電影界的精神病學(xué)專家大衛(wèi)·林奇的犯罪片其實(shí)質(zhì)都是精神病學(xué)犯罪片，而更廣為人知的是斯科塞斯的《出租車司機(jī)》，全片都結(jié)構(gòu)于羅伯特·德·尼羅扮演的主人公的精神狀態(tài)：他失眠、萎靡、興奮、憤怒、殺戮、恢復(fù)平靜。而《拆彈專家2》雖然對港式犯罪片的程式做了一定程度的妥協(xié)和共融，但影片總體，還是根據(jù)男主人公潘乘風(fēng)的精神狀態(tài)結(jié)構(gòu)的，穩(wěn)定——失落——憤怒——?dú)⒙尽獨(dú)w零重置——找到新的穩(wěn)定。

 影片結(jié)構(gòu)：兩次精神病學(xué)治療 

說實(shí)話，陳述性記憶和植入記憶這些醫(yī)學(xué)概念雖然時(shí)髦，但并不足夠可信，導(dǎo)演也并不像諾蘭那樣花大力氣自圓其說，只是一個(gè)設(shè)定，粗糙而粗暴地推進(jìn)故事而已。這是90年代港片的特色，邱禮濤一直有意保留一些90年代港片的錄像廳氣質(zhì)，很古著。

故事其實(shí)可以講得更合理，比如潘一時(shí)憤怒，策劃了一系列爆炸案，但第一例爆炸后平民無辜的傷亡和因此導(dǎo)致的昔日警員同僚的死，讓他真正見識(shí)了暴恐的可怕，或者說平復(fù)了他的憤怒，他幡然悔悟，棄惡歸善，拆掉了自己裝置的炸彈。但這樣講，就還是一個(gè)道德故事，跟《無間道》是一系的，《拆彈專家2》講的一個(gè)是精神病學(xué)的故事。

潘乘風(fēng)（劉德華飾）

潘被炸彈震傷了海馬體喪失了陳述性記憶，然后依據(jù)他之前的善念和警方的輸入記憶，整合成一個(gè)新的人格，簡直就是腦前葉切除術(shù)的變體。精神病史上有過幾次臭名昭著的治療實(shí)驗(yàn)，其一就是切除腦前葉，《飛躍瘋?cè)嗽骸分薪芸恕つ峥藸柹缪莸闹鹘蔷褪潜皇┮赃@一手術(shù)，變成癡呆。因?yàn)樨?fù)面治療效果，這項(xiàng)血跡斑斑的手術(shù)被棄用。然而，在歷史記載中，也曾經(jīng)有一些成功手術(shù)的記載——一些有暴力傾向的危險(xiǎn)人群因?yàn)榻邮苓@一手術(shù)，而變得平和柔善宛若復(fù)生，當(dāng)年美國當(dāng)局也是因?yàn)榭吹竭@些成功案例才會(huì)同意推行這一手術(shù)。海馬體被損，簡直就是腦前葉切除的柔和版，顯然潘乘風(fēng)是一次成功的手術(shù)案例。

還有一種劍走偏鋒的對待反社會(huì)人格或暴力狂的治療方法，就是《發(fā)條橙》中男主角所接受的試驗(yàn)性厭惡療法，通過一些應(yīng)激訓(xùn)練，讓被治療者對暴力、成癮等負(fù)面傾向產(chǎn)生厭惡性條件反射。潘看到恐怖分子狙擊手居高臨下點(diǎn)射警察，昔日同僚被殺，眼眶不禁充滿了淚水，但為了不暴露自己的身份，他不能走開，不能閉眼，只能一直睜大眼睛看完整個(gè)殘忍的過程，就像《發(fā)條橙》中男主角被強(qiáng)制不能閉上的雙眼。也正是在此之后，他明知道倪妮扮演的女警司在騙他，還是同意繼續(xù)跟警方合作阻止恐怖分子引爆更大的炸彈。

《發(fā)條橙》劇照

邱禮濤的《拆彈專家2》跟《無間道》后一系列的犯罪片都不同，它不是道德交鋒抉擇最后重塑人格，而是兩次成功的精神病手術(shù)后被動(dòng)的治愈效果。醫(yī)生說海馬體的損傷有可能會(huì)恢復(fù)，如果恢復(fù)，當(dāng)潘乘風(fēng)復(fù)蘇了所有憤怒的情緒記憶，他又會(huì)變成什么樣子，你不知道。這也是全片最有意思的地方，全片的重心和支點(diǎn)不是主人公的道德抉擇，而結(jié)構(gòu)于主人公并不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，其他犯罪片的戲劇張力來自善惡對壘貓鼠追逃，而《拆彈專家2》的主要戲劇張力和懸念來自于不確定下一刻潘乘風(fēng)的精神狀態(tài)如何——是瘋狂的反社會(huì)人格恐怖分子，還是良善的英雄警員？

 觀影體驗(yàn)——被囚在主角視角里的精神折磨 

到現(xiàn)在，我還記得《伊博拉病毒》帶給我的恐慌，不是單純的視聽刺激，而是全片導(dǎo)演都設(shè)法將你囚禁在主角的視角里，去體會(huì)他的病發(fā)絕望、被遺棄孤立、出離憤怒、極致絕望。《拆彈專家2》也是一部非常殘酷的電影，不僅直觀地展現(xiàn)潘乘風(fēng)的殘缺，更動(dòng)用了各種手段讓你感同身受他的痛苦與憤怒。

影片把觀眾高度局限于潘乘風(fēng)的主觀感知與認(rèn)知中，比如他堅(jiān)定地認(rèn)為自己可以繼續(xù)勝任拆彈專家，也并不相信好友和戀人為自己能繼續(xù)留在警隊(duì)真地做出過努力。其實(shí)，無論是警局對他的惡劣態(tài)度，還是好友和戀人并不體會(huì)他的痛苦，而是輕易宣稱他有病，仔細(xì)看這些橋段的處理都是失真的，也就是說這只是潘主觀上認(rèn)定的一切?？陀^的事實(shí)，導(dǎo)演故意對觀眾做了屏蔽。

潘乘風(fēng)和前女友龐玲（倪妮飾）

只說一個(gè)細(xì)節(jié)，潘乘風(fēng)斷腿后一直在服用的藥叫加巴噴丁，是治療神經(jīng)痛和癲癇的藥物。潘曾經(jīng)對女友說：“我不是瘋，我是痛”，像他這種剛剛經(jīng)歷了截肢的病患往往都會(huì)有幻肢痛，而治療這種病痛的加巴噴丁主要用于抑制中樞神經(jīng)，而不良反應(yīng)則是可能產(chǎn)生反應(yīng)遲緩，精準(zhǔn)動(dòng)作失調(diào)，偶有驚厥、遺忘、神經(jīng)過敏等。顯然，服用此類藥物的潘根本無法再勝任拆彈專家的工作，任何人都會(huì)做出跟他上司一樣的決定。

然而，潘偏執(zhí)地認(rèn)定自己可以，而影片也完全局限在他的主觀視角里，放大地展現(xiàn)他的感受——“我沒有病，是這個(gè)世界有病”，“這是個(gè)用完即棄的社會(huì)，憤怒是不夠的，要摧毀?！?/span>

除了用視角操控觀眾的感受，邱禮濤還有一系列高超純熟的視聽手段來對觀眾進(jìn)行心理和情緒控制。首先是聲音，邱禮濤特別善用高音頻段的噪音式音響帶給觀眾狂躁的觀影體驗(yàn)，跟越來越多犯罪片追求仿真的開槍效果那種槍管里撞擊的悶聲和劃破空氣的哨感反其道而行之，他電影里的槍聲依然保持著香港90年代特有的夸張刺耳，單薄尖銳，炸而呲，而且非常密集。21世紀(jì)后港式犯罪片惜彈如金，而他的電影還是動(dòng)不動(dòng)就來一梭子。他的電影音響是極度飽和，不，過度的。人類的神經(jīng)對于這類高頻段噪音非常敏感，密集地聽一會(huì)兒，馬上就會(huì)產(chǎn)生狂躁。

還有屏閃，和無預(yù)警無必要的爆頭、中彈、血漿，都在潛意識(shí)中刺激著觀眾的神經(jīng)。還有景別，邱禮濤的電影景別給得都很緊，還沒有景深，一直把人物懟到墻上，也把看電影的觀眾直接懟得沒有騰挪之地。

還有鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)和這些運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，驚慌逃散的人群，各種喧囂的車流，總是呈現(xiàn)雜亂無章的運(yùn)動(dòng)軌跡，而一組完全沒有規(guī)律可循的雜亂無序的運(yùn)動(dòng)鏡頭故意剪輯在一起，就會(huì)給觀眾營造一種完全不可控的無力感乃至躁郁感。

就連血漿邱禮濤都灑得跟別人不一樣，如果你注意看躺在地上的尸體或者傷者，他們身下或者頭邊（因?yàn)橐话愣际潜槐^）的血跡不像其他一些港片是呈現(xiàn)流淌而成的狀態(tài)，往往呈現(xiàn)噴濺或者爆裂式的樣態(tài)。同樣是血跡，這樣的圖形對人的感官刺激要強(qiáng)烈得多。

片尾，倪妮扮演的女警司帶著警隊(duì)進(jìn)入香港金貿(mào)中心控制室一段，簡直是邱氏視聽語言集大成者。密集無喘息的高音頻段聲響，關(guān)燈之后夜視燈鏡效果下的綠色濾鏡，加上槍擊在黑暗中帶來的巨大的屏閃效果，其他電影里開槍時(shí)槍口的槍花沒那么大，邱禮濤的電影里槍花大得刺眼，而槍花閃過之后你會(huì)有片刻的失明，整個(gè)段落觀眾被邱禮濤鎖在逼仄的斗室，被看得快瞎眼的綠色濾鏡、屏閃、黑暗中的亂斗，加上呲得耳膜疼的高頻率音響，輪番轟炸，觀影體驗(yàn)真是別樣的酸爽。感覺有一點(diǎn)點(diǎn)像《沉默的羔羊》最后朱迪福斯特黑暗中擊斃殺人狂那段。

從90年代，邱禮濤就是香港電影的異色，20多年過去，《拆彈專家2》依然是那么異色?？此碾娪拔业母杏X就像坐過山車，過程又虐又刺激，之后又會(huì)盼望下一回！