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暗香疏影?黎柱成中國畫作品展

 泊木沐 2020-11-12

疎影橫斜

246cm×123cm

2011年

黎柱成作品的寫意性、筆墨形態(tài),乃至氣息普造,無不在“復(fù)歸于無物”中獲得張力的拓展與擴(kuò)大、充實(shí)與豐富,達(dá)到“是謂無狀之狀,無物之象”的恍惚、模糊的“物我兩忘”的寫意狀態(tài)。文化的積淀,使黎柱成的花鳥畫創(chuàng)作,尋到了純正的藝術(shù)方向并成為他藝術(shù)的白覺;因此,他的系列作品都在廣闊的文化背景中呈示出,個(gè)人的市美取向。

——徐恩存

黎柱成,號(hào)棟石、別署雨夢(mèng)軒主,廣東中山人。中國藝術(shù)研究院研究生院中國畫研究生班結(jié)業(yè)。擅長寫意花鳥、山水?,F(xiàn)為國家高級(jí)美術(shù)師,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,文化和旅游部中國畫創(chuàng)作研究院研究員,中國長城書畫院常務(wù)理事,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事兼中國畫藝委會(huì)委員,廣東省中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事,廣州美術(shù)學(xué)院中國畫院外聘教師,粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席,中山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

王冕詩意

180cm×60cm

2019

藝術(shù)生機(jī)的寫意表現(xiàn)

——黎柱成的花鳥畫藝術(shù)(節(jié)選)

文/徐恩存

黎柱成作品的寫意性、筆墨形態(tài),乃至氣息營造,無不在“復(fù)歸于無物”中獲得張力的拓展與擴(kuò)大、充實(shí)與豐富,達(dá)到“是謂無狀之狀,無物之象”的恍惚、模糊的“物我兩忘”的寫意狀態(tài)。

文化的積淀,使黎柱成的花鳥畫創(chuàng)作,尋到了純正的藝術(shù)方向,并成為他藝術(shù)的自覺;因此,他的一系列作品都在廣闊的文化背景中呈示出個(gè)人的審美取向。

清氣圖

246cm×123cm

2012年

“一枝一葉總關(guān)情”,大自然的活潑生命之傳達(dá),在畫家作品中的表現(xiàn)不是從物我對(duì)立中做到,而是在“物我兩忘”的萬物共生、冥合無間的合一關(guān)系中,吮吸日月精華、生命真諦與宇宙奧秘中孕育并成熟的。

畫家喜悅的心情、歡樂的意緒與幸福的滿足感等,都是在筆墨結(jié)構(gòu),形態(tài)與互動(dòng)的節(jié)奏中得到體現(xiàn),在自然從容與行云流水般地展現(xiàn)中,有限畫面空間中意象,符號(hào)的組合、布局,都在觀照的態(tài)度中,造出生生不息的節(jié)奏;這是因?yàn)楫嫾矣米砸训木裆テ鹾献匀坏纳鷻C(jī),故而不露絲毫人工的痕跡,實(shí)現(xiàn)心境物境兩不相背的“物我兩忘”之境。

清氣乾坤

138cm×68cm

2015年

黎柱成藝術(shù)的啟蒙成長是與他個(gè)人的文化意識(shí)、藝術(shù)取向、獨(dú)特感知能力息息相關(guān)的,而這一切得益于“八面來風(fēng)”的當(dāng)代文化語境。

首先,在黎柱成藝術(shù)啟蒙與成長時(shí)期,正值世紀(jì)之交的藝術(shù)繼承與創(chuàng)新的激烈論爭(zhēng)之時(shí),彼時(shí),在接受與審視外來思維和觀念思潮中,也開始了對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)和審美定勢(shì)的深刻反思,使之在藝術(shù)思考與創(chuàng)作實(shí)踐中,具備了較為系統(tǒng)的文化認(rèn)知和藝術(shù)主體意識(shí);事實(shí)上,這正是畫家文化自覺的表現(xiàn)。

清氣

180cm×60cm

2019

其次,歷史的進(jìn)步、時(shí)代的巨變,帶來的中西文化碰撞,在比較與參照中,構(gòu)筑出了黎柱成這代畫家特有的藝術(shù)理想和審美精神;當(dāng)然,不變的仍然是農(nóng)業(yè)文明自然法則下產(chǎn)生的沖淡之美、天人合一的關(guān)系思辨和生命哲學(xué)的樂天知命,尤其是把自我生命與自然生命的互為依賴和合為一體,使之在心路歷程的過程中進(jìn)入到精神深層,并開通了花鳥畫筆墨技藝抵達(dá)藝術(shù)作品生機(jī)的道路。

再次,本土文化的良田沃土,為黎柱成追尋、發(fā)現(xiàn)、思考和表現(xiàn)作品藝術(shù)的生機(jī),提供了理想實(shí)現(xiàn)和審美創(chuàng)造的可能條件,使他得以在大膽嘗試和創(chuàng)新中,能夠?qū)⒆晕业奈幕庾R(shí)和文化主張很好地融入作品,并形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格和情緒化的表現(xiàn)特點(diǎn)。

俏不爭(zhēng)春

180cm×60cm

2019

在其中,不爭(zhēng)的事實(shí)是,畫家經(jīng)歷了觀物我之妙,心融神化、與本質(zhì)規(guī)律為一,臻于玄之又玄之境的歷煉與升華,千辛萬苦、嘔心嚦血、上下求索、孜孜以求,最終,達(dá)到“心凝形釋,與萬化冥合”的境界。

當(dāng)然,藝術(shù)的最高境界,是天人合一之境,上述作品,我們看到的不是“筆墨游戲”的閑情逸致,而是匠心獨(dú)運(yùn)的嚴(yán)肅創(chuàng)作,是心與手一致的“凝神”之作,是舍棄狹隘的一已偏愛與趣味,與“大化”合于一體的大氣之作,以深切的體驗(yàn)與萬物為一;以此,去接近生命深層的充實(shí)與瞬間創(chuàng)造性的靈感火花,其最終意義,還是在于審美心境的純正、優(yōu)雅,實(shí)現(xiàn)“兩忘而化其道”的境界追求。

梅香清溪圖

180cm×60cm

2019

創(chuàng)作過程中,對(duì)筆墨語言的駕馭、操作,同畫家的人文情懷、胸襟視野,以及自然生命同步互動(dòng),在找尋生命的普遍意義中,共同抒發(fā)胸臆;因此,方能在一花一樹、一枝一葉之間,寄托自我生命,物我之間則在普遍意義、永恒意義上找到相互契合之點(diǎn)。這個(gè)契合點(diǎn)就是——人的生命生機(jī)與藝術(shù)生命生機(jī)中的靈性的充滿,即生命情調(diào)的寫意性書寫。這是畫家黎柱成始終不渝面對(duì)的人與自然的藝術(shù)母題。

黎柱成的作品,樸面而來的感覺是——“天地氤氳,元精代序”“造化氤氳,萬物紛敷”,即是表明“小中見大”“平中見奇”的藝術(shù)魅力,使有限的畫面空間轉(zhuǎn)換為無限,在筆墨的抑揚(yáng)頓挫中產(chǎn)生“萬物紛敷”的豐富與豐贍;荷花、芭蕉、紫藤與嶺南特有的蔬果等意象入畫,墨色淋漓、氣韻生動(dòng),其鄉(xiāng)野氣息、樸茂渾厚的儀態(tài)皆從家鄉(xiāng)風(fēng)情而來,山川之靈、草木之秀,都觸發(fā)著畫家的詩心畫境,故而多能在尋常情境中產(chǎn)生靈感、創(chuàng)作欲望沖動(dòng),由此而來的作品充實(shí)飽滿,筆下的花卉、蔬果與禽鳥多為日常生活所見,鄉(xiāng)野之情,直樸筆端;因此,黎柱成以自已的藝術(shù)與不同常人的求索之路,成為深懷故土,卻又具有開拓性的花鳥畫家。

梅花夢(mèng)香圖

180cm×60cm

2019

黎柱成并不認(rèn)為自已是嶺南畫派,但生長在廣東這塊土地,很定受地域文化和畫風(fēng)影響是必然的。他說,他既是中國畫家,九百十六萬平方公里的祖國大地,都是他的故鄉(xiāng),故山海北的景物都可直入畫面。北方的太行山、黃土高原窟洞,嶺南芭蕉、荔枝、龍眼、甘庶、魚塘、蠶桑、荷塘等,都是他大寫自然的范本。由于一切著眼于郁勃生機(jī),故他筆下的花鳥作品,創(chuàng)造了自然,又巧妙地成為自然的一部份。

黎柱成的筆墨語言,早年受嶺南大師“二居”“二高一陳”等人的影響,同時(shí),又破除陳規(guī)約束地把眼光投向石濤、八大、徐青藤、趙之謙、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽等大家,細(xì)心研習(xí)他們的藝術(shù)精神與筆墨技巧,使自已作品“蒼潤兼具、不拘一格”,達(dá)到一種筆墨的內(nèi)斂與蕭散,或繁密、或簡(jiǎn)逸。黎柱成善于從前輩和同代人那里汲取經(jīng)驗(yàn)、靈感和創(chuàng)造力,作品由此而生成郁勃縱橫氣象,有“爐冶中熔出,自是落筆成趣”的效果與魅力。

梅花點(diǎn)點(diǎn)發(fā)清香

180cm×60cm

2019

作為當(dāng)代畫家的黎柱成,多年苦苦求索,終于尋到了以藝術(shù)生機(jī)為主題詮釋藝術(shù)的門徑,并以此為開端觸發(fā)中國畫傳統(tǒng)的潛力,走上了開拓新領(lǐng)域的至高點(diǎn),并把理想不斷變?yōu)閯?chuàng)作實(shí)踐,創(chuàng)造性地開劈了花鳥畫的新境界。

藝術(shù)的偉大,在于郁勃生機(jī)的注入與建構(gòu),惟有藝術(shù)生機(jī)才能迫近本質(zhì)的叩問與超越,從某種意義上說,有生機(jī)的藝術(shù),是光華燦爛的,是清新而純正的,它是存在于有形與無形之間的生命精靈,是我們尋找藝術(shù)與歷史、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)十字路口上的指示燈,是和藝術(shù)對(duì)話、言說創(chuàng)造的恰切工具。

花之魂

180cm×60cm

2019

黎柱成花鳥畫藝術(shù),另一獨(dú)特之處是,把現(xiàn)實(shí)的物象置于寫意的“玄之又玄”“眾妙之門”的語境,并因此而被喚醒和理解,進(jìn)而被重組、重構(gòu)、被重釋和深思,畫家由此使自已的藝術(shù)想像更自由、更具超越性,因?yàn)?,他擺脫了物與象、意與象之間約定俗成的決定論關(guān)系,獲得了生生不息的生命感和心游萬物、弛情入幻的深情筆墨。

黎柱成善于借花鳥題材,對(duì)自然生命生機(jī)念茲在茲,使之以純凈澄明之心,超越形而下的物態(tài)心理,以強(qiáng)烈的生命生機(jī)與天地萬物融通,在多重維度上,以藝術(shù)實(shí)踐去做富有思想深度、精神力度和美學(xué)張力的求索。

蒼蒼梅株

180cm×60cm

2019

鐵骨清香

180cm×60cm

2019

歲寒圖

180cm×60cm

2019

報(bào)春圖

138cm×68cm

2017

鐵骨清香

124cm×233cm

2011

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