在北京生活50年以上的人，現(xiàn)在被界定為“老北京”。老北京人最得意的是，他們守著“龍脈”。在北京城布局中，這條縱貫?zāi)媳钡闹休S線也被稱為“龍脈”。近代以來(lái)，這條中軸線上的建筑，有一些隨著城市改造而消失了。久而久之，老北京城原有的格局，也漸漸被人淡忘了。為了讓這條“龍脈”曾經(jīng)的真實(shí)樣貌留存于世，從2001年開始，北京的老畫家劉洪寬，歷時(shí)5年，完成了長(zhǎng)達(dá)53 米的長(zhǎng)卷《天衢丹闕——老北京風(fēng)物圖卷》。

劉洪寬，1938年生，河北省玉田縣人。早年在中國(guó)畫院學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，師從吳光宇先生、劉凌滄先生，擅長(zhǎng)傳統(tǒng)人物畫及界畫。是北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、。

在畫界，劉洪寬先生的“出身” 不錯(cuò)，血統(tǒng)正，筆下也有功夫。按說在畫界可以混個(gè)“風(fēng)生水起”的，但是他為人相當(dāng)?shù)驼{(diào)，他喜歡安閑恬淡的生活和日子，喜歡教教孩子們畫畫，也喜歡自己創(chuàng)作作品——直到退休，他都只是原北京宣武區(qū)少年宮的一名美術(shù)老師。

1995年歲末，好友支漢杰、尹樹田給他提議，“劉老師，你應(yīng)該畫畫咱老北京的中軸線?！眲⒑閷捫膭?dòng)了，他決定動(dòng)筆。

為了真實(shí)還原這條龍脈，劉洪寬先生除了憑借兒時(shí)的清晰記憶，更走遍北京四城，跑遍大小胡同、商號(hào)店肆，尋訪歷史遺跡。同時(shí)，遍訪專家，翻閱資料，小心求證。尹樹田先生還陪著他去拜訪過北京著名史地學(xué)家羅哲文先生。后來(lái)已故故宮博物院著名清史學(xué)專家朱家溍先生、羅哲文先生，都是這幅長(zhǎng)卷的“顧問”。

從1996年到2001年，年近七旬的劉老先生頂風(fēng)冒雨、奮寒斗暑， 不知請(qǐng)教過多少老北京、翻閱過多少圖書資料。他在這條“龍脈”上僅徒步來(lái)往就有近百次。

劉先生畫這幅長(zhǎng)卷完全是個(gè)人行為，不是政府的項(xiàng)目，他數(shù)次進(jìn)入故宮，也只是以一個(gè)普通游客的身份仰視著故宮，是不能到未開放的區(qū)域參觀的。為了畫好故宮的房頂琉璃瓦，劉先生在支漢杰主席的協(xié)調(diào)下，跑到騎河樓化工黨校（故宮東側(cè)約400米）的六樓平臺(tái)上去平視故宮的房頂，可謂用心良苦。

由于長(zhǎng)卷以群體建筑和人為繪畫主體，這兩個(gè)易于重復(fù)的因素， 增加了創(chuàng)作的難度。這幅以20世紀(jì)初期老北京民風(fēng)、民俗與皇家建筑群體為主要刻畫對(duì)象的工筆巨制, 不僅成為中國(guó)畫史上第一幅全面反映老北京中軸線風(fēng)俗景物的長(zhǎng)卷,而且也是中國(guó)界畫（中國(guó)繪畫很特色的一個(gè)門類。在作畫時(shí)使用界尺引線，故名界畫）中第一幅長(zhǎng)度超過50米,人物超過5000個(gè),整座建筑物超過數(shù)百棟的畫作，胡同、商肆、牲畜、樹木更是不計(jì)其數(shù)。

劉洪寬先生調(diào)動(dòng)寫意、工筆、素描等不同繪畫語(yǔ)言，特別使用了界畫、人物畫、西洋畫等各畫科手法，生動(dòng)地再現(xiàn)了北京一段逝去的歷史，復(fù)活了當(dāng)時(shí)鮮活的民俗。全畫構(gòu)思奇肆豪縱，筆墨精細(xì)酣暢， 概括的歷史情緒極為充沛；而描寫的人物、景物之畢肖；特別是反映的時(shí)代痕跡之典型鮮明、社會(huì)生活之廣闊深刻、民俗風(fēng)情之熱烈，堪為百年來(lái)城市風(fēng)俗畫之最。

《天衢丹闕》初完成時(shí)，并不是這個(gè)名字。最初就是一幅以中軸線為主畫的“老北京風(fēng)物圖卷”。但是朱家溍先生看到這幅長(zhǎng)達(dá)53米的畫作時(shí)眼前一亮——作品20世紀(jì)三四十年代的北平為背景創(chuàng)作，彌漫著濃厚的煙火氣息：畫卷從永定門外的蓬蓬衰草、蒙蒙煙樹開始，穿過永定門、登上天壇的圜丘壇，穿過繁華鬧市大柵欄，步入正陽(yáng)門， 進(jìn)入紫禁城，翻過景山，跨過萬(wàn)寧橋，越過鐘鼓樓，站在內(nèi)城北城垣上極目遠(yuǎn)眺，北方云煙深處，是牽手塞外的燕山。

香火繁盛的精忠廟、爛泥垂柳的金魚池（老舍筆下的龍須溝）、生意興隆的億兆百貨店、鴨肥菜香的全聚德……都在畫里準(zhǔn)確地立于它原有的位置。連煙袋斜街街口的那桿兩米來(lái)長(zhǎng)的大煙袋，也在歲月的風(fēng)中擺動(dòng)搖曳。

朱家溍先生看得仔細(xì)，看得動(dòng)情，他不僅給予了劉洪寬先生的創(chuàng)作極高的評(píng)價(jià)，而且親自命名，以莊嚴(yán)厚重的顏體書法題寫《天衢丹闕》?！疤灬椤钡囊馑际恰疤旖帧?，指的是“中軸線”，“丹闕”意為“紅色屋頂?shù)慕ㄖ薄?/p>

當(dāng)時(shí)的故宮博物院副院長(zhǎng)、著名學(xué)者楊新先生，在看過《天衢丹闕——老北京風(fēng)物圖卷》后，萬(wàn)分激動(dòng)，為即將付梓的畫冊(cè)書寫序言，盛贊劉洪寬先生和他的這幅力作：“帝業(yè)經(jīng)營(yíng)五百秋，舊京風(fēng)貌卷中收。天街市肆人煙盛，鳳闕階墀草木稠。豈為前朝傷往事，只緣故物總難留。細(xì)品畫史誰(shuí)堪匹，昔有張生今到劉。”（注：張生即宋張擇端）楊新先生言：《天衢丹闕》畫的絕不僅僅是北京中軸線上的建筑， 是一幅老北京的《清明上河圖》。

《天衢丹闕— — 老北京風(fēng)物圖卷》是北京發(fā)展史的絕好參照， 更有助于后人了解中軸線的全部風(fēng)貌。它引起文化界、藝術(shù)界、美術(shù)界、北京地理學(xué)界以及新聞界、城市建設(shè)規(guī)劃人士的高度重視。當(dāng)年，在京各大報(bào)紙和電視臺(tái)等都爭(zhēng)先報(bào)道了這幅畫。

文/李劭南

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