在蒙特伊克山丘上的大公園里，一批在1888年，第二次巴塞羅納世界博覽會(huì)上展出的沒有激起太多的興奮的展品在1929年再次展出。在“西班牙村”里陳列了西班牙藝術(shù)和工業(yè)產(chǎn)品，也有西班牙建筑紀(jì)念碑的復(fù)制品。在外國(guó)展品之中，有一個(gè)建筑學(xué)亮點(diǎn)，那就是至今仍然非常著名：由路德維?！っ芩埂し病さ铝_設(shè)計(jì)的，帶有最昂貴的材料分隔墻的現(xiàn)代低平頂建筑物——最優(yōu)美的“德國(guó)臨時(shí)展館”——德國(guó)國(guó)家館。

路德維希·密斯·凡·德羅在1930年繼漢尼斯·邁耶后擔(dān)任包豪斯校長(zhǎng)。1939年移居美國(guó)。

路德維希·密斯·凡·德羅關(guān)于“結(jié)構(gòu)”的論述非常精辟：對(duì)結(jié)構(gòu)，我們有一種哲學(xué)觀念，結(jié)構(gòu)是一種從上到下，乃至最微小的細(xì)節(jié)全部都服從于同一概念的整體。這就是我們所謂的結(jié)構(gòu)。

巴塞羅納“德國(guó)臨時(shí)展館”是在1929年5月19日開展，并且在1930年1月展覽結(jié)束拆卸。

由于當(dāng)時(shí)的人們對(duì)包豪斯思想、住宅產(chǎn)業(yè)化等新思想還不太了解，對(duì)這棟建筑物的偉大之處還看不清楚，這是任何新生事物都會(huì)面臨的問題。但幾十年來(lái)，包豪斯思想、住宅產(chǎn)業(yè)化等新思想在世界范圍內(nèi)得到了很快普及，人們逐漸認(rèn)識(shí)到這棟建筑物的歷史和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，因而在1986年，在原址又重新建造起來(lái)。

路德維?！っ芩埂し病さ铝_于1927年寫道：今天，經(jīng)濟(jì)因素使合理化及標(biāo)準(zhǔn)化在出租房屋中成為必不可少的因素。另一方面，我們需求的日益復(fù)雜化又要求具有靈活性。未來(lái)必須同時(shí)考慮方面，因此，框架結(jié)構(gòu)就成為最適宜的體系。它使合理化的建造方法成為固定核心，那么其它的空間就可以用活動(dòng)墻體分隔。我相信這樣做就可以滿足所有正常的需要。

1929年世界博覽會(huì)上的“德國(guó)國(guó)家館”充分展示了路德維希·密斯·凡·德羅的這一設(shè)計(jì)思想。水平離心式的空間布局，用獨(dú)立的平面和柱子來(lái)分隔和關(guān)聯(lián)。

 盡管在它以八根柱子組成正軌方格網(wǎng)，以及對(duì)傳統(tǒng)材料的自由運(yùn)用中存在著與古典主義的聯(lián)系，然而巴塞羅納的“德國(guó)國(guó)家館”的構(gòu)圖卻不可否認(rèn)的是至上主義和要素主義的。當(dāng)時(shí)的照片顯示了它模棱兩可和難以形容的空間及材料形式。從這些記錄中，我們可以看到某些虛幻的表面感覺帶來(lái)了體積中的某些移位，例如，通過綠色玻璃屏幕的運(yùn)用，出現(xiàn)了主要邊界平面的鏡中對(duì)應(yīng)物。這些覆蓋了綠色拋光的大理石的平面有反射了固定玻璃用的鍍鉻垂直桿的主要特征。這種對(duì)組織和色彩的運(yùn)用還可見之于用拋光的烏黑瑪瑙制成的內(nèi)部核心平面，以及沿著有大反射面的池子的主平臺(tái)設(shè)置的凝灰色長(zhǎng)條墻之間形成的對(duì)照中。在這里，由于凝灰石邊界墻的作用，微風(fēng)吹來(lái)使水面發(fā)生的破折波紋歪曲了建筑物的鏡面形象。與此相比，“德國(guó)國(guó)家館”的內(nèi)部空間，在柱子和窗戶間小柱的調(diào)節(jié)下，終結(jié)與一個(gè)封閉的庭院，其中又設(shè)置了一個(gè)以黑色玻璃襯面的反射池。在這面完美的鏡子的上面和內(nèi)部，豎立著喬格·科爾比雕塑的《舞蹈者》的凝固形體和形象。《舞蹈者》是在“保護(hù)她的眼睛被陽(yáng)光照射”。在建筑物內(nèi)部和外部都能夠看到雕塑的《舞蹈者》。盡管有所有這些精巧的美學(xué)對(duì)比的手法，但整個(gè)建筑物只是用八根獨(dú)立的十字形柱子組成的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)來(lái)支撐其平屋頂。

在展覽會(huì)上，“德國(guó)臨時(shí)展館”絕沒有代表德國(guó)國(guó)家的作用。德國(guó)工業(yè)展覽（展覽會(huì)的目的）是放在也是由路德維?！っ芩埂し病さ铝_設(shè)計(jì)的德國(guó)電子工業(yè)臨時(shí)展館里。所有展示都是由路德維?！っ芩埂し病さ铝_和他的合作伙伴里奇·瑞克設(shè)計(jì)的。所有的家具，包括在國(guó)家館里著名的“巴塞羅納椅”，也是由路德維?！っ芩埂し病さ铝_設(shè)計(jì)的。

巴塞羅納椅是1929年路德維?！っ芩埂し病さ铝_為歡迎西班牙國(guó)王夫婦訪問在巴塞羅那舉行的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的德國(guó)館設(shè)計(jì)的，并以西班牙首都巴塞羅那命名。從那時(shí)起，巴塞羅那椅已成為進(jìn)入藝術(shù)最高殿堂的設(shè)計(jì)經(jīng)典之作，包豪斯提出的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)（ID）思想在這把椅子上得到了充分的體現(xiàn)。身為建筑師的路德維希·密斯·凡·德羅對(duì)細(xì)節(jié)的要求完全反應(yīng)在巴塞羅那椅上；椅架由兩對(duì)相交的不銹鋼架交叉而成，表面是帶有按扣的牛皮套；X形的交叉弧線和緩而優(yōu)美；格子狀的皮革連續(xù)拼縫；展現(xiàn)了高超的縫制技術(shù)。

路德維?！っ芩埂し病さ铝_的巴塞羅納“德國(guó)臨時(shí)展館”集中在建筑師新發(fā)明的三維空間概念上。流動(dòng)、連續(xù)的空間，以及小心的考慮減少內(nèi)外區(qū)別，使得“德國(guó)的臨時(shí)展館”成為建筑史上的里程碑。較少關(guān)注在路德維?！っ芩埂し病さ铝_概念中扮演著極其重要角色的自然采光。采用很少的電燈照明和水中的倒影，以及各種各樣的墻壁和窗戶材料，路德維?！っ芩埂し病さ铝_在酷熱的西班牙陽(yáng)光下創(chuàng)造了一個(gè)庇護(hù)所，那就是出乎意料的，由陽(yáng)光作為主要的照明。

偉大的建筑不在于它高大的外形和嚇人的外觀，而在于它所具有的新思想。

1851年，第一屆世界博覽會(huì)，其展館倫敦水晶宮經(jīng)歷了從設(shè)計(jì)構(gòu)思、制作、運(yùn)輸?shù)阶詈蠼ㄔ旌筒鸪娜^程，是一個(gè)完整的預(yù)制建造系統(tǒng)工程。曾經(jīng)是19世紀(jì)前半期的鑄鐵技術(shù)總檢閱之一。盡管是馬拉肩扛，卻首創(chuàng)了工廠預(yù)制構(gòu)件，現(xiàn)場(chǎng)裝配的技術(shù)模式，是現(xiàn)代建筑（鋼材骨架和玻璃幕墻）的開山之作。

1889年，維克多·康塔明（Victor Contamin）和建筑師C·L·F·杜忒爾特（C.-L.-F. Dutert）為巴黎世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)了107m跨度的機(jī)械展廊。機(jī)械展廊不僅是用來(lái)展覽機(jī)器，其本身就是一個(gè)“展出的機(jī)器”。它的內(nèi)部有沿著高架導(dǎo)軌移動(dòng)的參觀平臺(tái)，參觀者可以乘坐在上面對(duì)全部展覽品有一個(gè)全面而迅速的視野。巴黎世界博覽會(huì)機(jī)械展廊對(duì)現(xiàn)代建筑最大的貢獻(xiàn)就是大部分設(shè)計(jì)都是根據(jù)理論和力學(xué)方法決定的。所采用的變截面框架和簡(jiǎn)支于地基上的手法完全符合工程學(xué)的原理，驗(yàn)證了英國(guó)人托馬斯·楊（Thomas Young）提出的彈性模量理論，創(chuàng)造了鋼材鉸鏈拱空前的大跨度結(jié)構(gòu)空間。

1929年世界博覽會(huì)上的“德國(guó)國(guó)家館”，體量并不大，外形也不特別。但它對(duì)現(xiàn)代住宅（包括所有建筑）來(lái)說，在建筑設(shè)計(jì)、建筑結(jié)構(gòu)、建筑材料和建造方式等諸多方面都有著深遠(yuǎn)的影響，并且影響至今，仍然是當(dāng)今建筑師們學(xué)習(xí)的好榜樣。