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本周我們迎來(lái)了樂(lè)圣貝多芬誕辰250周年的隆重紀(jì)念。BMF俱樂(lè)部推出“BMF之聲”特別節(jié)目，主播超人通過(guò)五期的講述，聚焦貝多芬和他的贊助人的故事。音樂(lè)藝術(shù)離不開(kāi)有鑒賞能力的支持者，而音樂(lè)也潛移默化地影響了這些贊助人。 “沒(méi)有君子不養(yǎng)藝人”，這句話曾經(jīng)常聽(tīng)到說(shuō)起，其實(shí)在燦爛的古典音樂(lè)史上，藝術(shù)家們也從來(lái)離不開(kāi)那些背后支持他們的贊助人。
和一些商業(yè)化的娛樂(lè)形式相比，古典音樂(lè)的創(chuàng)作本身很難吸引到“投資人”，因?yàn)檫@些作品經(jīng)過(guò)歷史洗禮之后脫穎而出時(shí)，那些支持過(guò)作曲家的人也無(wú)法從中獲利，因而更多的是無(wú)私奉獻(xiàn)式的付出，我們稱(chēng)之為“贊助”。
說(shuō)起奧地利的魯?shù)婪蚬?/strong>（Archduke Rudolf of Austria），恐怕是貝多芬的贊助人里最著名的一位了。
不僅他的名字進(jìn)入了貝多芬的作品標(biāo)題（《降B大調(diào)第七鋼琴三重奏“大公”》，op.97）而且相比其他人，他獲得了貝多芬諸多名作的呈現(xiàn)。 貝多芬-鋼琴三重奏“大公”（第四樂(lè)章）來(lái)自BMF俱樂(lè)部00:0007:14因此當(dāng)我們翻看文獻(xiàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)《降B大調(diào)第29鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴”》，《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》，以及《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》，這些在各自的形式領(lǐng)域里都堪稱(chēng)“大部頭”的代表作，都是獻(xiàn)給他的。而當(dāng)1809年，魯?shù)婪虼蠊珵榱硕惚苓M(jìn)攻維也納的拿破侖軍隊(duì)離開(kāi)了這座城市，貝多芬還為他寫(xiě)下了《降E大調(diào)第26鋼琴奏鳴曲“告別”》，以音樂(lè)預(yù)示這位作曲家生命中的貴人最終會(huì)平安回到音樂(lè)之城。貝多芬-鋼琴奏鳴曲“告別”（第二樂(lè)章）來(lái)自BMF俱樂(lè)部00:0010:03魯?shù)婪虼蠊釔?ài)音樂(lè)，而且身體力行，不光是給錢(qián)，也向貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴，甚至是作曲。1820年代，當(dāng)貝多芬為著名的出版商安東·迪亞貝利寫(xiě)作那首長(zhǎng)篇的圓舞曲主題變奏曲的同時(shí)，魯?shù)婪蛞矂?dòng)筆寫(xiě)了一首。
*魯?shù)婪虼蠊珓?chuàng)作的《迪亞貝利變奏曲》一個(gè)變奏的節(jié)選 而貝多芬為了表達(dá)對(duì)他的欽佩和感激，回贈(zèng)的音樂(lè)往往都是充滿光輝燦爛的形象，無(wú)論是貴族氣息十足的“皇帝”協(xié)奏曲，還是優(yōu)雅脫俗的“大公”三重奏，或許都折射出被題獻(xiàn)者的影子。面對(duì)神圣羅馬帝國(guó)皇族的一員，貝多芬自然不敢懈怠，如今保存在維也納音樂(lè)之友協(xié)會(huì)中的書(shū)信里，往往能看到貝多芬為自己的種種不是而深感抱歉的字樣。然而作為受到贊助人尊敬的貝多芬，也能在創(chuàng)作規(guī)律之下挺直腰桿，說(shuō)出自己的意愿。比如在1812年12月的一封信中，關(guān)于他題獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊摹禛大調(diào)第十小提琴與鋼琴奏鳴曲》，他說(shuō)道：“由于我正在寫(xiě)幾部其他作品，所以沒(méi)有僅僅為了準(zhǔn)時(shí)而草率了事最后的樂(lè)章......我還得考慮羅德的演奏風(fēng)格。貝多芬-第十小提琴奏鳴曲（第四樂(lè)章）來(lái)自BMF俱樂(lè)部00:0008:42在終曲里，我們喜愛(ài)急促的樂(lè)段，但那不適合羅德......”。即便大公可能會(huì)因?yàn)槊摳搴惋L(fēng)格處理不悅，貝多芬依然據(jù)理力爭(zhēng)，或許這才能真正贏得贊助人的尊重吧。
在魯?shù)婪虼蠊男偶?，貝多芬一般自稱(chēng)“殿下最忠誠(chéng)、最恭順的仆人”，而對(duì)他的另一位重要的贊助人馮·埃爾德迪伯爵夫人（Countess Anna Maria von Erd?dy），他則自稱(chēng)“您真正的朋友”，這位作曲家真是結(jié)交贊助人的天才。 
埃爾德迪夫人可謂是貝多芬的“忠實(shí)粉絲”，因極其仰慕貝多芬的才華而施以援手，而作曲家也不擺架子，愿意做贊助者的“朋友”，甚至稱(chēng)這位夫人是他的“告解對(duì)象”，兩人的關(guān)系頗為真誠(chéng)，貝多芬將自己的編號(hào)為op.70的兩部鋼琴三重奏（其中包括著名的“鬼魂”三重奏）以及最后兩首大提琴與鋼琴奏鳴曲獻(xiàn)給了這位知心朋友。貝多芬-鋼琴三重奏“鬼魂”（第一樂(lè)章）來(lái)自BMF俱樂(lè)部00:0007:07為伯爵夫人所寫(xiě)的作品，往往是別具匠心的，正如要寫(xiě)彌撒曲和鋼琴作品給魯?shù)婪虼蠊?，是因?yàn)檫@位后來(lái)?yè)?dān)任樞機(jī)主教的貴族擅長(zhǎng)演奏鋼琴，而埃爾德迪夫人的孩子當(dāng)時(shí)正在向大提琴家約瑟夫·林克學(xué)習(xí)，因此大提琴作品是不可或缺的。在1815年夏天寫(xiě)給她的信中，貝多芬說(shuō)：“大提琴手欲前往多瑙河左岸，演奏到直至人人都從右岸被吸引過(guò)來(lái)，這樣您的人群將會(huì)迅速增加......如果方向正確，勇往直前，就會(huì)無(wú)往而不勝?！?/span>這里的大提琴手就是指林克，貝多芬除了表達(dá)出對(duì)自己作品的信心，也始終和伯爵夫人站在了一道。
接受了王公貴族的資助，讓貝多芬可以心無(wú)旁騖地去寫(xiě)自己內(nèi)心中認(rèn)同的“好作品”。如今當(dāng)我們重聽(tīng)這些貝多芬獻(xiàn)給贊助人的作品，您既可以了解到貝多芬的藝術(shù)視角，體味到他真誠(chéng)的感激之情，也可以從贊助人的無(wú)私支持看到維也納古典樂(lè)派興起的時(shí)代環(huán)境。因?yàn)槊撾x贊助人的藝術(shù)家也難以順利創(chuàng)作如此質(zhì)量的作品。如今還會(huì)不會(huì)有人愿意像那些歷史上的贊助人一樣，去為人類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)遺產(chǎn)做奉獻(xiàn)呢......*Vienna: A. Diabelli & Co., n.d.[1824]. Plate No.1381. （Public Domain)
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