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（拙文《京劇叫板綜述》與《京劇唱段的開唱與收唱》發(fā)表后，感到尚不夠完善，特補(bǔ)撰此文，以便讀者掌握“唱段的啟動(dòng)與收束”的全過程。） 京劇唱段完整的啟動(dòng)，應(yīng)包括叫板、鑼經(jīng)、前奏、和開唱四個(gè)步驟，其收束也有收唱、尾奏和收束鑼經(jīng)三個(gè)過程。拙撰《京劇叫板綜述》(見2004年3月15、22日《弘報(bào)》)及《京劇唱段的開唱與收唱》（見2004年12月20日《弘報(bào)》）兩文對(duì)叫板及開、收唱三個(gè)主要環(huán)節(jié)已有專論，本文將對(duì)其余部份進(jìn)行補(bǔ)述。 演員叫板后，還應(yīng)經(jīng)鼓師開出鑼經(jīng)、琴師拉了前奏方可開唱。鑼經(jīng)有開唱和不開唱兩類，顯然，啟動(dòng)唱段的鑼經(jīng)必然是開唱鑼經(jīng)。開唱鑼經(jīng)又因其開唱的板式不同而有上板和不上板之別。開唱上板唱段的鑼經(jīng)，以其具有的上板特性來引導(dǎo)前奏和唱段進(jìn)入所要求的板式。常用的上板鑼經(jīng)有[奪頭]、[單楗鳳點(diǎn)頭]、[串錘]等。這些鑼經(jīng)還含有速度元素，例如同是[奪頭]，較快的用于開[原板]，較慢的就用于開[慢板]了。鼓師的開唱鑼經(jīng)，必需根據(jù)劇情和叫板的要求、發(fā)出更具體的信號(hào)，以便讓琴師拉出所需的前奏來。 前奏不一定要等待鑼經(jīng)結(jié)束后才開始，只要理解了鼓師的意圖，根據(jù)劇情的需要，也可在鑼經(jīng)中插入。通常把前奏進(jìn)入鑼經(jīng)之處稱為“入頭”，琴師必須懂得“入頭”才能正確拉出前奏來?，F(xiàn)將用[奪頭]起4 ∕ 4拍的三眼[慢板]的“入頭”舉例如下： ∣龍 冬 大大 大臺(tái)∣倉 臺(tái)才 乙臺(tái) 倉 ∣大撲 臺(tái) 例 1[二黃慢板] 例2[西皮慢板] 例 3[二黃慢板] 例4[西皮慢板] 由此看出，[奪頭]起[慢板]的入頭有兩種：其一為“插入法”，就是隨板上的第一鑼起琴進(jìn)入（例1、2），因在此前的底鼓已明確了鑼經(jīng)的性質(zhì)和速度，琴師可按此演奏無誤了。這種“插入法”具有動(dòng)聽的合奏效果。另一種為“接尾法”，是待[奪頭]打完最后一鑼而在其后半拍入琴（例3、4），這種“接尾法”涇渭分明別具韻味。奪頭的尾部[大撲臺(tái)倉]，根據(jù)劇情的不同，還有一些變化形態(tài)，例如，在《捉放曹》中陳宮的“聽他言”就是以[都 倉大 乙]作奪頭尾開起西皮慢板的。但要注意，[倉]的位置仍在中眼不變，此時(shí)[乙]落在末眼，琴的前奏只能從末眼的后半拍進(jìn)入了。當(dāng)在寧靜的情況下，鼓師也可用[扎多大]、[扎多乙]來開慢板。這種位于板、頭眼和中眼的三響聲，相當(dāng)于奪頭尾部的[大撲 臺(tái)倉]，琴師即可按“接尾法”于中眼后半拍入琴。這種起慢板的奪頭，同樣可用于起[快三眼]和擴(kuò)展為三眼的青衣的[原板]，其差別僅速度相應(yīng)加快些而已。 用[奪頭]起2 ∕ 4拍、一眼板的[原板]時(shí)，也有類似的“插入”（例5、6）和“接尾”（例7、8）兩種入頭： ∣龍冬 大大大臺(tái) ∣倉臺(tái)才 乙臺(tái)倉∣大撲臺(tái) 例5[二黃原板] 例6[西皮原板] 例 7[二黃原板] 例8[西皮原板] 原板也有與慢板類似的用一鑼、[扎多大]等的起法。以上列舉的都是大鑼奪頭，至于鐃鈸、小鑼奪頭的入頭與此類似，就無須重復(fù)了。 快奪頭還用來開唱2 ∕ 4拍具有一眼板的[二六]，只是在奪頭后一定要加上[多羅]，方能與[原板]加以區(qū)別。此[多羅]出現(xiàn)在板上，板的后半拍是休止符，然后在眼上起前奏“62”而在下一板上開唱。對(duì)于有十二板長(zhǎng)過門的二六，在配合動(dòng)作的長(zhǎng)過門后，還得回到在眼上的“62”前奏而于板上開唱。另一種眼起的快二六，例如《空城計(jì)》中的二六，則在“62”后，于板上補(bǔ)加個(gè)“1”以便于在眼上開唱。 當(dāng)以[閃錘]開[流水]、[單楗鳳點(diǎn)頭]開[搖板]、[串錘]開[快板]等無眼板、1∕4拍的唱段時(shí)，其鑼經(jīng)已具有了板式及速度的含意，琴師不難隨其拉出前奏來。因這類板式的速度較快，故其入頭也多采用“接尾式”。 用不上板的鑼經(jīng)開散唱的唱段時(shí)，例如[導(dǎo)板頭]開[導(dǎo)板]、[雙楗鳳點(diǎn)頭]開[散板]等，由于鑼經(jīng)本身具備松散的節(jié)奏，就不難隨其奏出相應(yīng)松散的前奏來。通常[導(dǎo)板]的前奏都是“接尾式”，而[散板]的前奏則可用“接尾式”也可用“插入式”。不少新戲都設(shè)計(jì)了比較復(fù)雜的導(dǎo)板前奏，這類導(dǎo)板前奏也有采用“插入式”的?，F(xiàn)以[雙楗鳳點(diǎn)頭]開[散板]為例說明如下：（例9、10為“插入式”，例11、12為“接尾式”。） 例9[二黃散板] 例10[西皮散板] 例11[二黃散板] 例12[西皮散板] 由于劇中人物身份和劇情的不同，其前奏的方式也有所區(qū)別?，F(xiàn)以三眼板為例，將其“正?！?、“散起”和“碰板”三種不同前奏作以下說明。 當(dāng)鑼經(jīng)明確三眼板及其速度后，“正常”的前奏都是具有八板的大過門。例如西皮戲《空城計(jì)》中諸葛亮的“我本是”，二黃戲《捉放宿店》中陳宮的“一輪明月”唱段等。當(dāng)顯示帝王、貴族或表達(dá)某種特殊感情時(shí)，常用[冒子頭]先“散起”而后轉(zhuǎn)入上板。例如二黃戲《二進(jìn)宮》中李艷妃的“自那日”，西皮戲《坐宮》中四郎的“楊延輝坐宮院”等。當(dāng)形勢(shì)緊迫時(shí)，常將前奏簡(jiǎn)化，有時(shí)甚至刪去前奏而直接開唱。例如《赤桑鎮(zhèn)》中包拯的“自幼兒”，《追韓信》中蕭何的“三生有幸”等。這類簡(jiǎn)化前奏的唱段常稱其為“碰板”，就是指唱段與鑼經(jīng)或叫板之間直接相碰、沒有或少有前奏而開唱的含意。其實(shí)，其唱腔和板式并無特殊性，只不過是開唱方式的不同吧了，作為一種板式來稱呼，是不夠合理的。 前奏到位，方可進(jìn)入唱段的開唱。 |
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