【原】《雙子殺手》：技術(shù)就是藝術(shù)

有愛評(píng)論區(qū) 2020-12-29

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假設(shè)世界上有一場(chǎng)曠日持久的“摘果子”比賽：選手們要去一片廣袤的果樹林里采摘樹上的果子，評(píng)委會(huì)以摘回來(lái)果子的數(shù)量、大小、飽滿度等標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判他們的成績(jī)。

經(jīng)過(guò)多年的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，大家發(fā)現(xiàn)24米左右的高度最容易爬，能摘的果子多、成色也好，于是選手們普遍都會(huì)在這一高度進(jìn)行采摘作業(yè)，不是不能再往上攀爬，只是上層的果子不見得就更好，況且還要耗費(fèi)更多力氣，性價(jià)比太低了。

某一天，一位采摘手爬上了120米高的巨樹，摘回了與往常不一樣的果子，但以往常的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)并不出眾，有人為此新發(fā)現(xiàn)而歡呼，也有人對(duì)這種“無(wú)用功”嗤之以鼻……這位選手叫李安，這顆果子叫《雙子殺手》。

我打的這個(gè)比方并不是很恰當(dāng)，拍攝電影不是比賽，藝術(shù)創(chuàng)作也有更多元的制作方向和評(píng)判準(zhǔn)則……可我此刻心情和那些為李安歡呼的人是一樣的——

看《雙子殺手》是一場(chǎng)很奇妙的觀影體驗(yàn)，我已經(jīng)許久沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)這樣獨(dú)特的感受了，當(dāng)那么清晰流暢的畫面出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，我心中只剩下了一個(gè)念頭：這部電影，我一秒都不能錯(cuò)過(guò)。

大約在拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)，李安喜歡上了與技術(shù)死磕，而在拍《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》時(shí)，他就已經(jīng)采用呈現(xiàn)了120幀的高清影像，此次《雙子殺手》最大的不同之處在于，他嘗試用了科幻動(dòng)作題材的商業(yè)片，更加完整到位地展示了4K+120幀+3D拍攝制作效果。

《雙子殺手》剛開場(chǎng)那清晰度就震到了我，尤其是男主亨利狙殺目標(biāo)的一場(chǎng)戲。

普通“常規(guī)速率”的畫面，貌似還僅僅是“更清楚了”的感覺，可一旦進(jìn)入高速運(yùn)動(dòng)畫面，影片與其他同類電影的差距立刻就體現(xiàn)出來(lái)了。

目前我們所看的電影，絕大多數(shù)采取的都是“24幀”的拍攝放映技術(shù)，這是電影面世多年來(lái)電影人逐漸確認(rèn)并默認(rèn)的幀數(shù)，每秒24格畫面更新率已經(jīng)能讓人眼感受不到卡頓了，但真當(dāng)我們按下暫停鍵的時(shí)候，畫面往往是模糊不清的（尤其是高速率畫面），因?yàn)樵诖藥瑪?shù)下，速度再快/慢，觀眾也看不清楚。

24幀僅僅是剛好夠用的基礎(chǔ)，是性價(jià)比最高的選擇，但它遠(yuǎn)非電影制作的極限。

以當(dāng)下的技術(shù)，電視已經(jīng)可以達(dá)到60幀率，而人眼在超過(guò)800幀率時(shí)才會(huì)無(wú)法辨認(rèn)，電影躺在淺灘里的時(shí)間已經(jīng)太久了……所以，當(dāng)早已經(jīng)習(xí)慣看24幀的觀眾，在60幀或120幀的銀幕上發(fā)現(xiàn)飛馳而過(guò)的列車依然清晰可見時(shí)，那種感覺是前所未有的。

在如此高清的效果之下，影片的所有細(xì)節(jié)都可以、也需要做到無(wú)懈可擊。

《雙子殺手》足以真實(shí)到看見人物臉上那些微小的皮膚顆粒，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景中物品的運(yùn)動(dòng)軌跡。

比如最終高潮戲中重機(jī)槍掃射便利店時(shí)，觀眾可以清楚地看到水珠、碎渣等東西從畫面上飛過(guò)，而不是一道道模糊的軌跡（劇照體現(xiàn)不出來(lái)）。

這套“4K+3D+120fps高幀率（HFR）、高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）、廣色域（WCG）、沉浸式聲音（Immersive Sound）”的全新放映系統(tǒng)，被取名為“CINITY”。

值得一提的是，目前全國(guó)已經(jīng)有30多塊CINITY銀幕，預(yù)計(jì)到年底會(huì)增加到100塊——相比起對(duì)電影欣賞已經(jīng)顯出疲態(tài)的美國(guó)（觀眾），這次李安把該技術(shù)的主場(chǎng)放到了觀眾更有“勁頭”中國(guó)，算是走在了前頭。

這么說(shuō)吧，觀看《雙子殺手》有一種全程“洗眼睛”的爽快感，以至于我看飾演女主丹妮的瑪麗都感覺格外漂亮……

除了高清畫面之外，影片的另一大看點(diǎn)是兩個(gè)威爾·史密斯的同框演出。

影片制作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有采取許多商業(yè)電影的成功經(jīng)驗(yàn)，使用合成技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)年輕版的史密斯，而是由年過(guò)半百的史密斯親自上陣，通過(guò)面部動(dòng)捕，制作了一個(gè)完全數(shù)字化的年輕版史密斯。

負(fù)責(zé)這一塊工作的是大名鼎鼎的視效公司維塔，具體效果可以自行體會(huì)。

說(shuō)到這里，不得不夸兩句威爾·史密斯，51歲的“史皇”和23歲的自己同時(shí)出鏡，聽上去簡(jiǎn)單，實(shí)際上要演出來(lái)并不容易，雖然亨利和小克身上那種“做事細(xì)致，謹(jǐn)慎，自律，頑強(qiáng)，身手矯健”的特性是一致的，但角色本身的性格與氣質(zhì)又迥然不同。

亨利身上更多要突出沉穩(wěn)、反思，對(duì)于如今的史皇來(lái)說(shuō)，要表現(xiàn)出這份“沉淀感”還適合些，但小克身上那種沖勁、茫然，卻完全需要他“演”出來(lái)。

在演繹小克時(shí)，李安不需要威爾·史密斯有太多“經(jīng)驗(yàn)”，而需要那份初出茅廬的新鮮感——史皇當(dāng)然不可能真把多年來(lái)的經(jīng)驗(yàn)給丟了，只能說(shuō)他掩飾、收放地非常理想，用自己的演技保證了技術(shù)的體現(xiàn)。

也許有觀眾要問(wèn)：電影再清晰再流暢，技術(shù)再先進(jìn)再獨(dú)特，劇情不好故事老套又有什么用？

那我不妨反問(wèn)一句：你已經(jīng)有多久沒(méi)被一部電影的劇情驚艷過(guò)了？你是不是覺得越來(lái)越難找到能讓自己感到新鮮深刻的故事了？電影已經(jīng)面世100多年，李安也說(shuō)過(guò)：“100多年演了很多東西，其實(shí)許多東西已經(jīng)僵化了，制式化了……”

多年來(lái)，有無(wú)數(shù)電影人在擴(kuò)展電影藝術(shù)的寬度（故事、劇作、表演、思想等），相比之下，拓展高度（技術(shù)，效果，表現(xiàn)手法等）的人就要少得多——何況我覺得《雙子殺手》的故事并不差，它只是簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)了些，放在今天顯得“復(fù)古”。

電影本身就是以技術(shù)為前提去實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，任何一種開拓、創(chuàng)新與進(jìn)步都值得禮贊。

我們這代人，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色、從2D到3D等技術(shù)革命的歷史性時(shí)刻，所以我才格外珍惜每一次微小進(jìn)步的機(jī)會(huì)，像《阿凡達(dá)》、《地心引力》、《阿麗塔戰(zhàn)斗天使》等影片，我總也會(huì)多出一些額外的情感，此次對(duì)《雙子殺手》也不例外。

技術(shù)就是藝術(shù)。

此情此景，我不禁想到了《三體2·黑暗森林》中章北海的一段話：

“成吉思汗的騎兵，攻擊速度與二十世紀(jì)的裝甲部隊(duì)相當(dāng)；北宋的床弩，射程達(dá)一千五百米，與二十世紀(jì)的狙擊步槍差不多；但這些仍不過(guò)是古代的騎兵與弓弩而已，不可能與現(xiàn)代力量抗衡……而你們，卻被回光返照的低級(jí)技術(shù)蒙住了眼睛。你們躺在現(xiàn)代文明的溫床中安于享樂(lè)，對(duì)即將到來(lái)的決定人類命運(yùn)的終極決戰(zhàn)完全沒(méi)有精神上的準(zhǔn)備。”

這話“言重”了些，畢竟120幀的電影并不是什么顛覆性的革命性的創(chuàng)新突破——但其不斷追求未來(lái)可能性的精神理念卻是一樣的。