江湖兒女 (2018)

導(dǎo)演: 賈樟柯

編劇: 賈樟柯

主演: 趙濤 / 廖凡 / 徐崢 / 梁嘉艷 / 刁亦男

類型: 愛情 / 犯罪

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸 / 法國(guó) / 日本

語言: 漢語普通話

上映日期: 2018-09-21(中國(guó)大陸)

賈樟柯在內(nèi)陸公映的第三部劇情長(zhǎng)片《江湖兒女》和昔日古惑仔班底打造的《黃金兄弟》同日上線，排片和票房都遭到了無情碾壓。商業(yè)片和文藝片在商業(yè)價(jià)值上沒有什么可比性，這部能上映已經(jīng)不容易了，賈樟柯的江湖是內(nèi)陸北方人70后的江湖，我個(gè)人非常喜歡給7.5分。

這個(gè)評(píng)分我挺糾結(jié)，如果這部和港產(chǎn)或者韓國(guó)韓國(guó)的黑幫片類比就值九分?？晌铱傆X得把賈科長(zhǎng)放在類型片導(dǎo)演中，太對(duì)不起了他了。之前說過我認(rèn)為賈樟柯是當(dāng)今內(nèi)陸唯一的作者導(dǎo)演，因?yàn)槲ㄒ坏木壒?，賈樟柯的評(píng)分只能和他自己的作品進(jìn)行比較，任何其他導(dǎo)演都沒有參考性。

《江湖兒女》上映以后我在微博上看到了一個(gè)段子，大意說為什么賈樟柯的電影中《小武》最好，答案是沒有趙濤。

這當(dāng)然只是個(gè)玩笑，雖然的確趙濤并不適合所有角色，但是趙濤在《江湖兒女》中屬實(shí)非常出色，賈科長(zhǎng)的盛贊不是出自寵妻狂魔的過譽(yù)。

從《小武》開始的二十年里，賈樟柯一共拍攝了八部劇情長(zhǎng)片，以《三峽好人》為分水嶺，分為體制接納時(shí)代和地下時(shí)代。我和大多數(shù)影迷一樣認(rèn)為最初的兩部最好，不是因?yàn)闆]有趙濤。

而在賈樟柯公映的三部電影中，我個(gè)人覺得《三峽好人》最好，幾乎和地下時(shí)代沒有什么差距，這部《江湖兒女》稍遜一籌，好于《山河故人》。

電影里徐崢的侃爺角色說出了賈樟柯貫穿所有作品的主題之一，“我們都是宇宙的囚徒”。賈樟柯的另一個(gè)永恒主題是，所有人都是時(shí)間的手下敗將，在時(shí)代飛速前進(jìn)之后，渺小的個(gè)體存在的惶恐和無所適從。

電影里趙濤和廖凡在YMCA的伴奏下熱舞的橋段很有意思，一瞬間賈樟柯切進(jìn)去了時(shí)下大媽跳廣場(chǎng)舞的鏡頭，賈樟柯太頑皮了。我和賈科長(zhǎng)是同齡人，這個(gè)曲子2000左右可能還會(huì)有場(chǎng)子放，真正在北方流行是90年代初期，70后剛剛二十出頭，在這首歌的旋律下用最時(shí)尚的舞步扭動(dòng)荷爾蒙無處宣泄的身體，一秒鐘之后賈樟柯切換到了腰間盤突出和肩周炎的身體，力所能及的邁著小心翼翼的步伐。

曲子還那首，人還是那波，好像還沒盛放過，我們一轉(zhuǎn)眼就老了，70后生命中最好的時(shí)段，是中國(guó)幾千年來變化最快的時(shí)代，讓全世界瞠目結(jié)舌的中國(guó)速度，恰恰是我們二十歲到四十歲之間。推翻，打碎，拆除，重建這些強(qiáng)烈的時(shí)代印記，無數(shù)次的出現(xiàn)在我們這一代人形成三觀的年代里。我們既沒有60后的狂熱，也沒有80后的灑脫，我們是糾結(jié)的70后。

在風(fēng)格上這部和賈樟柯的早期作品有著巨大變化，這種變化不是現(xiàn)在開始的，這種變化我感覺是從《天注定》時(shí)就有了，這部只是走的更遠(yuǎn)一些，畢竟開始打造賈樟柯電影宇宙了。和最初《小武》《站臺(tái)》時(shí)的粗糲相比，這部更有精益求精的雕琢感，這是賈樟柯在電影美學(xué)上自身認(rèn)識(shí)決定的。哪一種更好，現(xiàn)在還不好說。如果最初賈樟柯是“山就是山，水就是水?！钡碾A段，那么他如今掐在了“山不是山，水不是水。”的困境，能否進(jìn)入“山還是山，水還是水”的境界，要看他自己的緣分和悟性。

內(nèi)陸在時(shí)代感的把握上，最出色的兩位導(dǎo)演是姜文和賈樟柯。姜文更有才華是不容置疑的，但我個(gè)人對(duì)賈樟柯作品感覺更加強(qiáng)烈。姜文比我年齡長(zhǎng)一代，他的時(shí)代我趕上了個(gè)尾巴。賈樟柯只長(zhǎng)我?guī)讱q，恰好是我的同齡人。而他北方礦區(qū)的出身和我東北大型國(guó)企子弟的身份，有著千絲萬縷的相似之處。

2000年左右我們這代人年近三十，人生進(jìn)入到了懷舊階段。有些記憶和感覺在頭腦中是清晰的，可是受于文化水平不高的限制，我自己絕對(duì)沒有能力用語言或者文字表達(dá)出來。那時(shí)在北京，廢了九牛二虎之力搞到了一盤《小武》的錄像帶，翻錄了很多次都是雪花點(diǎn)。那時(shí)看電影真的不容易，這部的DVD我入手還要幾年之后。

看完電影時(shí)并不晚，沒到十二點(diǎn)。抽煙，喝水，上廁所折騰到兩點(diǎn)多也睡不著，索性當(dāng)晚就從新看了一遍。這部電影就是我親身經(jīng)歷過的青春歲月?。?/p>

《芳華》之于五零后，《陽光燦爛的日子》之于六零后，《小武》之于七零后最有發(fā)言權(quán)。我說馮導(dǎo)自始至終都是偽文藝，是帶著有色眼鏡發(fā)言。我對(duì)《芳華》時(shí)代的印象完全來自于其他的藝術(shù)作品，又有什么資格討論《芳華》是否真實(shí)呢？《小武》不一樣，那個(gè)時(shí)代我經(jīng)歷過，小武那樣的人我見到過，賈樟柯以粗獷原始的影像還原了我經(jīng)歷過的生活。

《小武》對(duì)于我來說是改革開放以后中國(guó)內(nèi)陸最偉大的現(xiàn)實(shí)主義電影。

電影公映以后很多評(píng)論都說第一段最好看，這段賈樟柯拍得挺費(fèi)心。這部據(jù)說投資在8千萬左右，有很多投資來自賈科長(zhǎng)圈內(nèi)好友的公司。賈樟柯對(duì)于這部能否在內(nèi)陸順利公映是很在意的，這部的第一段大量情節(jié)上的留白也是賈樟柯作品的一個(gè)變化，而這種留白也造成了很多觀眾對(duì)于情節(jié)的誤解。

開始的橋段有些致敬《教父》的意味，這里很多人解讀為請(qǐng)出關(guān)二爺是在江湖道義震懾了老賈。這是誤讀，有人的地方就有江湖，是因?yàn)楹芏嗳伺c人的糾紛只有江湖才能解決，但是從來不是江湖道義解決得了的，江湖有著自己的價(jià)值體系和地下秩序，而執(zhí)行這一秩序靠的是力量而不是道義。

有借條嗎，有證人嗎，斌斌問的時(shí)候就沒打算有這些。人證物證都有去法院比來他這容易。老賈這種吃屎的慫貨，斌斌是心里有數(shù)的，請(qǐng)出關(guān)二爺只是施壓，如果還不認(rèn)斌斌將以仲裁者的身份瞬間翻臉。最后老賈羞辱斌斌時(shí)，能夠過局也不是道義，是巧巧手中的茶壺。相信兄弟情義的都是古惑仔看多了，這個(gè)系列毒害青少年最大的地方不是讓更多年輕人混江湖，而把漫畫里的江湖誤以為現(xiàn)實(shí)世界的江湖。

二勇哥的死。

二勇哥是退出江湖的前輩大哥，做正當(dāng)生意的商人，迪廳的一場(chǎng)戲是一個(gè)山雨欲來的鋪墊，只是二勇哥和斌斌都沒意識(shí)到大面積的城市改造將給他們的生活帶來多大的沖擊。

二勇哥的死，幕后黑手是誰，在葬禮時(shí)斌斌是不知道是誰的，刑警隊(duì)長(zhǎng)大致有些眉目。這個(gè)對(duì)應(yīng)后來對(duì)巧巧的提審，隊(duì)長(zhǎng)的問話方式是想把槍案做到斌斌身上的。斌斌此時(shí)也不會(huì)覺得，只是幾個(gè)生棒子就把誤打誤撞把二勇給做了，但是二勇謝幕，在之后龐大的城市拆遷中最大受益者非自己莫屬，并且他此時(shí)自信自己一家獨(dú)大，搞掉二勇的勢(shì)力威脅不到自己。從他輕易放走兩個(gè)打傷自己的年輕人，可以看出他的狂妄和自大，“認(rèn)錯(cuò)人”這種鬼話怎么能信。此時(shí)斌斌還有一種心態(tài)，馬上就可以大展拳腳，寧愿息事寧人平穩(wěn)過渡，也不愿意風(fēng)起云涌大殺四方。而且從后來的劇情看，此時(shí)斌斌即使垂死掙扎也是徒勞。

槍案時(shí)巧巧不是后來替斌斌做了五年牢，而是救了他一命，對(duì)方就是奔著做掉他來的。對(duì)方究竟是誰賈樟柯沒有言明，勢(shì)力會(huì)大的不得了，整個(gè)山西的黑道大聯(lián)合也斗不過人家，況且那座城市的黑道從來也沒聯(lián)合過。這里對(duì)方要的結(jié)果是洗牌，老的滾蛋扶植新人上臺(tái)留為己用，于是斌斌的馬仔開賓利，斌斌自己出獄之后跑路遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

這里賈樟柯的留白，將黑道背后更加神秘巨大的力量完全隱去。斌斌給外地商人在獄中打點(diǎn)一下可以收到小一百萬酬勞，這個(gè)級(jí)別的黑道人物全面火拼絕對(duì)不可能在短期之內(nèi)分出勝負(fù)。槍案之后斌斌判了一年，這代表著白道勢(shì)力的立場(chǎng)，而一年以后斌斌的勢(shì)力則從內(nèi)部已經(jīng)全面瓦解，這些都不是單憑黑道能做到的。斌斌不是笨人，在獄中應(yīng)該都想清楚了，自己認(rèn)慫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)是他唯一的選擇，他斗不過，也斗不了，壓根就不是同一量級(jí)的選手。

江湖人物如日中天之時(shí)，如果不能看清自己讓然只不過是一枚棋子而已，都不會(huì)有什么好下場(chǎng)，古今中外從來如此。

背靠背的不是一個(gè)情深似海，一個(gè)忘恩負(fù)義。而是一個(gè)人覺得只要兩個(gè)人廝守就有了整個(gè)世界，另一個(gè)則不是為了證明自己比別人了不起，只是要證明自己失去的東西，自己一定要奪回來，而自己失去的不止是一個(gè)女人的柔情。

在豆瓣挺有人氣的影評(píng)里說斌斌資助家鄉(xiāng)青年上大學(xué)，這個(gè)電影看得太可笑。刁亦男扮演的是潮州人，他說的上大學(xué)是進(jìn)監(jiān)獄，社會(huì)大學(xué)。

這里是賈樟柯為后續(xù)劇情鋪墊的一條隱線。此時(shí)的林姓潮州人和斌斌并沒有太多的交集。潮州人是我印象里全中國(guó)最重視地下秩序的族群，香港當(dāng)年的跛豪，小馬兄弟，五億探長(zhǎng)都說潮州話。潮州人以頭腦精明會(huì)做生意而著名，而且潮州人四海為家隨處可見的潮州會(huì)館可見一斑。這部里有當(dāng)年改革的兩大標(biāo)志性事件，拆遷和國(guó)有資產(chǎn)轉(zhuǎn)型賈樟柯都沒深講。刁亦男的就是做國(guó)資轉(zhuǎn)型生意的，沒玩好玩進(jìn)去了，斌斌肯定是幫了些忙，林只是通過答謝結(jié)識(shí)當(dāng)?shù)氐膶?shí)力大哥，幾十萬現(xiàn)金和一塊勞力士小一百萬。

后來斌斌是不是和林家燕談戀愛不重要，斌斌只是想借助林的勢(shì)力東山再起而已。

電影上映之后賈科長(zhǎng)和胡總的微博互動(dòng)挺有意思的，胡總犯了一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤，按照官媒的價(jià)值觀，斌斌和巧巧誰都算不上好人，何談好人沒有好報(bào)。而賈科長(zhǎng)真實(shí)是最大的正能量，實(shí)在是精辟，賈樟柯電影屬實(shí)從來不缺乏真實(shí)。我認(rèn)識(shí)的江湖大哥，半身不遂不是最壞的境遇，以千奇百怪的方式死在街上大有人在。

說趙濤的演技好是和她自己比，和廖凡比還有幾條街的差距。斌斌后來自己脫不下衣服一段，令人唏噓不已，廖凡一身都是戲。

江湖兒女不是江湖女兒，斌斌才是自始至終的江湖人物。在身體殘破之后他以為自己和巧巧，即使無情依然有義，可以相濡以沫茍且的活著。一句“走了”才是江湖男兒的歸宿，在沒有人認(rèn)識(shí)的地方卑微的活著，然后孤獨(dú)的死去，不覺得丟人還是條漢子，不如從此相忘于江湖。

沒有資源去電影院支持賈科長(zhǎng)還演著呢