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循環(huán)換氣法 在我國有許多嗩吶吹奏家，都能使氣息不間斷地進(jìn)行吹奏，獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創(chuàng)造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。
約在1957年間，笛子演奏家趙松庭先生，把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運(yùn)用在笛子上，定名曰“特長(zhǎng)音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，當(dāng)?shù)谝豢跉饧磳⒋低曛H（約留三分之一左右），將余氣存入兩腮，使兩腮鼓起（比吹嗩吶時(shí)鼓得小些），然后用鼻吸氣，與此同時(shí)，將兩腮漸漸收縮，用儲(chǔ)存在兩腮的氣吹奏笛子，直到接上第二口氣時(shí)，又繼續(xù)吹奏。這樣一反一復(fù)，使笛音保持延續(xù)不斷。這種鼓腮換氣法，雖可解決笛子上的特長(zhǎng)音演奏，但卻因在以下缺點(diǎn)，所以效果不很理想： 1、因要鼓起兩腮，就會(huì)引起口形的變化，進(jìn)而影響笛子的音色和音量。 2、鼓起兩腮，不但吹起來很費(fèi)勁，同時(shí)也不雅觀，容易引起觀眾為吹奏者擔(dān)心，分散觀眾的注意力，影響 樂曲的演奏效果。 3、氣的儲(chǔ)存量小，強(qiáng)度較差，往往不能吹奏高強(qiáng)的特長(zhǎng)音和大段樂曲，易使笛音中斷。 這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯(cuò)，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通過研究和實(shí)踐找到了如下原因： 1、因?yàn)閱顓仁请p簧管樂器，它是用嘴包住扁圓形的哨子，用氣息去吹，使哨子振動(dòng)發(fā)音。也就是說，只要有氣基本上就可以吹響。所以當(dāng)你鼓腮之后口形外表雖已變化，但并不影響嘴里（口腔內(nèi)）的吹奏形態(tài)。笛子是吹孔樂器，它是靠“風(fēng)門”，將氣息恰當(dāng)?shù)厮腿氪悼锥l(fā)音。所以當(dāng)兩腮鼓起之后，口形就不能保持原樣。風(fēng)門就要引起變化，故笛子也就不能正常發(fā)音。 2、嗩吶上大多還有一個(gè)檔片，這個(gè)檔片可以幫助嘴的控制，在鼓腮之后，雙唇有力地頂住檔片，這就大大增加了兩腮的壓縮（控制）力量。也就有力地增大了氣的儲(chǔ)存和排氣時(shí)的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個(gè)檔片。 五十年代末，演奏家們?cè)谠娜鶕Q氣（特長(zhǎng)音演奏）的基礎(chǔ)上，通過反復(fù)琢磨，練習(xí)和演奏實(shí)踐，使這一技巧更加充實(shí)、完整和規(guī)范并把這一技巧定名為-----“循環(huán)換氣”法和從理論上作了文字總結(jié)，于1962、1963年，先后兩次在《解放軍歌曲》上發(fā)表。 這種“循環(huán)換氣”法，解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題： 1、可以使吹奏中的口形不產(chǎn)生任何變化； 2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特長(zhǎng)音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。 3、擴(kuò)大了氣的儲(chǔ)存量，不但可以吹奏特長(zhǎng)音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。循環(huán)換氣法有三種，第一種為長(zhǎng)音循環(huán)換氣，第二種為旋律循環(huán)換氣，第三種為雙吐循環(huán)換氣。下面分別介紹 這三種循環(huán)換氣的方法和要領(lǐng)： 一、長(zhǎng)音與旋律循環(huán)換氣 此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無法學(xué)會(huì)。 循環(huán)換氣法比較難學(xué)，在初練時(shí)，除刻苦學(xué)練之外，還要細(xì)心尋找規(guī)律和突破點(diǎn)，循環(huán)換氣究竟難在何處？ 表面上看好像是換氣二字，其實(shí)是難在換氣時(shí)“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點(diǎn)又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項(xiàng)對(duì)比，主要又難在呼氣同時(shí)的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時(shí)的呼上。再進(jìn)一步分析，與吸氣的同時(shí)的呼氣，氣又是從何而來？是來自胸、腹還是口腔？當(dāng)然是口腔（下頜部），所以在吸氣時(shí)的同時(shí)，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。 長(zhǎng)音循環(huán)換氣在練習(xí)時(shí)，首先將舌頭（舌根）往內(nèi)（后）收縮，使喉腔形成發(fā)“歐”音時(shí)的形態(tài)。當(dāng)你發(fā)出這個(gè)音后，下顎必然會(huì)向外（下）擴(kuò)張，喉腔也隨之?dāng)U大，口腔內(nèi)的空間圓而大。在呼吸的運(yùn)用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當(dāng)你即將吹完一口氣時(shí)（約留三分之一左右），就將舌頭（舌根）往后收，把氣存入喉腔（下顎）處，要盡量增大氣在喉腔的儲(chǔ)存量，然后用鼻迅速吸氣（吸氣時(shí)小腹往里收，把氣往上提）。記住，在與鼻吸氣的同時(shí)，下顎往上收縮（舌頭自然向前伸去），使儲(chǔ)存的氣根據(jù)樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當(dāng)?shù)诙跉馕M(jìn)之后，應(yīng)迅速接上去，這樣反復(fù)循環(huán)就可使笛音不斷。 開始練習(xí)時(shí)，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個(gè)音（即平吹），待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進(jìn)行練習(xí)。 練習(xí)可分以下三步： 第一步：先練習(xí)儲(chǔ)氣和呼氣。先用下顎儲(chǔ)存氣的呼出，把笛子吹響。方法是： 1、舌根往內(nèi)（后）收縮，形成發(fā)“歐”字音的形態(tài)，把氣儲(chǔ)滿下顎部。 2、下顎往上收縮（舌頭自然向前伸）把儲(chǔ)存的氣排壓呼出，此時(shí)最重要之點(diǎn)就是保持住吹笛時(shí)的口形，風(fēng)門不能變化，不能抖動(dòng)。否則，笛子就無法吹響。音吹得越長(zhǎng)、越響越好。 第二步：在第一步完成的基礎(chǔ)上，加用鼻子吸氣。這里要注意： 1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習(xí)，不要急于去連續(xù)進(jìn)行。 2、一定要在呼（吹）氣的同時(shí)用鼻吸氣（即口呼鼻吸同時(shí)進(jìn)行），這一步比較困難，但只要第一步打好了基礎(chǔ)，也是容易掌握的。 第三步循環(huán)不斷地連續(xù)練習(xí)，練習(xí)這一步時(shí)的關(guān)鍵在于從鼻子吸進(jìn)氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。這時(shí)，鼻子和嘴需要一個(gè)連接轉(zhuǎn)換過程。變?cè)谶@個(gè)轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個(gè)斷續(xù)的痕跡，這是初學(xué)者普遍遇到的難題。要解決這個(gè)難題，在日常練習(xí)時(shí)一定要注意： 1、全身不要過于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識(shí)地放松弛一些。 2、加強(qiáng)小腹（丹田）的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。 3、初練時(shí)，每到口吹鼻吸兩動(dòng)作轉(zhuǎn)換這際，可將氣息縮小，使音弱下來，慢慢地去完成轉(zhuǎn)換過程。 4、在兩動(dòng)作（吸與呼）轉(zhuǎn)換過程中，頭部和上體盡量不要幌動(dòng)，應(yīng)保持平穩(wěn)。 只要注意到這幾方面，細(xì)心摸索練習(xí)，就可以很快突破這一關(guān)的。 平日最好在笛子上練習(xí)，但在沒有笛子的情況下，也可以進(jìn)行練習(xí)。方法是： 1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心對(duì)著風(fēng)門（嘴）練習(xí)換氣，依靠手心的感覺，來測(cè)量你我氣是否集中，有無中斷。 2、用循環(huán)換氣方法來練習(xí)吹燈（蠟燭）要使燈火擺動(dòng)，但不能使它熄滅，來測(cè)量你的運(yùn)氣是否連貫、均勻。 3、民間藝人過去練習(xí)嗩吶的鼓腮換氣法時(shí)，常用一節(jié)空心小棒，插入水中練吹，使水落石出泡不停斷地翻滾來練習(xí)吹、吸兩動(dòng)作的連續(xù)轉(zhuǎn)換。這一方法雖不太適用于笛子，（因?yàn)樵诖档炎訒r(shí)，要時(shí)常改變用氣的力度、角度和口形），但用來練習(xí)呼吸動(dòng)作也還是可取的。 在練習(xí)過程中，可逐步將嘴與目的物（燈或手）的距離由近漸遠(yuǎn)地拉開，以測(cè)量你的氣量是否增加。 在練習(xí)和運(yùn)用這一技巧時(shí)，總括起來應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 1、吸氣的動(dòng)作要迅速。 2、第二口氣接上去時(shí)，一定要連貫均勻，不可時(shí)多時(shí)少，時(shí)緩時(shí)急。 3、在吹奏時(shí)，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地?cái)U(kuò)大，以增加口腔和喉腔的控制力。 4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。 5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動(dòng)。 6、為使笛音柔細(xì)動(dòng)聽，而且便于換氣，遇到長(zhǎng)音時(shí)，可加用本位或下位虛顫音（即指震音）相助。 二、雙吐循環(huán)換氣 雙吐循環(huán)換氣，是近十幾年來一些演奏家發(fā)展運(yùn)用的，它難于長(zhǎng)音特環(huán)換氣。但又不及長(zhǎng)音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。 在吹奏單吐、三吐時(shí)，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進(jìn)行，而在吹奏雙吐時(shí)，是不能搶氣的。過去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時(shí)間來換氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。雙吐循環(huán)換氣的發(fā)展就解決了這一難題。 雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學(xué)。現(xiàn)分述如下： 第一種是前音換氣法。所謂前音換氣法，就是在“吐庫”的第一個(gè)吐字的位置上換氣。在換氣時(shí)那個(gè)吐字發(fā)音，應(yīng)變成“普”字發(fā)音。“普”音是利用下頜的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。在此普字沖發(fā)的同時(shí)，鼻子吸氣并很快轉(zhuǎn)換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。 第二種是后音換氣法。所謂后音換氣法，就是在“吐庫”的“庫”字音的位置上來換氣。其方法同第一種一樣，只不過庫字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。 它們的練習(xí)方法如下： （1）循環(huán)換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。 （2）用下頜（喉腔）處的儲(chǔ)存氣先吹響笛音，它于吹奏長(zhǎng)音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時(shí)要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個(gè)吐奏音?？谛伟l(fā)音的“普”或“虎”要首先進(jìn)行單吹練習(xí)，能把音吹響，吹結(jié)實(shí)。這里要注意“普”“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。 （3）當(dāng)“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時(shí)，接著就練習(xí)舌頭的連貫動(dòng)作，把“普”或“虎”與“庫”連結(jié)起來練習(xí)。前音換氣是，當(dāng)舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫”字音。這樣就把“普”與“庫”連起來形成雙吐。而后音換氣則是當(dāng)“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速?zèng)_壓出“虎”音的同時(shí)搶吸，并準(zhǔn)確無誤地再接發(fā)“吐庫”演奏下去。 （4）特別注意的是，在練習(xí)過程中，每發(fā)“普”或“虎”音的同時(shí)，一定要用鼻急速而靈巧地?fù)屛豢跉?。雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。它比長(zhǎng)音循環(huán)換氣時(shí)，要求吸氣與呼氣（下顎壓出的氣）動(dòng)作更快而敏捷。 （5）由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。 （6）先從第三、四兩孔的中音區(qū)練起，逐漸擴(kuò)大音區(qū)。 （7）以上練習(xí)達(dá)到要求時(shí)，即可進(jìn)行同音的雙吐?lián)Q氣練習(xí)。 吹笛者最好能懂得一些修笛和調(diào)音的方法(連載) 一枝同樣的笛子，給不同的吹奏者使用的話，撇開水平問題，由于嘴唇厚薄、吹口角度、氣息力度、手指長(zhǎng)短粗細(xì)等方面的差異，笛子的音色甚至音準(zhǔn)也會(huì)出現(xiàn)比較明顯的差異（王鐵錘、俞遜發(fā)等喜歡開孔較大的笛子，曾格格、陳悅等喜歡開孔適中的笛子。。。）。竹笛的開孔，就一般情況而言，膜孔小于指孔，指孔小于吹孔。開孔小的笛子，易于控制，但亮度不夠；開孔大的笛子，發(fā)音通透，容易上口，但過度則有響亮聒噪之嫌。因此，吹笛者如欲得到一枝稱手滿意的好笛，除了要向制笛師講明你的要求和愛好以外，笛子到手以后，還必須在逐漸熟悉笛子性能的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的特點(diǎn)和吹奏習(xí)慣，再對(duì)笛子加以必要的修理或微調(diào)。自然，你得要懂一些笛子修理和調(diào)音的技巧和方法，而絕不能蠻干胡搞。 關(guān)于某些修笛和調(diào)音方法，《笛子吹奏法》（胡結(jié)續(xù)著）、《笛緣。制作篇》（周林生著）、趙松庭、陳正生等專家著述已有論及，本文一般不再贅述。 那些材質(zhì)與音色、音準(zhǔn)較差的笛子，修理價(jià)值不大，不屬本文探討范圍。 還需強(qiáng)調(diào)的是，本文主要探討的是笛子的小修與微調(diào)。于細(xì)微處見功夫，小修見大用。 海內(nèi)高手云集，網(wǎng)上臥虎藏龍。拙文聊作引玉之磚，以期各位大德和高師參與探討。 常用工具和材料 笛刀，小銼，細(xì)砂紙：修孔用。 [建議：沒有挖孔經(jīng)驗(yàn)者，最好采用把細(xì)砂紙纏在圓珠筆芯上慢慢打磨笛孔的方法，邊修邊試，這樣不會(huì)弄壞笛子。] 蟲膠（俗稱羊肝漆或膠片漆）、95%以上濃度的酒精（成品名曰“蟲膠漆溶液”）[配制方法：將適量蟲膠放入酒精中浸泡成醬紅溶液狀，不可過稀過稠，24小時(shí)后即可使用。] 蟲膠漆溶液妙用多多，是制笛師必備之寶貝。 牙簽： 涂蟲膠修孔用。 粗竹棍藥棉簽： 將其燃成木炭狀（忌用明火），可以快速烘干蟲膠溶液。 。。。。。。 以下介紹幾種笛子實(shí)用修、調(diào)簡(jiǎn)要方法 一、笛子漏氣或發(fā)音欠靈敏、音色虛飄 笛子漏氣問題多半是出在笛塞和接銅插口處，笛塞位置不當(dāng)還會(huì)影響音色和八度音準(zhǔn)，發(fā)音欠靈敏、音色虛飄的問題除漏氣的原因外，往往由于材質(zhì)密度欠佳、笛筒內(nèi)徑有失偏頗或吹孔欠妥所致?！皩?duì)癥下藥”以后，用細(xì)砂紙輕輕將笛筒打磨干凈，再用膠布把所有的孔堵嚴(yán)，從笛尾灌入蟲膠漆溶液，約5分鐘后倒出所灌溶液，輕輕將笛子甩干，然后扯去膠布。。。。。。待其陰干后即可吹奏使用。 二、吹孔的探討及其修理 吹孔是笛子發(fā)音的要害部位，也是笛子發(fā)音的能源提供和動(dòng)力傳達(dá)部位，直接關(guān)系到笛子的音色、靈敏度、泛音、甚至音準(zhǔn)等許多方面。常言說：“新兵怕大炮，老兵怕機(jī)槍。”許多修笛經(jīng)驗(yàn)不足的人，正因?yàn)樗么悼椎闹匾裕院ε氯?dòng)吹孔。往往“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，音不準(zhǔn)就修按音孔（指孔），筒音不對(duì)就去修后出音孔。。。。。。結(jié)果越修毛病越多，甚至搞壞了笛子。我們的確不贊成亂動(dòng)吹孔，但既然吹孔是牽一發(fā)而動(dòng)全身的地方，修笛時(shí)豈能忽視？這猶如修理電器，先得檢查電源部分（能源動(dòng)力部分）的線路是一個(gè)道理！有時(shí)音準(zhǔn)的“癥結(jié)”恰巧就在吹孔上（特別是有經(jīng)驗(yàn)的制笛師通過計(jì)算或用劃線板調(diào)孔的笛子尤其如此），當(dāng)你耐心地微調(diào)一下吹孔，往往會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，不但音準(zhǔn)問題解決了，而且音色也美了，高音好吹且省力了，發(fā)音靈敏了。。。。。。當(dāng)然，吹孔的修理并不是件輕松簡(jiǎn)單的事情，差之毫厘則失之千里，要想成功地修好吹孔，往往需要花上數(shù)天甚至數(shù)月的工夫（也算是修出境界來了——鄭月明如是說）。寶劍之精要在青鋒，好笛之精要在吹孔；武術(shù)家提倡“十年磨一劍”，難道我們就不能半年磨一笛嗎？這也是制笛師為甚麼不肯花費(fèi)太多的時(shí)間來給你打磨吹孔的緣故之一了：他們要靠制笛掙錢哪，光顧給你打磨吹孔，誰來開工錢呢？其次，制笛師制笛時(shí)往往是根據(jù)他們的嘴唇厚薄、口風(fēng)角度、以及吹奏感覺習(xí)慣等方面來修定吹孔的，也就是說你所訂購的笛子并非是給你量身定做的。不過，在確定吹孔是否需要修理之前，一定要檢查核對(duì)一下吹孔的留量是否正確得當(dāng)。寧保生認(rèn)為：“這個(gè)問題往往被人忽略。。。。。。就常規(guī)而言，一般的笛子是低音容易偏高，而高音區(qū)則容易偏低。要兼顧幾個(gè)音區(qū)的發(fā)聲需要，吹孔的留量是重要的。” 吹孔修理的要竅：1，前（與膜孔相鄰處）主要關(guān)乎音準(zhǔn)高低（可調(diào)度10音分左右）；后（靠近笛塞處）主要關(guān)乎八度音準(zhǔn)；兩側(cè)的寬窄和角度主要關(guān)乎音量、音色和發(fā)音的靈敏度，一般說來，竹材薄的笛子挖孔的角度要大一些，竹材厚的笛子挖孔的角度要小一些。。。。。。 吹孔的修和調(diào)： 打磨：1，用細(xì)砂紙裹在圓珠筆芯上細(xì)細(xì)打磨，邊修邊吹；2，用笛刀（此法適用于有制笛或修笛經(jīng)驗(yàn)者）。 修補(bǔ)：用牙簽蘸上蟲膠溶液涂抹之。如所需修補(bǔ)部位較大，可將粗藥棉簽竹棍燃點(diǎn)一截吹熄成木炭狀，慢慢烘烤后再涂抹之。如發(fā)現(xiàn)涂抹過度，切忌心急，且待兩三天等蟲膠漆干過性之后，再用笛刀輕輕刮去些就對(duì)了。 吹孔的修調(diào)是一項(xiàng)十分細(xì)致的工作。就連制笛經(jīng)驗(yàn)比較豐富的鄭月明先生，也曾經(jīng)因?yàn)樵谛薮悼讜r(shí)不小心多削去了一丁點(diǎn)兒，結(jié)果導(dǎo)致吹不出超高音。度的把握，寧不慎乎！
三、膜孔的探討及其修理 |
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