郭味渠的藝術(shù)世界

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在20世紀(jì)齊魯大地上，有一位小寫意畫家，在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出了“山水與花鳥、工筆與寫意、潑墨與重彩、白描與點(diǎn)染相結(jié)合的表現(xiàn)方法”，開拓了寫意花鳥畫的新路子；同時(shí)他將野花閑草作為花鳥的創(chuàng)作題材，別開生面，為中國(guó)畫壇注入一支興奮劑。此人就是享譽(yù)中國(guó)畫壇的郭味渠。

郭味渠（1908—1971）是我國(guó)現(xiàn)代著名花鳥畫家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家、書畫鑒賞家，山東濰坊人。原名忻，后改慰劬、味蘧、味??；曾用別號(hào)汾陽(yáng)王孫、浮翁，晚號(hào)散翁；堂號(hào)知魚堂（1941年齊白石題寫）、二湘堂、疏園等。出身于書香世家，自幼喜愛(ài)丹青，曾隨家鄉(xiāng)畫家丁東齊、劉秩東習(xí)畫。1929年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，學(xué)習(xí)木炭肖像畫、水彩畫、油畫。畢業(yè)后曾任山東省立第一鄉(xiāng)村師范學(xué)校美術(shù)教師。1935年在青島舉辦第一次個(gè)人畫展，1937年入故宮博物院古物陳列所國(guó)畫研究室臨摹古代原作，并隨黃賓虹學(xué)畫論及鑒賞。曾于濟(jì)南、濰坊等地任教。1951年受徐悲鴻之聘任職于中央美術(shù)學(xué)院研究部，后相繼在民族美術(shù)研究所、徐悲鴻紀(jì)念館供職。1960年任中央美院中國(guó)畫講師，后任花鳥科主任。主持制定了中央美術(shù)學(xué)院花鳥畫科教學(xué)大綱，并為人民大會(huì)堂毛主席休息廳、北京廳、廣西廳創(chuàng)作了巨幅《白山茶》《勝似春光》《紅山茶》等。

郭味渠是一位全才，精鑒賞，善書法，重史學(xué)、畫論、畫法研究，著書論說(shuō)，且收藏甚豐。繪畫擅長(zhǎng)花鳥和山水，尤精小寫意花鳥，從趙之謙入手，爾后任阜長(zhǎng)，復(fù)上溯周之冕、陳白陽(yáng)、沈周、文徵明，參學(xué)“揚(yáng)州八怪”，融合諸家，創(chuàng)造了勾勒與沒(méi)骨、潑墨與重彩、花鳥與山水相結(jié)合的表現(xiàn)手法，畫風(fēng)清麗活潑，生動(dòng)自然。尤難能可貴的是：郭味渠將野花閑草納入自己的創(chuàng)作題材，創(chuàng)造了新的意境。徐悲鴻、齊白石曾對(duì)郭味渠的繪畫給予極高評(píng)價(jià)，記得齊白石曾在郭味渠畫上題過(guò)“開圖草里驚蛇亂，下筆階前掃葉忙”的對(duì)聯(lián)。齊白石以蛇喻郭畫生動(dòng)流暢，氣勢(shì)不俗；而徐悲鴻在解放初期就邀郭味渠進(jìn)中央美院教學(xué)和研究，從中可以看出他對(duì)郭味渠藝術(shù)的肯定。代表作品有《東風(fēng)朱霞》《大好春光》《初陽(yáng)》《朝暉》等。此外，郭還工書法，精鑒賞，喜詩(shī)詞，對(duì)美術(shù)理論有造詣，著述甚豐。生前編著出版《宋元明清書畫家年表》《中國(guó)版畫史略》《知魚堂書畫錄》《知魚堂鑒古錄》《讀畫記》《藝話》《疏園集》《散翁散記》《花鳥畫創(chuàng)作法十六講》等，并有《郭味渠畫輯》《郭味渠畫選》出版。

在技法上，郭味渠認(rèn)為“以勾填、勾勒、重彩顯現(xiàn)細(xì)部，以潑墨布成體勢(shì)，既有整體氣勢(shì)，又有重點(diǎn)精神，色彩與墨華互相映輝，色彩的濃麗、水墨的氤氳，潑墨的大氣磅礴，工筆的縝密絢麗，自然能自由地表達(dá)作者的感受。”對(duì)畫家用墨，郭認(rèn)為“寫意花鳥畫用墨比用筆猶難。筆是筋骨，墨是肌肉，筆可得形似，墨可得神韻。墨法出自筆法，墨助筆的效果。筆墨修養(yǎng)好，畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。山水畫作者運(yùn)用筆墨要達(dá)到蒸云欲雨的氣象，寫意花鳥畫也要達(dá)到這一境地?！薄肮P韻從用墨高度出，要做到潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)，渴而不枯，潤(rùn)而不肥?！边@些寶貴經(jīng)驗(yàn)都是郭味渠從長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)而來(lái)，值得后人細(xì)細(xì)品味。

郭味渠在從事藝術(shù)創(chuàng)作和教育的同時(shí)，還精于古字畫的收藏，曾花了大量精力和財(cái)力收購(gòu)古字畫，很多名跡彌足珍貴。有惲南田、王原祁、文征明、藍(lán)瑛、陳老蓮、金農(nóng)、鄭板橋、王石谷、李方膺、戴進(jìn)、憚道生、新羅山人和近代畫家張大千、齊白石、黃賓虹等。作為中央美術(shù)學(xué)院的教授，他的學(xué)生眾多，桃李滿天下。

1962年作《花卉》四屏2006年在北京翰海獲價(jià)9020元

由于郭味渠的作品風(fēng)格極為清新、鮮明，因而他的作品頗受人們喜愛(ài)。上世紀(jì)90年代大陸藝術(shù)品拍賣興起后，郭的作品也走上拍賣場(chǎng)，但作品價(jià)格并不高。1996年北京榮寶曾推出郭的《大好春光》，結(jié)果以3.2萬(wàn)元拍出；1997年他的《花卉竹石》被翰海拍至1.98萬(wàn)元；2000年郭味渠《山水》在翰海拍賣會(huì)上以1.21萬(wàn)元成交。

近年來(lái)，他的作品在市場(chǎng)露面較少，不能形成固定的價(jià)格。2002年他的《春曉》被翰海拍至0.572萬(wàn)元；2003年他的大幅力作《嘉樹長(zhǎng)春》在嘉德拍賣會(huì)上以7.7萬(wàn)元拍出。2004年北京榮寶推出的《三友圖》獲價(jià)17.6萬(wàn)元，首次突破十萬(wàn)元大關(guān)。2005年為籌備郭味渠美術(shù)教育基金和郭味渠紀(jì)念館運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)，其家屬與華辰拍賣公司合作，推出多件珍貴藏品以及20余件郭味渠畫作精品和數(shù)十件郭氏子孫創(chuàng)作的作品，進(jìn)行拍賣以作籌款之需，這次具有學(xué)術(shù)氛圍的藝術(shù)拍賣活動(dòng)，確屬拍賣行所少見(jiàn)，堪稱義舉。而且這批拍品確屬珍品，如“王原祁巨幅山水”“王煙客墨筆山水軸”“惲南田仿大癡層巒積翠圖軸”“吳昌碩巨幅紅梅”“黃賓虹贈(zèng)畫”和“齊白石花鳥”等藏品以及郭味渠佳作。令人可喜的是，在華辰拍賣會(huì)上，郭味渠的作品大放異彩，十分搶手，多幅作品在30萬(wàn)元以上成交，其中郭味渠巨幅《報(bào)春》受到了各路藏家的青睞和追捧，經(jīng)過(guò)藏家的激烈爭(zhēng)奪，最后被一藏家以143萬(wàn)元收入囊中，使得郭味渠作品首次突破百萬(wàn)元大關(guān)。2019年郭味渠作品在公開市場(chǎng)上成交的較少，他的《午瑞圖》立軸在北京翰海獲價(jià)13.8萬(wàn)元。

《午瑞圖》立軸2019年在北京翰海獲價(jià)13.8萬(wàn)元

遺憾的是：2005年至今，除了2016年他的巨幅《詠梅》在匡時(shí)國(guó)際以218.5萬(wàn)元拍出外，其他作品在市場(chǎng)上一路下滑，作品超過(guò)20萬(wàn)元的幾乎看不到，郭味渠淪為冷門畫家之列。應(yīng)該講，現(xiàn)代花鳥畫家郭味渠的藝術(shù)還是頗有個(gè)性的，導(dǎo)致這一狀況的原因有多種，其中作品少尤其是大作品少是很重要的原因。

山水書法扇面2004年在北京榮寶獲價(jià)1.98萬(wàn)元

筆者以為，郭味渠的繪畫真正做到了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，筆墨當(dāng)隨個(gè)性，他是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇上不可缺席的一位花鳥大家。他筆下的作品不僅具有深厚傳統(tǒng)功力，而且具有鮮明的時(shí)代感，所以具有很高的欣賞和收藏價(jià)值。從其總體市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，郭味渠作品的市場(chǎng)價(jià)位明顯偏低，后市有一定的上升空間，收藏者和投資者可以重點(diǎn)關(guān)注。

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