在《一出好戲》的宣傳期間，幾乎所有路人看完預告就進行“爛片預定”。 它的核心演員陣容里，張藝興和王迅是“極限挑戰(zhàn)兄弟團”成員，舒淇和王寶強是黃渤合作過的老友。 很像是貴圈“哥們兒我要拍電影了，哥兒幾個來撐個場唄”的劇本走向。 結(jié)果，所有降低期待走進電影院的人，走出電影院時不免心生感慨： 《一出好戲》，竟然真的是一出好戲。 依靠口碑發(fā)酵，其首日票房還被神TM盜墓片壓制，第二日便在排片和票房上逆轉(zhuǎn)翻盤。 總票房還是看著來氣 與其說這是對《一出好戲》的肯定，不如說是對黃渤人品的再次確信—— 黃渤是個真·好人，他沒干用觀眾緣騙錢的事兒。 黃渤的觀眾緣，首先當然還是他作為演員的點點積累。 那張丑臉，使他成為了管虎、寧浩這些類型片導演的專寵。 從他飾演的又臟又慘的角色身上，觀眾看到的不僅是滑稽和幽默。 更多的是生命的荒誕感和生存的疲累感。
我想演技是一方面，做人是另一方面。 在第50屆金馬獎頒獎禮上，與“說話之道”的蔡康永一番機智回嗆之后，黃渤就成為了高情商的代名詞。 不僅避免臺上臺下的尷尬氣氛，自己也反客為主，不卑不亢。 圖源自網(wǎng)絡 他用自己的聰明、謙遜、真誠，讓身邊的所有人都感到舒服和安全。 所以，才能讓林志玲、舒淇、王菲這些各路女神，都將他視作圈中密友。 對所謂的幾十億影帝頭銜，他一直保持清醒，說“幾年后這就是個笑話”。 正是因為這種清醒，《一出好戲》才沒有滑向鬧哄哄的喜劇路線。 用自己可貴的資源和國民好感度，忙著從觀眾的智商稅里套現(xiàn)。 主角馬進仍舊是黃渤擅長的那類小人物設定： 負債累累的時候還借給別人錢，喜歡同事姍姍只敢暗戀卻不敢表白。 是生活中的失敗者，但又保有一點可貴的善良。 公司去團建的路上，馬進臨行前買的彩票中了6000萬！ 但還沒來得及像王多魚那樣享受人生巔峰的美夢，一場海難就直接打破了他咸魚翻身的希望。 這個轉(zhuǎn)折，就像是黃渤的清醒的一種延續(xù)。 戲外的“70億”頭銜，和戲里的6000萬彩票一樣，不過是黃粱一夢的數(shù)字而已。 所以他趕緊用滔天巨浪澆息了這種飄飄然，將馬進和公司一行人送進了荒島的絕望處境。 影片大肆渲染的隕石撞地球，大海中漂浮的北極熊，海面上籠罩的龍卷風漩渦，營造出了強烈的世界末日感。 這群人只好被迫接受了自己是人類最后的幸存者，相信外面的世界不復存在。 于是，人類社會文明的進程在荒島之上更迭上演。 第一階段是王寶強代表的部落文明。 原先城市文明的那些金錢、權力、階級的規(guī)則全部被洗牌，具有最強生存能力的司機小王（王寶強 飾）成了新的領袖。
曾經(jīng)退伍后當過動物飼養(yǎng)員的他，把管理猴群那一套用在人類身上—— 不干活就打，犯了錯就罰。 如果膽敢不服，就會像馬進一樣被他“勞動改造”。
暴力馴服后，一根藤鞭就讓烏合之眾屈服于他的淫威之下。 當現(xiàn)代科幻片鼻祖《2001太空漫游》的插曲《查拉圖斯特拉如是》響起，象征著人類重新又回到了樹上。 權力必然滋生腐敗，身邊人開始用女色、食物獻媚，小王儼然成為了這個荒島上的山大王。
第二階段是于和偉代表的資本文明。 小王的壓迫導致了張總（于和偉 飾）的出走。 他找到了海難時那條被攔腰斬斷的游船，豐富的物資讓張總重新掌握了權力，帶走了一批擁眾。 很快，張總的人馬就在荒島上進行貨幣交易，資本家那套規(guī)則重新運行了起來。 小王領導的采集漁獵小分隊，想要兌換船上的物品，就得乖乖接受張總的剝削。
他手中不斷增多的撲克牌，決定了島上的資源永遠都處在他的掌控之下。 第三階段是黃渤和張藝興代表的科技文明。 馬進的彩票兌獎期限到期，生活徹底失去了最后一絲曙光。 然而數(shù)以萬計的海魚從天而降，像是老天給馬進換了一種方式兌獎。 夾在小王和張總之間的馬氏兄弟，有了另立山頭的資本。
馬進的智商，加上小興的技術，兩人控制了科技文明的源頭——電。 小王能解決人群的生存難題，張總能提供有限的生活質(zhì)量，而馬進可以讓他們重獲人類的精神生活。 他們重新洗上了熱水澡，看見了活動的影像，還可以從手機里重溫家人的音容笑貌。 正是精神需求的滿足，讓這群所謂的幸存者從動物變?yōu)榕`，最后重新做回了人。 片中有個場景，小興在一旁手搖發(fā)電，馬進站在大燈前頭發(fā)表鼓舞人心的演講。 看不清的面孔、頭頂?shù)淖蒲酃猸h(huán)儼然摩西在世，誓將帶領信徒找到傳說中的奶與蜜之地。
在兄弟倆的帶領下，人群似乎進入了精神大一統(tǒng)的階段。 然而和諧烏托邦的人群，穿的卻是精神病號服。 分明是在諷刺著這一切就像是洗腦的異端邪教。
兄弟二人不僅從現(xiàn)實中的loser一躍成為荒島上的神，馬進也因此收獲了姍姍的愛情。 這遠比中6000萬還要天遂人愿。 故事如果照此發(fā)展下去，仍舊還是一部披著“反烏托邦寓言”的高級外衣的底層逆襲爽片。 黃渤繼續(xù)深挖，從社會文明的一步步復盤走向了關于人性、關于生存方式的終極選擇。 一艘定期經(jīng)過荒島的游輪打破了兄弟二人的神仙逍遙夢：外面的世界依然存在。
是留在這里當人上人，還是繼續(xù)回到現(xiàn)實世界當?shù)讓觢oser？ 是選擇真實而又平凡地生存，還是活在謊言編織的權力崇拜里？ 為了不讓這坨原本是屎做的冰淇淋化掉，兄弟倆陷入了人性的迷失。 《一出好戲》，是黃渤對過往演藝生涯的高度整合。 在風格上，它有《斗?！贰稓⑸返暮谏⒀裕灿小动偪竦氖^》《無人區(qū)》的黑色幽默，還有濃厚的舞臺劇痕跡。（黃渤也演過舞臺劇） 他將演員時期拼命吸收來的東西塞在一出出高度濃縮的群戲中。 暴君、資本家、革命派、為權力背書的知識分子、用行賄獲取晉升的投機者、見風使舵的烏合之眾......
因為拿掉了日常生活的社會背景，人類的各色嘴臉變得無比清晰。 各種行為細節(jié)既是對人類文明、宗教的宏觀指涉，也是對當下社會的現(xiàn)實關照。 黃渤作為一個全身都充滿秩序感的人，卻拍了一部意圖推倒秩序的片子。 這種破壞欲，也許是一個中年成功男人對現(xiàn)狀的反思和掙扎。 這一點他做得比好友徐崢更加冒險。 直接將徐崢“我想要什么樣的生活”，跨越到了“我想要什么樣的存在”。
當然，黃渤的冒險是有限的。 他走出了舒適區(qū)，但止步于安全區(qū)。 他本可以將馬進與黑化的小興合二為一，但他將自己摘出來，做了揭露真相的英雄； 小興的黑化本可以更加徹底一點，一腳將小王踹下懸崖，或甩下馬進獨自登上巨輪； 在社會達爾文主義的世界里，又不忘安置舒淇這樣一個真善美的女性，給予觀眾一絲安撫......
《一出好戲》被譽為“成人版《蠅王》”。 同樣是荒島求生的故事，《蠅王》中的少年也分為了不同陣營。 在荒蠻之地的實驗場里，人性最終敗給了動物性。 純真少年們逐漸走向了血腥的殺戮。
相較之下，滴血未見的《一出好戲》就顯得過分溫和。 黃渤的溫和，也讓處女作錯失了更進一步的深刻與尖銳。 不過，在這種溫和的結(jié)尾中，黃渤也許給了我們另一種深意。 回到現(xiàn)實世界的人們，身份、地位似乎什么都沒有改變。 但他們都變得更加像一個好人。 荒島上的不堪被幸存者的謊言掩埋，但他們每個人都知道，自己能回來是因為至少還有一個當權者保持了人性的底線。 我們都看到了，當?shù)讓拥娜送瑯訂适Я贾獣r，他們是可以革命成功的。 但他們最終沒有這么做。 就像《英雄》里的無名，放棄刺殺秦王，絕不是什么都沒有發(fā)生過的敗舉。 它是一種提醒，勸為“上”不仁的人，看看懸在頭上的達摩克利斯之劍。
馬進跳出無休止的權力爭奪循環(huán)，做了義士，也不失為一種存在主義的回答。 之前小十君對某爆款喜劇表示不喜的時候，有人憤而留言： 你這不是找了小姐后還怪小姐不好看嗎？（不止一個人這么說喲） 現(xiàn)在的喜劇發(fā)展到了什么地步？到了被比作皮肉生意的程度。 取悅，仿佛是它們的唯一宿命。
黃渤的《一出好戲》被定位為喜劇，但是并沒有密集的笑料。 作為一個寓言體電影，也未見得有多么深刻和前衛(wèi)。
新導演舍不得刪戲的通病，甚至會造成一點冗長和贅余之感。 但我只知道，他的真誠與自制，責任心和進取心，才是中國電影人該使勁兒的地方。 這樣的新人導演和轉(zhuǎn)型導演，在觀眾這里永遠值得更多的期待和信心。
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