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周松濤圖書館 2020-12-02

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鎖諫圖（局部）清羅聘

幫主斯唔嗯·超：“民國的書法，越看越新鮮?！?/span>

作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，民國時期的書法同樣也呈現(xiàn)出了前所未有的新形態(tài)。一方面，千百年來所秉承的傳統(tǒng)書法在繼續(xù)著它的發(fā)展，同時隨著各種碑帖簡牘以及甲骨文的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，又極大地拓展了書法的研究范疇和研究路徑，使得民國時期的某些書法研究領(lǐng)域甚至還具有一定的開拓性，比如甲骨文的發(fā)現(xiàn)與研究以及進入書法創(chuàng)作領(lǐng)域，北碑的興盛以及碑帖兼容的流行，這些一直都引領(lǐng)風(fēng)氣，并進而影響著現(xiàn)當(dāng)代書法的走向和發(fā)展。

就書法創(chuàng)作而言，涌現(xiàn)了一大批在不同階層、不同領(lǐng)域造詣很深的書法大家，可謂是群星璀璨，異彩紛呈，這里既有晚清遺老舊臣，也有新環(huán)境下成長的學(xué)者、專家；有以書法為生的專業(yè)書家，還有不同時期政府組織中的各路軍政要員等等，他們身居書壇金字塔的頂端，共同引領(lǐng)著中國書法的發(fā)展與走向。

這些書家中，如清末最后一位狀元、館閣體書法的踐行者劉春霖，以甲骨文研究和創(chuàng)作著名的羅振玉，從事石鼓文書法研究與創(chuàng)作的吳昌碩，還有以北碑見長的康有為、于右任、弘一法師等。

為了對民國書家有一個更直觀的了解，根據(jù)書家所處的時代背景以及學(xué)術(shù)追求，我們把民國書家大致歸為以下幾類：

晚清遺老書家

由于清統(tǒng)治者退出歷史舞臺，那些晚清的遺臣，因個人追求各異，有著不同的歸宿。有看破紅塵歸隱山林者；有鬻書畫而自給者；有繼續(xù)鼓吹君主立憲、死心踏地做“?；庶h”者；還有改頭換面、進入民國政府任職者。

他們中的大部分都遠離北京、南京、西安等政治中心，轉(zhuǎn)而到政治氛圍較寬松的上海、天津、沈陽、青島等地安居。這些遺老書家往往都參加過晚清的科舉，并有一定的功名，因此他們舊學(xué)功夫深厚，對經(jīng)、史、子、集這些儒家經(jīng)典諳熟于心，加上為取仕都在書法領(lǐng)域浸淫多年，因此他們書法創(chuàng)作嚴謹，許多書家都有自家面目，或帖學(xué)為主，或碑帖兼容，傳統(tǒng)功力和修養(yǎng)普遍深厚。

他們大多重視個人操守，對個人品質(zhì)格外在意，經(jīng)常把人的品格與書法創(chuàng)作聯(lián)系在一起。書法創(chuàng)作內(nèi)容也多是自作詩文，作品無論從章法、墨法以及用材上較為因循守舊，他們的書名在國內(nèi)影響巨大，有些甚至在日本、朝鮮以及東南亞國家都有較大影響，且風(fēng)格各異，異彩紛呈，這些書家大多有自己的門派，弟子眾多，也因此對整個民國時期書法的發(fā)展有著重要的影響。其代表人物有楊守敬、沈曾植、康有為、劉春霖等。

楊守敬（1839-1915），湖北宜都人。字鵬云，號惺吾，晚年在湖北黃州東坡雪堂旁建書樓鄰蘇園，故又別署鄰蘇老人。同治元年（1862）舉人。歷任國史館謄錄、清朝駐日本國使館一等秘書、黃岡教諭、兩湖書院教習(xí)、勤成學(xué)堂（后更為存古學(xué)堂）總教長等。他在日本期間廣收弟子，尊崇者甚多，被日本書法界譽為“日本書道近代化之父”，其影響力可見一斑。

楊守敬學(xué)書早年師法鄉(xiāng)賢朱景云（字槐卿，湖北江陵人），中年宗法蘇東坡，后廣學(xué)北碑，晚年潛心于顏魯公，尤致力于行書。其書法重氣勢、尚蒼勁、守渾厚，以北碑意趣打底，博采顏魯公、蘇東坡、黃山谷諸家。嚴格地說，楊守敬在民國期間也僅僅生活了幾年而已，但對民國書法的延續(xù)與發(fā)展還是有著很大的影響。

沈曾植（1850-1922），浙江嘉興人。字子培，號乙盦，晚號寐叟，齋名海日樓、延恩堂。光緒六年（1880）進士，供職刑部，精研古今律法，著有《漢律輯補》《晉書刑法志補》等書。

40歲后，深研梵學(xué)，會通儒佛。曾入張之洞幕府，執(zhí)掌兩湖書院，光緒

三十三年（1907），在安徽設(shè)存古學(xué)堂，1910年辭官隱居上海，與諸遺老成立超社，吟詠書畫，校藏圖書遣日。工詩，晚清同光體主要詩人之一，著有《海日樓詩集》《海日樓札叢》《菌閣瑣談》《海日樓題跋》等。

其書法遍學(xué)晉唐明清諸家，綜合碑帖之美，主張古今融合，南北相濟，博采眾長，其書法風(fēng)格奇峭博麗，自成一格。尤工行草，用章草法寫行書，并融入漢隸與北碑法，勁峭凝重，靈動飛揚。

康有為（1858-1927），廣東南海（今佛山）人。原名祖詒，字廣廈，號長素，又號更生，人稱“康南?！薄Ｖ袊砬鍟r期重要的政治家、思想家、教育家，資產(chǎn)階級改良主義的代表人物?？涤袨閷?jīng)學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、詩詞、書法均有造詣。曾著有《萬木草堂叢書》等。

其中《廣藝舟雙楫》中闡述了“崇碑抑帖”“尊魏卑唐”的書學(xué)理論。其書學(xué)宗漢魏六朝和唐宋碑帖數(shù)百種，“孕南帖，脫北碑，熔漢隸，陶鐘鼎，合一爐而冶之”，運筆結(jié)體皆從碑中來，以方筆居多，力能扛鼎，筆力雄健，有圓渾凝練的金石感，充滿著陽剛之美。

康有為一生弟子三千，尤以梁啟超等人最有書名，劉海粟、徐悲鴻、蕭嫻等也是其入室弟子，在書法上均造詣很深。

劉春霖（1872-1944），直隸（今河北）肅寧人。字潤琴，號石云。清光緒三十年（1904）甲辰科狀元，亦是中國科舉歷史上最后一名狀元。曾兩次代表大總統(tǒng)徐世昌到山東曲阜主持孔子大成節(jié)典禮，并因此名噪一

時。

1928年辭官，在上海、北京以詩書自慰。劉春霖在詩書畫上均有極高的造詣，書法隸、行、楷皆為所長。尤以小楷為著。小楷筆力清秀剛勁，大字書法圓勻平正，為典型館閣體，深得世人推崇。出版有《大唐三藏圣教序》《蘭亭序》等小楷字帖多種。

軍政要員書家

民國軍政要員之善書者，基本屬于兩種情況，一是軍閥混戰(zhàn)期間的民國總統(tǒng)、各大軍閥、要員，如曹錕、徐世昌、黎元洪等；還有自覺參加資產(chǎn)階級革命，后加入國民政府，任軍政要職，如譚延闿、于右任等。

譚延闿（1880-1930），湖南茶陵人。字祖安、祖庵（組庵），號畏三、切齋。曾任南京國民政府主席、行政院院長。尤擅楷書，主研顏真卿，對清代顏體書法名家劉墉、錢灃、翁同龢等研究亦頗深，浸淫數(shù)十年，是民國書法四大家之一，著有《祖庵詩集》等。

于右任（1879-1964），陜西三原人。原名伯循，號騷心，又號髯翁，晚號太平老人。于右任早年書從趙孟頫，后改攻北碑，精研六朝碑版，將

篆、隸、草法入行楷，獨辟蹊徑，中年變法，專攻草書，筆法豐富，追求每個字中宮緊縮，穩(wěn)中求險，行筆多用中鋒，出奇制勝，在圓潤渾厚中融入適當(dāng)波勢，使每個字意貫神滿，很少上下游絲相連，但能做到神完氣足。

自1929年始，從事草書研究，于1932年成立草書研究社，創(chuàng)辦《草書月刊》。他以“易識、易寫、準確、美麗”為原則，系統(tǒng)整理歷代草書，從浩繁的歷代書法名家作品中，遴選出符合標準的字，集成《標準草書》千字文，影響甚廣，響應(yīng)者眾多。《標準草書》成為現(xiàn)代中國文字學(xué)研究上的創(chuàng)造。

學(xué)者型書家

在民國書壇上，有諸多真才實學(xué)者。有的學(xué)者本身即教育家，他們不僅學(xué)有專長，論著宏富，個人書法造詣精良，也有不少學(xué)者把書法作為余事，但文學(xué)底蘊深，書法造詣高，長年累月沉浸于書卷之中，稍加拾掇，筆墨使轉(zhuǎn)流連，蘊藉灑脫，可謂之學(xué)識、性情使然。其代表人物有弘一法師、魯迅、沈尹默等。

弘一法師（1880-1942），俗名李叔同，浙江平湖人，生于天津。又名李息霜、李岸、李良、李嬰等。在音樂、書法、繪畫和戲劇方面，均有造詣。是中國話劇的開拓者之一，后剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚

晴老人。

青年時致力于臨碑，對《石鼓文》《嶧山石刻》《天發(fā)神讖碑》《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》等用功甚勤。出家前書體秀麗、挺健而瀟灑；出家后則漸變?yōu)槌?、淡冶，晚年喜用禿筆，筆意渾穆莊重，古拙樸實，亦愈加明凈、安詳。亦擅篆刻，有《李廬印譜》《晚晴空印聚》存世。

魯迅（1881-1936），浙江紹興人。原名周樟壽，字豫山，后改名周樹人，字豫才。文學(xué)家、翻譯家和現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。文學(xué)創(chuàng)作之余，精于鑒賞與金石收藏，平日喜愛收集漢、魏、六朝碑刻，擅書法，幼承庭訓(xùn)，后受恩師章太炎的影響?？兄猓g作篆隸，樸茂渾厚，獨具一格。

郭沫若跋《魯迅詩稿》云：“魯迅先生無心作書家，所遺書跡，自成風(fēng)格，熔冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘系，灑脫而有法度，遠逾唐宋，直攀魏晉，世人寶之，非因人貴也?！?/span>

沈尹默（1883-1971），浙江吳興人，生于陜西。原名君默，一作君墨，字中，后更名尹默。早年肄業(yè)于嘉興師范，后留學(xué)日本?；貒笕谓逃谡憬×⒁恢?、杭州高等學(xué)校及浙江兩級師范學(xué)校。

其間與魯迅、劉季平、陳獨秀、馬一浮、蘇曼殊交往甚密。1917年任北大書法研究社書法導(dǎo)師。1943年與沈子善、于右任、陳立夫等創(chuàng)導(dǎo)成立中國書學(xué)研究會。1961年創(chuàng)導(dǎo)籌建上海中國書法篆刻研究會，任主任委員。

沈尹默工正、行、草書，尤擅行書。其書法宗法晉唐，源出褚遂良、蘇軾、米芾、文徵明諸家，參以歐、趙韻致，冶諸家于一爐，純熟秀美，獨具一格。對當(dāng)代書法的發(fā)展影響很大。著有《沈尹默論書叢稿》《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗談輯要釋義》《二王法書管窺》等。

專業(yè)書畫篆刻名家

民國時期專門從事書法創(chuàng)作的名家眾多，且造詣高，影響大。嚴格地說，他們才是民國書法的代表人物。這些書家往往集中在政治氛圍較為寬松的上海、天津等地，或鬻書為生，廣收弟子，著書立說，舉辦社團和各種書法活動，許多都是開宗立派的大師。如吳昌碩、齊白石、張大千、黃賓虹等。

吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人。初名俊，又名俊卿，字昌碩。晚清著名畫家、書法家、篆刻家，西泠印社首任社長，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。工書法，致力于石鼓文，旁及篆、隸、楷、真、行各體，筆力雄肆，沉著率真，情趣在筆墨之外。

尤精于石鼓文，揮寫自如，意境橫生，骨力郁勃。其行書手札亦氣息暢達，獨具一格。

黃賓虹（1865-1955），安徽歙縣人。初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，中年更號賓虹。黃賓虹是“新安畫派”的代表人物。繪畫技法上兼容并包，重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，遒勁有力，在民國畫壇獨樹一幟。

黃賓虹之所以在繪畫上取得如此輝煌的成就，主要得益于其深厚的書法功底，他四體皆能，于金文用力較深，篆書力能扛鼎，行草厚重老辣。

以上四類書家，基本上涵蓋了民國書法發(fā)展的各種風(fēng)格和形態(tài)，可以視為民國時期書法的代表人物。民國時期雖然短暫，但所蘊含的能量和空間是巨大的，取得的書法理論研究和創(chuàng)作等方面的成就也是空前的，因而影響也是十分深遠的。

尤其是對現(xiàn)當(dāng)代書法的影響，具有十分重要而不可替代的意義。時至今日，在歷屆全國性的書法展覽中，取法沈曾植、康有為、于右任、沈尹默等大家者比比皆是，呈現(xiàn)出了很強的藝術(shù)生命力。

同時，許多藝術(shù)院校書法專業(yè)的設(shè)立，各色書法培訓(xùn)機構(gòu)、書法研討班的出現(xiàn)，各種書法展覽、書法報刊的繁榮，各種書法拍賣與收藏的持續(xù)升溫，以及各種書法協(xié)會、研究會和民間團體的涌現(xiàn)，都和民國時期書法的影響不無關(guān)系。因此，民國書法承上啟下的歷史價值應(yīng)作更加深入的研究。

節(jié)選自《中華書畫家》

原題為：《淺論民國書法及其代表人物》

作者：白立獻