用性于一體的瓷器。無論是在胎釉裝飾、美觀實(shí)用等方面都是世界領(lǐng)先水平。

宋瓷花瓶能提高插花美感嗎？56圖欣賞宋代百花齊放的傳世瓷器美瓶，即使不插花，純粹陳設(shè)，已非常別致、高雅。非高手，不敢拿宋瓷來插花。

宋代瓷瓶：梅瓶

梅瓶是中國古陶瓷中的傳統(tǒng)經(jīng)典瓶式，始見于唐代，宋代以后開始流行，屬“大瓶”器。本為盛裝酒水的實(shí)用器物，帶有瓶蓋，后漸變?yōu)殛愒O(shè)擺件美器。

宋磁州窯醉鄉(xiāng)酒海銘梅瓶 上海博物館藏，尺寸：高43.0cm 口徑4.0cm 底徑9.0cm

在宋代插花理論中，梅瓶備受推崇。所謂“高供須高瓶大枝方快人意'。

宋 陸信忠《十六羅漢圖》（第三尊者） 日本大相國寺藏

北宋 耀州窯剔刻花卉紋梅瓶 印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏，尺寸：高47.0cm 底徑8.0cm

北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋梅瓶 上海博物館藏，尺寸：高48.4cm 口徑7.5cm 底徑11cm

梅瓶是瓶類器物中尺寸較高的瓶形，且根據(jù)南北方文化不同，北方系梅瓶較南方系梅瓶挺拔秀麗，器型略大，南方系梅瓶略矮。

雖然宋代各系窯口均有燒制梅瓶，但磁州窯器物更為常見，顯見龍泉窯，僅在浙江博物館藏有幾只。

宋 龍泉窯青釉弦紋梅瓶，高21.6cm，2018年紐約蘇富比拍品，成交價約1705萬人民幣

北宋 磁州窯黑釉刻花牡丹紋瓶 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏，尺寸：高31.6cm

磁州窯白底黑花裝飾藝術(shù)，使得梅瓶單做陳列，更具雅致。往里面插花，倒顯得畫蛇添足。因梅瓶的挺拔、很多時候，置于矮架上，直接陳設(shè)。

北宋 磁州窯梅瓶 美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏，尺寸：高34.3cm 直徑20.7cm

宋 景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花梅瓶 故宮博物院藏，尺寸：高31.7cm 口徑4.6cm 足徑9.6cm

宋 吉州窯瑪瑙釉梅瓶 故宮博物院藏

南宋 吉州窯黑釉剔花折枝梅紋梅瓶，尺寸：高22.8cm，香港佳士得2017年拍品，成交價約160萬RMB

宋代瓷瓶：玉壺春瓶

在大部分人的認(rèn)知里，玉壺春瓶是酒瓶。確實(shí)，唐宋及以后十分盛行用“玉壺”裝美酒；但北宋時期，玉壺春瓶為插梅的容器。

“清鎖窗深紅獸暖...數(shù)枝梅浸玉壺春”?！彼巍げ茉獙櫋杜R江仙》

北宋 定窯白釉玉壺春瓶 大都會藝術(shù)博物館藏，尺寸：高24.4cm 直徑11.7cm

其實(shí)，在宋元記載中并無“玉壺春瓶”稱謂，屬晚近稱謂。

北宋 定窯白釉玉壺春瓶 大都會藝術(shù)博物館藏，尺寸：高24.4cm 直徑11.7cm

雖然每個朝代的玉壺春瓶造型流變不大，但是宋代的瓶型被美學(xué)家稱之為最為完美的曲線比例，特別是汝窯瓷器。

北宋 汝窯 玉壺春瓶 大英博物館藏，尺寸：高20.1cm 直徑11.0cm

宋 黑釉刻花玉壺春瓶 故宮博物院藏，尺寸：高21.0cm 足徑7.5cm 口徑6.5cm

南宋 官窯粉青釉玉春壺瓶 大英博物館藏，尺寸：高18.0cm 直徑8.5cm 足徑5.2cm 口徑4.6cm

在宋代，玉壺春瓶也有變體，多見于耀州窯。

宋 耀州窯青釉刻花蓮花紋雙耳瓶 故宮博物院藏，尺寸：高24.5cm 足徑9.0cm 口徑5.5cm

與梅瓶相比較，宋代的玉壺春瓶，陳設(shè)功用較少，主要是作為插花器物，與花相映襯。玉壺春瓶，至今依舊流行，只不過尺寸更小，直接變成茶席設(shè)計上的配角。

宋 定窯白釉刻劃萱草紋玉壺春瓶 天津博物館藏，尺寸：高16.0cm 足徑5.5cm 口徑4.3cm

北宋—金 鈞窯天藍(lán)釉玉壺春瓶 故宮博物院藏，尺寸：高16.8cm 足徑4.7cm 口徑4.8cm

傳世的宋代玉春壺瓶藏品少，自元開始，玉春壺瓶器型定型，多為以下款式。

宋代瓷瓶：琮式瓶

琮式瓶，仿玉琮器物，方身圓口，是南宋龍泉窯特有的器物造型。龍泉窯釉色與玉琮造型的相結(jié)合，散發(fā)古樸之氣。

玉琮為新石器時代的禮器，發(fā)展至宋代，轉(zhuǎn)向裝飾器物，龍泉窯的千峰翠色，搭配著多姿花朵，一靜一動，雅致。

宋 官窯青釉琮式瓶 大英博物館藏，尺寸：高22.6cm 寬13.7cm

琮式瓶主要有兩種器型，多節(jié)型長琮、短方體矮琮。無論高矮，都很適合作插花瓶器，一色清純的端正韻味審美。因其特殊的外觀，陳設(shè)亦是美觀。

南宋 官窯青釉琮式瓶 東京國立博物館藏，尺寸：高19.7cm 足徑12.7cm 口徑8.2cm

南宋 龍泉窯青瓷琮式瓶 臺北故宮博物院藏，尺寸：高26.4cm 口徑7.8cm

雖然宋代龍泉窯所燒造琮式瓶才是歷代琮式瓶的經(jīng)典之作，但不同窯口、不同時代的琮式瓶也是別有滋味。

宋代瓷瓶：膽式瓶

膽式瓶，造型典雅、型如懸膽，自宋代起成為達(dá)官貴族、文人的書室妙品，用以焚香、插花等。

時至今日，它依舊是中國古代陶瓷造型中的經(jīng)典器型，屬較小器型，通常放置案面，作插花裝飾。

北宋 汝窯青瓷膽瓶 臺北故宮博物院藏，尺寸：高17.8cm 口徑3.6cm 足徑8.4cm

宋人偏愛膽式瓶頗多，諸多詩詞閑賦都能看見“膽瓶”的身影。

宋王十朋（1112年－1171年）：“膽瓶相對數(shù)點(diǎn)雪，錦腸寫出飄然才”；南宋韓淲（1159年－1224年）：“雪后月華明，膽瓶無限清?！?/p>

宋 哥窯膽式瓶 故宮博物院藏，尺寸：高14.2cm 口徑2.2cm 足徑5.4cm

北宋 鈞窯藍(lán)釉紫斑膽瓶 大英博物館藏，尺寸：高29.0cm 直徑13.0cm

南宋 吉州窯黑釉剔花折枝瓶 美國哈佛大學(xué)塞克勒博物館藏，尺寸：高20.2cm 直徑11.8cm

宋代的鵝頸瓶，也是“撇口膽式瓶”，藏于河南省文物研究所的汝窯天藍(lán)釉瓷瓶十分典型。

此外，“膽式瓶”又稱“長頸瓶”、“盤口瓶”、“觶（zhì）式瓶”。

南宋 吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長頸瓶，2016年紐約佳士得，成交價折合人民幣約726萬元

該器物原來被日本定為重要美術(shù)品，于2015年9月4日注銷該認(rèn)定。在宋代，膽式瓶款式多樣，但發(fā)展至清代，多為直口膽式瓶。

宋代瓷瓶：紙槌瓶

紙槌瓶，型如紙槌，造型、釉色極簡，散發(fā)著宋代的理性之美。

南宋《五百羅漢》 日本京都大德寺藏

南宋 龍泉窯青釉盤口瓶 故宮博物院藏，尺寸：高17.0cm 口徑6.7cm 足徑7.6cm

南宋 官窯青釉紙槌瓶 美國弗瑞爾與賽克勒博物館藏，尺寸：高23.2cm 直徑14.1cm

紙槌瓶的釉色，主要是青釉，其他釉色目前僅見大英博物館所藏的定窯白釉刻花直頸瓶。

北宋 定窯白釉刻花直頸瓶 大英博物館藏，尺寸：高25.0cm

汝窯傳世品中的幾件紙槌瓶，樸實(shí)無華、堪稱青瓷典范。

北宋 汝窯青瓷紙槌瓶 臺北故宮博物院藏，尺寸：高20.4cm 直徑13.0cm 口徑4.0cm 底徑4.0cm

北宋 汝窯「奉華」青瓷紙槌瓶 臺北故宮博物院藏，尺寸：高22.4cm 口徑4.4cm 底徑8.6cm

縱觀紙槌瓶的造型流變，除了直口、盤口之分，南宋時期有了變體器型“雙耳瓶”。

雙耳瓶，即在盤口折肩紙槌瓶頸部增加雙耳，以鳳耳、摩羯（魚龍）耳最為常見，其中的魚龍耳更為稀罕珍貴。

南宋 龍泉窯青瓷魚龍耳瓶 浙江省博物館藏，尺寸：高16.2cm 口徑6.1cm 底徑6.7cm

摩羯為佛教神魚，在中國呈現(xiàn)魚化龍形象，有鯉魚躍龍門等含義，象征吉祥、可避邪，有花瓶和供器之用。

南宋 龍泉窯青釉鳳耳瓶 故宮博物院藏，尺寸：高17.5cm 口徑5.7cm 足徑6.3cm

在日本，該器型備受追捧，是茶席中不可或缺的青瓷花瓶，日本諸多重要博物館均藏有龍泉窯鳳耳瓶，最著名的莫過于日本久保惣美術(shù)館所藏的鳳耳瓶，曾是日本皇室藏器。

南宋 龍泉窯青釉鳳耳瓶 日本和泉市久保惣美術(shù)館藏，國寶級文物

宋代瓷瓶：貫耳瓶

貫耳瓶，型似投壺式樣，凸出特征是腹部扁圓，頸部兩側(cè)有對稱管狀貫耳。宋之前，貫耳壺是投壺禮器，青銅制；而宋代，貫耳壺逐漸變?yōu)樨灦?，成為花器，作陳設(shè)器物。

宋 哥窯青釉貫耳瓶 故宮博物院藏，尺寸：高11.5cm 口徑2.5cm 足徑4.2cm

南宋 龍泉窯弦紋管耳瓶 日本出光美術(shù)館藏，尺寸：高37.7cm

仿青銅造型的貫耳瓶，器型尺寸有大有小，在日本稱之為“管耳瓶”?，F(xiàn)今，已經(jīng)比較不流行該樣式。

南宋 龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺 臺北故宮博物院藏,尺寸：高36.7cm 口徑12.0X12.0cm

宋 哥窯八方貫耳扁瓶 故宮博物院藏,尺寸：高14.9cm 口徑4.6-3.7cm 足徑4.8-6.4cm

宋 官窯 灰青貫耳弦紋壺 臺北故宮博物院藏,尺寸：高28.9cm 口徑9.7~10.0cm

宋朝是個細(xì)膩簡約的朝代，宋瓷是中國陶瓷史上的黃金時期。宋代的各名窯傳世美瓶，無論是造型、線條、釉色裝飾，盡顯宋瓷的淡雅端莊，樸實(shí)無華。

對瓷器、建盞、書畫等藝術(shù)品感興趣的朋友，可私信交流~~~