寫意油畫《江南風(fēng)情》吳冠中

談中國(guó)油畫的寫實(shí)與裝飾性

王 根

油畫家的繪畫風(fēng)格會(huì)有階段性改變，不管怎么變不外乎在寫實(shí)或?qū)懸膺@兩種風(fēng)格中進(jìn)行。

從宏觀上看，油畫的范疇有兩種：一種是寫實(shí)油畫，一種是裝飾性油畫。具體地說，古典畫派、寫實(shí)畫派、超寫實(shí)畫派都是寫實(shí)派畫家，表現(xiàn)的是客觀事物的真實(shí)性，差異在于對(duì)客觀世界的物體或人物刻畫的細(xì)節(jié)程度不同。畫家的主觀意識(shí)是為客觀物質(zhì)服務(wù)的，反之，畫家主觀性占上風(fēng)，帶有裝飾性的油畫，是“具有主觀表現(xiàn)形式的作品”，這個(gè)界限從形成印象派油畫開始，包括野獸派、抽象派以及現(xiàn)在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)、意象畫派等等，這些繪畫作品的觀感離大自然的真實(shí)性越來越遠(yuǎn)。靳尚誼先生把后來這些變形的符號(hào)或極度概括的現(xiàn)代裝飾性繪畫形式歸納為“觀念油畫”，我倒是有幾分贊同，他說“觀念油畫與油畫沒什么關(guān)系”，或許有人把這句話絕對(duì)化了，這樣容易曲解先生的原意。不妨我們從油畫的發(fā)展過程分析一下。

寫實(shí)油畫《老人》徐芒耀

一、社會(huì)和科學(xué)的發(fā)展造成人類對(duì)事物認(rèn)知的兩極分化。

1、“客觀真實(shí)”是油畫的最初表現(xiàn)形式。原始社會(huì)人類沒有信仰，為生存而抗?fàn)幨俏ㄒ蛔龅氖虑?，隨著人類會(huì)使用工具，食物有了積累產(chǎn)生了剩余價(jià)值，剩余價(jià)值催生了剝削與信仰，宗教信仰是文化發(fā)展的源頭，繪畫是多元文化的一種形式，油畫是近百年從國(guó)外引進(jìn)的一個(gè)繪畫種類。

原始巖畫是很抽象的，和現(xiàn)在的抽象繪畫不是一個(gè)概念，原始人也追求真實(shí)，只不過沒有這個(gè)能力罷了。剛產(chǎn)生油畫的時(shí)候“藍(lán)色”這種顏料是用藍(lán)寶石碾碎制成，價(jià)格極其昂貴，除極少數(shù)教堂壁畫用一點(diǎn)點(diǎn)，普通畫家與“藍(lán)色”顏料無緣，天空用灰色來代替，樹木、草地的綠色用“黃色加黑色”調(diào)制而成，所以，最初的古典主義繪畫給人感覺都是暗淡無光，后來，人們從植物和用化學(xué)方法提煉出“藍(lán)色”才使油畫作品把這個(gè)世界表現(xiàn)得更加真實(shí)，于是，出現(xiàn)了新古典主義。照相機(jī)的出現(xiàn)把靠寫實(shí)作品吃飯的油畫家們逼進(jìn)了死胡同，畫家們又研究出了超寫實(shí)作品，畫的人多了形成了超寫實(shí)畫派。

超寫實(shí)油畫《父親》羅中立

2、“虛構(gòu)的真實(shí)”是藝術(shù)家突破“客觀真實(shí)”的第一步

這個(gè)世界“藍(lán)色”顏料被廣泛應(yīng)用以后，寫實(shí)油畫效果更真實(shí)了，藝術(shù)家從水的反光和三菱鏡中發(fā)現(xiàn)了光的色彩組成：“赤橙黃綠青藍(lán)紫”七總顏色。于是，藝術(shù)家們把色彩分解，利用人的眼睛視覺組合構(gòu)成畫面，這就是“印象派”的繪畫形式，印象派的出現(xiàn)突破了寫實(shí)主義繪畫的模式，給藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)嶄新的虛構(gòu)世界，這種“虛構(gòu)的真實(shí)”走出了寫實(shí)主義“客觀真實(shí)”的第一步。當(dāng)藝術(shù)家們還不滿意這種“虛構(gòu)的真實(shí)”以后，出現(xiàn)了“抽象派”和后來的虛無縹緲的現(xiàn)代主義繪畫，國(guó)內(nèi)也取個(gè)新名詞稱之為“意象繪畫”，其實(shí)都是一個(gè)意思，換個(gè)名字而已，大的范疇都是裝飾畫。

古典主義油畫《自畫像》倫勃朗（荷蘭）

二、寫實(shí)是中國(guó)油畫的基礎(chǔ)架構(gòu)

中國(guó)油畫不能忽視寫實(shí)油畫，近些年，很多畫家盲目跟風(fēng)，把七拼八湊的裝飾畫改頭換面，稱為自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，國(guó)內(nèi)首屈一指。如果真能沉下心來走自己的路的畫家，確實(shí)也是好畫家。國(guó)內(nèi)也有很多畫家堅(jiān)持創(chuàng)作現(xiàn)代油畫，也就是靳尚誼先生稱謂的“觀念油畫”，出現(xiàn)了一批有代表性的名家和一批好作品，同時(shí)也有很多畫家堅(jiān)守寫實(shí)繪畫，創(chuàng)造了很多精品力作。

古典主義油畫《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇（意大利）

三、對(duì)國(guó)內(nèi)具有神秘主義的意象畫派應(yīng)該持寬容和支持態(tài)度。

所謂的“觀念油畫”包含了“意象油畫”。畫家對(duì)意象油畫說不清道不明，只可意會(huì)不可言傳，這也不怪畫家們，全怪中國(guó)文化的糟粕——“故弄玄虛”。中國(guó)的“儒、釋、道”三大教派，都有故弄玄虛的成分，給人深不可測(cè)的印象。有些中國(guó)書法如此，有些中國(guó)畫也是如此，現(xiàn)在洋人的油畫弄到中國(guó)來，大有趕超之勢(shì)，在油畫里嵌入云里霧里的幻化符號(hào)，稱之為“中西結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)領(lǐng)先”。這種表面文章還是少做為好。

新古典主義油畫《貴婦》安格爾（法國(guó)）

四、中國(guó)應(yīng)該確立以重點(diǎn)藝術(shù)學(xué)院支撐的堅(jiān)固繪畫體系

我們可以從其他國(guó)家油畫的發(fā)展脈絡(luò)得到啟發(fā)，中國(guó)油畫從歐洲引進(jìn)，并受到俄羅斯很大的影響，其次是美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)。油畫起源于歐洲，歐洲人思維守舊，油畫藝術(shù)在后印象派之后開始衰退，被俄羅斯代替，俄羅斯出現(xiàn)了抽象繪畫之父瓦西里·康定斯基和現(xiàn)實(shí)主義的“巡回畫派”，現(xiàn)在中國(guó)主題油畫創(chuàng)作仍然延續(xù)俄羅斯巡回畫派的風(fēng)格。俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院一直堅(jiān)守“巡回畫派”的寫實(shí)風(fēng)格，現(xiàn)在仍然是世界上首屈一指的美術(shù)學(xué)院，可以看出寫實(shí)油畫不存在過時(shí)論，仍然可以培養(yǎng)出杰出的藝術(shù)大師。包括列賓，蘇里科夫，庫(kù)因芝，希施金，波連諾夫，瓦斯涅佐夫，謝洛夫，伏魯貝爾。國(guó)內(nèi)馬克西莫夫首屆培訓(xùn)班畫家有馮法祀、秦征、靳尚誼、詹建俊、魏傳義、何孔德、諶北新、王恤珠、侯一民、高虹、汪誠(chéng)一、袁浩、任夢(mèng)璋、俞云階、王德威、于長(zhǎng)拱、武德祖、王流秋、陸國(guó)英。這些畫家在很長(zhǎng)一個(gè)階段支撐著中國(guó)的油畫事業(yè)。

上面說過，一個(gè)衰退的歐洲油畫家固守田園，俄羅斯后來者居上，但由于不是油畫正宗發(fā)源地，所以俄羅斯油畫不被歐洲認(rèn)可，這是俄羅斯油畫作品在歐洲美術(shù)館寥寥無幾的原因。那么，美國(guó)這個(gè)幾乎沒有文明史的國(guó)家很有自知之明，他們發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)，占領(lǐng)了世界現(xiàn)代藝術(shù)的頂峰。

如果說中國(guó)油畫藝術(shù)的路被堵死了，我們也不能坐以待斃。國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)院不少，能撐大梁的沒有幾個(gè)，中央美術(shù)學(xué)院算一個(gè)，可以說教師隊(duì)伍實(shí)力雄厚，名家濟(jì)濟(jì)，應(yīng)該重點(diǎn)培養(yǎng)具有寫實(shí)基礎(chǔ)的后備力量畫家；清華美術(shù)學(xué)院前身是中央工藝美術(shù)學(xué)院，具有平面設(shè)計(jì)的實(shí)力，應(yīng)該重點(diǎn)培養(yǎng)現(xiàn)代藝術(shù)人才；中國(guó)美術(shù)學(xué)院，應(yīng)名副其實(shí)在中國(guó)畫的創(chuàng)新領(lǐng)域下功夫。每個(gè)學(xué)院都全面發(fā)展，沒有重點(diǎn)培養(yǎng)就不容易出尖端人才。

寫實(shí)油畫《蘋果和桃子》謝洛夫（俄羅斯）

五、不要把美術(shù)館當(dāng)成藝術(shù)品庫(kù)房和創(chuàng)收展廳

我談的是油畫，順便談一下油畫展示場(chǎng)地。國(guó)內(nèi)美術(shù)館基本都分布在市級(jí)以上城市，有的百萬人口城市一座美術(shù)館也沒有，近些年私人小規(guī)模美術(shù)館抓住這個(gè)機(jī)會(huì)如雨后春筍般成立起來，不管是收門票也好，出租展廳也好，還是免票拿國(guó)家補(bǔ)貼也好，也都是把美術(shù)館當(dāng)成臨時(shí)賺錢的工具。

俄羅斯美術(shù)館很多，是很完善的，油畫作品囊括整個(gè)俄羅斯歷史，由于沙皇時(shí)期對(duì)世界文化財(cái)產(chǎn)的掠奪，歐洲油畫代表人物的作品在俄羅斯都能看到。俄羅斯逛美術(shù)館的人比逛公園的人多，當(dāng)然有客觀原因，冬季天氣較冷，美術(shù)館更適合休閑，正因?yàn)檫@樣，幼兒園和小學(xué)生在老師的帶領(lǐng)下，把美術(shù)館當(dāng)做人生的啟蒙課堂，一個(gè)人在藝術(shù)的海洋里熏陶一生，就會(huì)使這個(gè)國(guó)家的國(guó)民素質(zhì)提高了，俄羅斯到處都散發(fā)著濃烈的藝術(shù)氣息，給人感覺國(guó)民素質(zhì)普遍較高。

超寫實(shí)油畫《斜靠沙發(fā)的女子》埃文·威爾遜（美國(guó)）

中國(guó)美術(shù)館規(guī)模與國(guó)家發(fā)展的實(shí)力不符，收藏作品應(yīng)該展示而不是鎖進(jìn)庫(kù)房，不是定期展示而是永久展示，讓一代一代的人，從繪畫作品中看到中國(guó)整個(gè)中華民族歷史發(fā)展的過程。我之所以這樣說，是因?yàn)橛卸砹_斯這個(gè)民族做對(duì)比，僅圣彼得堡冬宮一個(gè)博物館就有350個(gè)展廳，270萬件藏品。每天看8小時(shí)，每個(gè)展品停留1分鐘，需要15年的時(shí)間才能看完。其中包括美術(shù)作品1.5萬幅油畫，1.2萬件雕塑，60萬幅線條畫作品，僅欣賞這些美術(shù)方面的作品就要四年時(shí)間。中國(guó)美術(shù)館是國(guó)內(nèi)最大的美術(shù)館，收藏各類美術(shù)作品10萬余件，類比計(jì)算9個(gè)月可以看完所有作品，一個(gè)有五千年文明史的古國(guó)，如今經(jīng)濟(jì)發(fā)展在全世界地位領(lǐng)先，相比之下美術(shù)館的規(guī)模顯得寒酸了一點(diǎn)。

總之，創(chuàng)新是中國(guó)油畫占領(lǐng)世界藝術(shù)高地的唯一出路，要緊跟科技發(fā)展，把住時(shí)代脈搏，要取消國(guó)家撥款的各級(jí)畫院，走學(xué)院領(lǐng)航，協(xié)會(huì)助力，民間發(fā)展的道路，就會(huì)迎來藝術(shù)的春天！

印象派油畫《日出印象》莫奈（法國(guó)）

后印象派油畫《星光》梵高（荷蘭）

點(diǎn)彩派油畫《庫(kù)爾布瓦的塞納河》修拉（法國(guó)）

野獸派油畫《馬蒂斯夫人肖像》馬蒂斯（法國(guó)）

抽象派之父瓦西里·康定斯基作品（俄羅斯）

抽象派油畫《夢(mèng)》畢加索（西班牙）

表現(xiàn)主義油畫《吶喊》蒙克（挪威）

寫實(shí)油畫《黃賓虹像》靳尚誼

寫實(shí)油畫《來自狼谷的孩子》艾軒

寫實(shí)油畫《女兒像》李榮洲

（局部）

寫實(shí)油畫《 蒙古族女歌手宋斯日古楞 》王鐵牛

寫實(shí)油畫《戰(zhàn)地紅花》樸承浩

寫實(shí)油畫《老藝人》全山石

寫實(shí)油畫《女青年》王根

寫意油畫《朋友》之一 袁文彬

寫意油畫《女孩日記》 劉文

超寫實(shí)油畫《眼神》冷軍

超寫實(shí)油畫《鋼水·汗水》廣庭勃

（局部）

新超現(xiàn)實(shí)主義 美國(guó)畫家Alex Gross油畫

新超現(xiàn)實(shí)主義 美國(guó)畫家Alex Gross油畫

抽象表現(xiàn)主義油畫《1948年5號(hào)作品》 波洛克 （美國(guó)）

國(guó)內(nèi)30位畫家寫意作品選

范迪安 長(zhǎng)白秋色 600x200cm 布面油畫2020 年

丁一林 暮歸圖 80x100cm 布面油畫2020年

戴士和 石壕村村口 布面油畫2015年

佟安生 秋景 60x50cm 布面油畫 2020年

孫建平 那些年-來今雨軒的文人聚會(huì)之二 布面油畫 2016年

陳和西 休閑 120×120cm 布面油畫

許江 葵祭·芒種 布面油畫 180×200cm 2014年

王克舉 眼前一片好風(fēng)光 160×200cm 布面油畫 2015年

閆平 都有一顆勇敢的心 180×200cm 布面油畫2014年

毛岱宗 教子埡稻田 100×80cm 布面油畫2015年

白羽平 威坪堡 100×80cm 布面油畫 2014年

王琨 水仙3 50×70cm 布面油畫 2016年

崔根男 北方的碼頭 80x80cm 2020年

楊參軍 家園 系列之二 60×150cm 布面油畫 2016年

李生南 版納花海 100x100cm 布面油畫2020年

翁凱旋 江南春雪系列之三 170×180cm 布面油畫2015年

張冬峰 鄰街女孩 40×50cm 布面油畫 2015年

井士劍 雁蕩 - 季節(jié)140 × 160cm布面油畫 2017年

張立平 潮汐 90×180 布面油畫 2016年

王輝 松江秋色之一 120x90cm 布面油畫 2020 年

王建國(guó) 守望二 200x300cm 布面油畫 2020年

劉大明 160×140勒努勒與蘇比努 布面油畫2015年

李忠祥 長(zhǎng)白山林中 200x150cm 布面油畫 2020年

顧黎明 榮成海 100×80cm 布面油彩 2014年

張路江 云中長(zhǎng)白山 120x200cm 布面油畫 2020年

賈滌非 松江河 50x60cm 布面油畫2020年

常世江 被壓縮的風(fēng)景系列-1 250cmX50cmX4 布面油畫 2015年

孫剛 藝術(shù)區(qū)-751 120×120cm 布面油畫 2015年

楊誠(chéng) 藍(lán)圖 190×180cm 布面油畫 2011年

張新權(quán) 月食 180×220cm 布面油畫 2013年