2017年6月5日，在北京保利2017春季拍賣會上，當代藝術(shù)大師傅抱石的《茅山雄姿》以1.45億元起拍，歷經(jīng)幾輪競價，最終以1.87億元落槌，但這并不是傅抱石畫作的最 高拍賣記錄，在一年前的這一 天，他的另一幅畫作——《云中君和大司命》在保利春拍上，拍出了2.3億元的天價。

　　傅抱石晚年的嘔心瀝血之作，分別為《芙蓉國里盡朝暉》《虎踞龍盤今勝昔》《蕭瑟秋風今又是，換了人間》《風展紅旗如畫》《神女應無恙，當驚世界殊》《寥廓江天萬里霜》《韶山詩意》《登廬山詩意》。封面由趙樸初題簽，冊頁鈐“傅抱石”“不及萬一”“甲辰所作”“傅”“抱石”“一九六五”等印。曾被《傅抱石精品畫集》(上海古籍出版社，2004年版)、《傅抱石繪毛主 席詩意畫冊》(上海古籍出版社，2004年版)、《傅抱石年譜》(上海古籍出版社，2004年)等著錄。

　　傅抱石是20世紀中國傳統(tǒng)美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的代表人物、聞名中外的國畫大師、“新山水畫”的代表畫家。他和齊白石曾被郭沫若稱作畫壇上的“南北二石”，可見其其時的藝術(shù)位置。傅抱石的繪畫創(chuàng)造題材主要來自五個方面：天然、詩境、前史、描摹古人、幻想與感念。他的繪畫創(chuàng)造承繼了中國傳統(tǒng)“大寫意”之風，淋 漓 盡 致，詩情文思偏重。一起，傅抱石在藝術(shù)上崇尚改造，藝術(shù)創(chuàng)造以山水畫成果最 大。下面就讓我們一起走進傅抱石先生，看看傅抱石山水畫賞識。

　　有人把傅抱石的這種制作性的畫法，稱之為“抱石皴”。雖然有命名價值，卻無學術(shù)價值。我則認為，這很牽強附，不科學(稍后我會詳述)。皴法，大家都知道，是用毛筆畫出來的(屬于寫的成分)，并非制出來的(做的成分)，更不用說還要特地有“添加劑”(膠水、明礬等)。當然，不可否認，在二十世紀中國畫大家中，如果要談畫作的氣勢了，那傅抱石是數(shù)一數(shù)二的(唯石魯?shù)挠行┥剿嬈浯髿舛葎龠^他，但卻沒有傅抱石來得廣而全)。但是，傅抱石的山水畫僅有“氣勢”卻沒有什么“氣度”;相反，李可染的山水畫，倒是有真氣度，卻在氣勢上又不及傅;而石魯則是在氣勢和氣度皆不及之(指從整個作品來看，單張作品不足為奇)，卻在形式新穎，風格奇特上大大勝于他們。也就是說，他走的是一條奇特的路。

　　作為江蘇國畫院院長，傅抱石推動新山水畫在20世紀中期的發(fā)展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統(tǒng)國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。后來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業(yè)題材方面的努力，已經(jīng)明示了現(xiàn)代山水畫的一種符合時代潮流的發(fā)展規(guī)律;以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現(xiàn)。

　　在教學與研究的同時，傅抱石開始了大量的繪畫實踐，創(chuàng)立了自己的畫風。他繼承宋人的宏偉章法，取法元人的水墨逸趣，暢寫山水之神情，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了獨特的繪畫風格。他在感受自然與生命的情感體悟之時，以自 由灑脫的繪畫方式抒發(fā)著對民族國家的憂慮，傳遞出深邃細膩的中國文化品格。

　　傅抱石的人物畫在取材上是以高古人物為主，這除了跟他的審美取向有關(guān)之外還與當時他所處的時代背景有著密切的聯(lián)系。