傳統(tǒng)繪畫(huà)集大成者成忠臣

文/章飈：（原安徽省文聯(lián)副主席、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

92年成忠臣二十八歲時(shí)作品《獨(dú)釣寒江雪》

“進(jìn)德之積兮，不在于世界腐敗之人爭(zhēng)閑氣，而力求與古今上下圣賢豪杰爭(zhēng)志氣”這是近代我國(guó)民族工業(yè)家張騫的座右銘，用在我的老友忠臣君身上最恰當(dāng)。忠臣君是一個(gè)專(zhuān)心做學(xué)問(wèn)的，在他身上沒(méi)一點(diǎn)俗氣、浮躁的東西，而且慷慨為人，極富古道熱腸。泰安日?qǐng)?bào)總編曹文英結(jié)識(shí)他，給他寫(xiě)文在泰安日?qǐng)?bào)上高度贊嘆，稱(chēng)是在當(dāng)今社會(huì)中罕見(jiàn)的視金錢(qián)如糞土的人。我曾送他兩大塊友人贈(zèng)送的雞血石原石，他很慷慨的又送給了王濤。書(shū)畫(huà)界那些友人劉大為、沈鵬、劉文西、李鐸、馮遠(yuǎn)、喻繼高等人送他的書(shū)畫(huà)，他也都轉(zhuǎn)送給朋友了。2003年12月全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展在合肥召開(kāi)期間，讓我見(jiàn)識(shí)了他的社會(huì)影響力，他與劉大為、馮遠(yuǎn)、劉文西及我們安徽的郭公達(dá)、王濤、朱松發(fā)、張松、裴家同、張良勛、朱秀坤這些人都熟悉的不能再熟了，郭老一見(jiàn)面就稱(chēng)老朋友，劉大為稱(chēng)是小師弟，并講他的性格怪，如想出名，早出大名了，就是老老實(shí)實(shí)研究學(xué)問(wèn)的，對(duì)名利沒(méi)什么欲望。

92年成忠臣二十八歲時(shí)作品巜桃李育子》

忠臣君不僅是傳統(tǒng)文人畫(huà)的守護(hù)者，也是傳統(tǒng)藝術(shù)的守護(hù)者，他幾十年一直堅(jiān)持作畫(huà)用真正意義上的傳統(tǒng)宣紙、老礦物顏料，如他的為人，認(rèn)真不馬虎，對(duì)得起歷史和良心。正如他自己所講，我的每一幅作品都是不可再生的資源，因?yàn)樗貌牧险滟F，幾乎都絕跡，很難再找到的。這得益于他幾十年前就有這超前眼光圈積下的。

作為傳統(tǒng)文化的守護(hù)者，忠臣君也被畫(huà)壇上一些識(shí)見(jiàn)短淺者及不懷好意者的惡意攻擊，他們把繼承傳統(tǒng)的畫(huà)家都貶為臨摹，其實(shí)這種言吐俗謬、妄加評(píng)論是不負(fù)責(zé)任的。這些豪涉粗浮氣的觀點(diǎn)，是一些人不具備廣博精深的哲學(xué)與美學(xué)理念，敏銳清晰的藝術(shù)審判能力及思維能力導(dǎo)致的。還有一些人就是惡作劇，目的是把書(shū)畫(huà)界搞得混淆不清。

92年成忠臣二十八歲時(shí)作品巜無(wú)量壽佛》

學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)歷來(lái)都是以“臨摹”為唯一門(mén)徑的，這是中國(guó)畫(huà)千百年來(lái)的金科玉律。張大千講“習(xí)畫(huà)，應(yīng)先審選一家作為楷模，從勾勒名跡入手，打定根基，浙次參考名家以擴(kuò)境界?！爆F(xiàn)在學(xué)習(xí)中要吸取名家之長(zhǎng)，切忌不問(wèn)精細(xì)囫圇吞棗，后要把古人的筆墨為我所用，創(chuàng)造出我獨(dú)立的風(fēng)格。忠臣君在藝術(shù)上就是這樣做的，他審選了“任伯年”一家為楷模，從勾勒名跡入手，打定根基，而在掌握任伯年筆墨基礎(chǔ)上再往上溯，并臨摹鉆研了明清沈周、唐寅、陳洪綬、徐渭、八大、石濤、渾壽平、黃慎、虛谷、吳昌碩等人作品，并由此上溯臨摹學(xué)習(xí)趙子昂、元四家、北宋董源、巨然等以擴(kuò)境界。忠臣君還十分注重讀書(shū)，他講文人畫(huà)主要是以書(shū)卷氣為重，但是根基是一定要扎牢。畫(huà)中有無(wú)內(nèi)涵，有無(wú)書(shū)卷氣，畫(huà)是否反映出畫(huà)家作品有沒(méi)有學(xué)問(wèn)，通過(guò)畫(huà)的意境就能反映出來(lái)。

根基則首先是以“勾摹”古人名跡入手，把線條練好了，把古人的用筆、用墨的方法、技法摸清，臨透鉆進(jìn)去深入堂奧，才能有大成，忠臣君把徐渭、石濤、黃慎、任伯年、虛谷這些古人的筆意參化成自己畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)作中筆筆有思、步步為營(yíng)，以整體渾厚蒼潤(rùn)的筆墨來(lái)營(yíng)造高古的意境。他把這些古人筆意化為一體形成自己語(yǔ)言特征后自我觀照。忠臣君不是泥古不化，而是找到自己的語(yǔ)言特征，他認(rèn)為在當(dāng)今大談創(chuàng)新的時(shí)代，很多所謂創(chuàng)新的作品已失去了自我。歷代中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)符號(hào)就是程式化的筆墨技巧，畫(huà)家就是以修煉筆墨為準(zhǔn)則，而現(xiàn)今的創(chuàng)新就是不要符號(hào)的創(chuàng)新，繪畫(huà)的程式化是幾千年來(lái)的畫(huà)家在藝術(shù)實(shí)踐中形成的表現(xiàn)形式。沒(méi)有符號(hào)就不會(huì)有內(nèi)容，而內(nèi)容是通過(guò)符號(hào)才能得以表現(xiàn)，而我們中華民族繪畫(huà)的表現(xiàn)形式就是在實(shí)踐中逐步形成的。

忠臣君認(rèn)為研究學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)必須要把古人的筆法搞清楚，從傳統(tǒng)繪畫(huà)的法脈中尋求轉(zhuǎn)思變、即集古大成。只有把筆墨技法的名家名跡都鉆透了，才能構(gòu)思內(nèi)容表達(dá)主題，而他都是用古人筆墨通過(guò)內(nèi)容構(gòu)思題材，而非一些人胡言亂語(yǔ)的臨摹別人。忠臣君的藝術(shù)成就主要是從石濤、黃慎、任伯年中找到了突破口，成就了渾厚華滋的自我心象。歷代凡有成就的畫(huà)家，都懂得對(duì)自然進(jìn)行觀察總結(jié)，又對(duì)前人的傳承進(jìn)行轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造出各自的對(duì)時(shí)代筆墨特征體現(xiàn)。忠臣君那用墨考究著色高雅的繪畫(huà)氣象，就是這么一步一個(gè)腳印探索出來(lái)的。

95年成忠臣三十一歲作品巜松鼠》

忠臣君把眾多歷代大家的筆墨融為一爐化為自己的語(yǔ)匯，筆筆到位，沒(méi)有半點(diǎn)多余的死墨。他把這些大師們的精髓，筆墨特征融入他的作品中，使他的作品更具有完善的氣韻，空靈又顯得淡雅，達(dá)到了當(dāng)代文人畫(huà)的最高等級(jí)，這一點(diǎn)是不用質(zhì)疑的。他把大師們的深邃、空靈、平靜都完全融進(jìn)他的作品里。他是當(dāng)代書(shū)畫(huà)收資領(lǐng)域的一匹“黑馬”，投資他的作品猶如投資原始股。我敢斷言，沒(méi)有慧眼的投資者將來(lái)會(huì)后悔錯(cuò)過(guò)投資他作品的機(jī)會(huì)。

81年成忠臣十七歲作品巜生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)分配農(nóng)活》

2003年12月全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展在合肥召開(kāi)期間合影

劉文西、劉大為、章飚（左2）、成忠臣（左1）在下榻的稻香樓賓館與賓館總經(jīng)理及部分工作人員合影。

成忠臣簡(jiǎn)歷：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。