味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！稏|坡題跋·書摩詰》蘇軾

古往今來，能被稱為“天才”的人物，并不算多，而王維，便是其中的一位，此人自幼才華過人，琴棋書畫樣樣精通，15歲那年便進(jìn)京應(yīng)試，成為無數(shù)京城王公貴族的寵兒，16歲那年便寫下流傳千年的《九月九日憶山東兄弟》，21歲考上進(jìn)士，前半生可謂順風(fēng)順?biāo)?/span>

只可惜隨著一代賢相張九齡的下臺(tái)，口蜜腹劍的李林甫上臺(tái)，整個(gè)朝堂開始變得烏煙瘴氣，向來清高的王維，自是受不了如此氛圍，于是他買下了前朝詩人宋之問的藍(lán)田別業(yè)，將其改名為輞川別業(yè)，從此在這里安安靜靜吃齋念佛，看書寫字，也正是因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓王維一步一步成為影響后世千百年的“詩佛”。

在此期間，王維寫下了一首充滿禪意的好詩，它便是《畫》：

遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

這是一首五言絕句，非常短，全文僅20字，乍看一眼，詩人描寫的是美妙的山水風(fēng)光，然而細(xì)細(xì)品味過后，卻發(fā)現(xiàn)根本不是那么簡單，且聽筆者慢慢道來。

這第一句“遠(yuǎn)看山有色”，寫的是直觀的“靜景”，即遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，是美妙的山川景色，其中這個(gè)“色”字，給人留下了無限的遐想空間，因?yàn)槟悴恢烤故恰扒逍憧±始t濕綠垂的美色”，還是“奇傀峭拔的異色”，就在讀者遐想連篇時(shí)，王維帶著我們走進(jìn)了下一幅畫面。

“近聽水無聲”，此乃“動(dòng)境”，當(dāng)我們漸漸靠近那山時(shí)，突然聽到了水流的聲音，讓人迫切地想要一探究竟。

結(jié)果就在此時(shí)，王維寫道“春去花還在，人來鳥不驚”，這時(shí)候讀者才明白，眼前的根本不是山水美景，而是一幅靜態(tài)的畫——所以即使如今春天已經(jīng)逝去，可畫中的花朵依然盛開，永不凋零，而畫中的鳥兒，自然也不會(huì)受驚。

作者用簡潔淺顯的文字，將一幅豐滿的畫面呈現(xiàn)在我們眼前，依次為“山、水、花、鳥”，構(gòu)成了一派生機(jī)盎然的春景；同時(shí)，他還運(yùn)用“遠(yuǎn)、近”、“有、無”以及“去、來”3組反義詞，來增加詩歌內(nèi)容的張力、立體感以及節(jié)奏感，頓時(shí)提升了整首詩的藝術(shù)價(jià)值。

此時(shí)，我們?cè)倩剡^頭來細(xì)細(xì)品味這首《畫》，又會(huì)有全新的感覺——佛語有云：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影。如露亦如電，應(yīng)作如是觀。”我們遠(yuǎn)看山有色，但其實(shí)“有即是無，色即是空”；當(dāng)我們近聽水之聲時(shí)，其實(shí)“無聲無息，如夢(mèng)幻泡影”；而所謂的春景，雖然早就已經(jīng)逝去，但我們的心中，卻依然保留著春天的畫面。這是一首充滿禪意的好詩。

其實(shí)除了這首《畫》，王維還有許多篇幅短小，語言精美的山水田園詩作，正如蘇軾所言：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S巧妙地運(yùn)用了藝術(shù)構(gòu)圖手法，用語言為我們描繪出一幅幅仿佛看得見、摸得著的生活圖畫，實(shí)在是妙哉，妙哉。