“瓷看底、玉看皮”。

皮上看什么？淺看皮上的工況、深察皮上的滄桑（沁、蝕、包漿）。

古工制玉的秘訣是解玉砂（參見《古玉學步（38）：解密古工“黑科技” 軟索一線竟解玉》），遺留在古玉皮殼上的打磨砂痕是辨識古玉的必經(jīng)之路。

古工打磨砂痕特征：古樸，方向凌亂、深淺不一、邊角不茍。無論文化期的紅山文化、良渚文化、龍山文化（圖1），還是三代以至漢唐明清制玉都是一樣。由于共同的打磨材料——解玉砂和相同的工藝形式——手工制作，導致打磨砂痕特征相似，差別僅僅在于打磨精致程度有別而已（參見《古玉學步（181）：切磋琢磨不離砂細察打磨砂文化》）。

圖1-1：紅山文化打磨痕跡

圖1-2：良渚文化打磨痕跡

圖1-3：龍山文化打磨痕跡

古工打磨特征顯而易見：

（1）方向凌亂，這是處于流動狀態(tài)的解玉砂軌跡所決定了的。對比現(xiàn)代制玉用固定狀態(tài)的剛玉砂打磨，砂痕方向呈結束平行狀態(tài)（圖2）。

圖2-1

圖2-2

（2）砂痕深淺不一，這是由于古代解壓砂分級無法達到精細程度的工藝局限所導致，或者細砂中混入粗砂、或者粗砂中含帶細砂，留下的砂痕自然深淺不一。而現(xiàn)代的剛玉砂分級精細、標號，高拋光的打磨幾乎不留痕跡(圖3)。

圖3

（3）邊角不茍，古工制玉角角落落都必須全面打磨到才能成器，砂痕遍處?，F(xiàn)代仿古高拋光后手工修磨局部，留下許多不到的“死角”（圖4）。

圖4-1

圖4-2

打磨工藝是否達到“邊角不茍”是辨別真、仿非常重要的環(huán)節(jié)。

細致觀摩下，真品古玉的打磨狀態(tài)與仿品古玉的打磨狀態(tài)一目了然（圖5）：

圖5-1

圖5-2

圖5-3

這樣一目了然的打磨砂痕都是在放大鏡下觀察更清楚（參見《古玉學步（17）：霧里看花辨不真細察不離放大鏡》），鏡頭縮回到目測則是另一番景象了（圖6）：

圖6

部分高仿也會不遺余力地盡量全部手工修磨到位、邊角不茍，則要參考上述兩個特征（砂痕方向凌亂、深淺粗細不一）進行互相比較辯證了。

當然，少量精細仿制的打磨，完全可以在工痕上達到與古工打磨完全相同一致的特征：方向凌亂、深淺不一、邊角不茍。要辨識真仿，淺看皮殼工況顯然是遠遠不夠的，還需要進一步深察皮殼是否見滄桑（沁、蝕、包漿）。未完待續(xù)《玉看皮之真仿古玉皮殼風化特征辯證》。