三島由紀夫《春雪》｜有時候愛意味著毀滅

正月初七，實在無趣的很，出來的時候，大概清晨六點的光景，晨曦算是乍現(xiàn)了。春寒料峭，像這種沒有年氣的正月，慢跑是抵御寒冷不錯的選擇。

汗流浹背之際，忽然憶起熱天的事情，也是清晨的路上，遇見了簇簇盛開的鳳仙花，窮想那纖纖女孑，染紅細指，言不盡的婀娜嫵媚。

《春雪》也是寫纖細女子柔弱熾烈的愛情，清顯對聰子的愛慕,在焦灼不安中開始。有時候，愛的把握取決于心領神會，聰子沒有把握住他的感情，與治典親王訂了婚。

倍感不舍的清顯，繼續(xù)與聰子保持聯(lián)系，誠惶誠恐戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的愛情無望無奈。結(jié)局清顯憂郁死去，聰子削發(fā)為尼。

《春雪》是三島的最后一部長篇小說，川端康成把其譽為現(xiàn)代的《源氏物語》，不過三島的哀愁比起川端康成的物哀，就猛烈了許多。有一時期，倒是喜歡川端康成的恬靜安寧與淡淡的哀愁。

日本男人性格的自負，多隱藏著深深地自卑。譬如三島出生的沒落貴族家庭，其掌權者就是一個強勢的女性，祖母過分的保護與管教，構成他貧弱的體質(zhì)與孤獨，甚至有點女性化的人格特質(zhì)。不過偉大作品的誕生，都離不開畸形的呵護。

三島的文字看就是看了，與他的切腹，之后川端康成片言未留的煤氣跟隨，這些都無關。再次對人的口是心非產(chǎn)生濃厚的游弋，尤其是男人，文字和日常的行為脫節(jié)，背道而馳，或許真正活著的是那些靈魂不定的文字。

類似小說，清顯那憂郁而清麗的面龐時常浮現(xiàn)在腦海，以及那廬外的飛雪，潤物無聲，映照著三島同樣年輕的面龐。

傾訴的晚風，夕陽的鐘聲莫名響起。蕭瑟的酸楚，仿佛塵世夢一場，還有聰子那美麗淡淡憂傷抑郁的模樣，駐足春日的殘雪，久久無法釋懷。

有時候真得郁悶要死，年前罕有的兩場暴雪釋放了足夠的激情和躁動不安，所有的掙扎都是世俗物質(zhì)的拼搏，之后便是揮霍，瞧瞧劉震云的《一句頂一萬句》，渾然覺得無意義的東東甚多。

還是那些寫小說的本事大，當然廢話多，普魯斯特很淡定的把愛爾蘭混混的某一天寫成了《尤利西斯》。想了想，無聊的下午，似乎唯有寫作和遙不企及的愛情能帶來少許的慰藉也說不定。

《春雪》彌漫的濃重悲哀大抵與《紅樓夢》類似，愛情的消散預示著一切的毀滅，人生如寄，夢幻也好，《春雪》中的清顯最終還是死了，寶玉干干凈凈沿著白茫茫大地遠去,不知往何處去了？塵歸塵，土歸土，哪里不是歸宿?

三島似乎對死亡存在著一定的好感，他的27部小說、劇本，以及眾多的評論和戲劇電影表演中充分表現(xiàn)了他對死和切腹的感情，并將這種感情發(fā)展為“殘酷美”的美學理念，完成了他的“藝術表現(xiàn)”。

愛情之美如櫻花璀璨短暫，轉(zhuǎn)瞬即逝，剎那芳華。清顯和聰子在愛的禁忌中，難捺心中激情之火，每次幽會似乎都是最后一次相見，這和川島的死亡之美差不多，每次相見都如第一次春雪中相吻那般甘美和清冽，可是又無法阻擋地撲向毀滅。

“原來我們不是顧念那所見的，乃是顧念所不見的。因為那所見的只是暫時的，那所不見的是永遠的”，可以隨時幼稚和任性的人，一定是蒼老而傷痕累累的，這一刻，分明瞧見不懂的三島一抹平淡的笑，拂進我同樣怯弱的心。

或許，小說之所以撩人不已，就在它令我不覺窺見了眼前不曾有過的未知與神秘，然后，于滾滾紅塵中，如釋重負。

【油畫：肖芳凱 （中國） 】

- The End -

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