阿爾弗雷德.希區(qū)柯克，世界恐怖電影大師，一個所有影迷耳熟能詳?shù)拿帧?/span>

他是電影史上一位非比尋常的天才，希區(qū)柯克擅長把驚悚、恐怖等元素融進(jìn)純粹的恐怖之中，再通過剪輯、音畫配合等手段把恐怖片提升到了藝術(shù)電影的高度，時至今日，希區(qū)柯克這個名字已經(jīng)成為了懸疑驚悚片的代名詞。

我們影迷應(yīng)該多多少少都看過幾部他的電影，或許是如雷貫耳的《驚魂記》，又或者是愛情懸疑片《迷魂記》，而我今天要推薦的這部電影相對要冷門一些，它沒有希區(qū)柯克電影中一貫出現(xiàn)的謀殺、犯罪，它甚至連配樂也沒有，不過這仍不失為一部十分優(yōu)秀的電影 — —

《群鳥》

當(dāng)一切希區(qū)柯克電影中所常見的元素缺席，你甚至?xí)岩蛇@是不是自己所熟悉的那個“希胖”拍出來的電影，而只有在你看到影片中所表現(xiàn)的對于緊張氣氛的超凡調(diào)度手法之時，這時候才感嘆道：這個世界上除了他也沒有別人了。

正如影片片名《群鳥》，鳥兒就是這部電影的恐怖意象，或許也只有大師，才能將生活中如此常見的一樣動物，拍得瘆人至極。

豆瓣有網(wǎng)友笑道：50年前的時候希區(qū)柯克已經(jīng)能把鳥拍成恐怖片了，50多年后，還有人把恐怖片拍成個鳥。

影片的主體情節(jié)發(fā)生在一個叫做波德加灣的小鎮(zhèn)，富家女米蘭妮與律師米契在一家舊金山的寵物店相識，兩人萌生愛意。

第二日，米蘭妮帶著一對愛情鳥去拜訪米契所在的小鎮(zhèn)，乘船回去之時卻不料頭部被一只海鷗襲擊，鮮血直流。

此時小鎮(zhèn)的居民誰也沒有想到，這次飛鳥襲人事件只是一個開端。

米契邀請米蘭妮去他家共進(jìn)晚餐，而米契的妹妹卻想讓她參加第二日的生日宴，為了參加米契妹妹的生日宴，米蘭妮在米契的前女友安妮家借住一宿。

當(dāng)晚她們聊到米契的母親莉迪亞，這是一個善妒和占有欲很強(qiáng)的女人，丈夫的離世讓兒子成為她唯一的依靠，她害怕別人對米契的愛，害怕自己被拋棄，米契與安妮也因此而分手。

第二天的生日宴上，米契與米蘭妮談笑風(fēng)生，小孩子打作一團(tuán)，一切看上去其樂融融。

然而，這只是暴風(fēng)雨之前的平靜，成群的海鷗聚集在一起，伴隨著刺耳的叫聲，它們沖向人群，尖銳的長喙啄向眾人的身體，制造起一片混亂。

當(dāng)他們心有余悸地回到米契的家中，成群的鳥兒卻從煙囪里飛進(jìn)來，將家里攪得天翻地覆。

此時，鳥兒已經(jīng)不再是純粹的自然生物，它已經(jīng)成為了大家心里的一道陰影，恐懼的源泉。

而后，群鳥又襲擊了農(nóng)場，學(xué)校，加油站，尖銳的叫聲配合著混亂的畫面，是鮮血與死亡的顏色，小鎮(zhèn)打破了以往的和平靜謐，恐懼與烏云籠罩之下的波德加灣，人心惶惶，頗有一種末世之感。

攻擊沒有停止，群鳥又在聚集，他們的攻勢一波比一波強(qiáng)烈。

這部缺乏了懸疑與謀殺色彩的希區(qū)柯克電影，并沒有降低它的觀賞性。

另外，作為一位善用配樂來調(diào)動氣氛的恐怖片的導(dǎo)演，希區(qū)柯克在這部電影里完全摒棄了這種做法。

影片中唯一用到也是從頭至尾出現(xiàn)的畫外音，便是鳥兒的叫聲。

這種叫聲觀眾第一次聽到會覺得再正常不過，但是隨著鳥兒不斷襲擊人類，它逐漸變得刺耳，成為了制造恐怖的一種元素。

這就像是惡魔的低語，叫聲意味著混亂與死亡。

影片看罷，有的觀眾甚至對于鳥類產(chǎn)生了恐懼與抵觸心理，清脆的鳥鳴聽著也不再那么悅耳。這就是希區(qū)柯克的厲害之處，他所控制的不僅是影片，還影響著每位觀眾。

希區(qū)柯克對于恐怖氣氛的調(diào)動自然不必多言，而影片中這一段可謂是堪稱典范。

米蘭妮受托去學(xué)校接米契的妹妹回家，當(dāng)米蘭妮到達(dá)學(xué)校之時學(xué)生正在上課，米蘭妮便只能在學(xué)校旁的凳子坐了下來。

凳子的后邊是一堆鐵架子，架子上面什么也沒有。米蘭妮打開煙盒，一只烏鴉落在了鐵架子上面，米蘭妮接著抽著煙，而后又有三三兩兩的烏鴉聚集過來。

鏡頭就在這群烏鴉與米蘭妮抽煙之間不停切換，每轉(zhuǎn)換一次鏡頭抽一口煙，鐵架子上面的烏鴉都在不停地增多。

而米蘭妮看著烏鴉看著學(xué)校，面色愈發(fā)焦急，沒有配樂的加持，靜謐的壓迫最為可怕，此時烏鴉的聚集便相當(dāng)于恐懼在身邊不斷堆疊。

終于，架子上落滿了烏鴉，黑壓壓一片，佇立的烏鴉仿佛死神一般在一旁凝視。

我不得不佩服得是，1963年是一個電影特技極為不成熟的年代，要拍攝出這樣大量大場面的動物戲份，難度不言而喻。

在電影中，除了極少數(shù)的鏡頭使用了特技之外，其余都是實拍，或運(yùn)用真鳥，又或是機(jī)械鳥。

這是在保證了真實與觀賞性之下最佳的做法，然而對于導(dǎo)演的掌控能力而言不可謂不是一種挑戰(zhàn)。

于演員而言則更加艱難，他們面對的可能是來自真鳥的傷害，飾演米蘭妮的海德利甚至評價道：這場戲野蠻、丑陋且無情。

影片可以說是一次對于母性所主導(dǎo)家庭的奪權(quán)，在父性力量缺席的情況下，米契的母親成為了家庭的權(quán)力中心。

她不許米契戀愛，管束著米契與妹妹的自由，而通過這一次的鳥群襲擊小鎮(zhèn)的事件，米契體現(xiàn)出他作為男性的果敢與擔(dān)當(dāng)，潛移默化之中，完成了一次權(quán)力交接，家庭中男性的主導(dǎo)權(quán)最后得到修復(fù)。

豆瓣給影片的第一個標(biāo)簽是懸念，而事實上影片只有一個懸念調(diào)動著觀眾，那就是鳥兒為什么會攻擊人類？這個懸念一直牽動著我的心，在我本以為在結(jié)局他要揭曉之時，影片結(jié)束了。對的，結(jié)束了，一個沒有答案的懸念。

當(dāng)然也有觀眾覺得影片早已給出了答案，在片首米契問米蘭妮說：你不覺得這些關(guān)在籠中的小鳥很可憐嗎？米蘭妮笑著回答說:難道讓他們到處飛不成。于是在影片后邊，成群的鳥兒在海灣肆意襲擊，把人類逼進(jìn)房間，成為囚牢。這是一個大自然向人類進(jìn)行反撲、復(fù)仇的故事。

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本文作者：南方（感謝）

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