【原】芬蘭歷史上最偉大的女性畫家｜ Helene Schjerfbeck

森雅藝術(shù)館 2020-11-11

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Helene Schjerfbeck

(born 1862, Helsinki, Finland)

年輕的海倫·謝爾夫貝克

海倫·謝爾夫貝克（Helene Schjerfbeck）1862年出生于芬蘭赫爾辛基，那時(shí)的芬蘭還屬于沙皇統(tǒng)治。她是芬蘭最受推崇的現(xiàn)代主義畫家之一。

謝爾夫貝克11歲就在芬蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)，這所學(xué)校也是后來(lái)芬蘭美術(shù)學(xué)院的前身，在1880年代，她獲得藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，前往法國(guó)、意大利和英國(guó)深造。1882年，她回到芬蘭，時(shí)隔兩年后，她再次親赴法國(guó)布列塔尼進(jìn)行創(chuàng)作，期間也經(jīng)常參加巴黎的沙龍畫展。在法國(guó)的一次旅途中，她偶然結(jié)識(shí)了一位英國(guó)畫家并與他訂婚，謝爾夫貝克因?yàn)閮簳r(shí)摔倒傷到臀部，因此行動(dòng)略有不便，未婚夫的家人得知這個(gè)情況后取消了兩人的訂婚，而這位英國(guó)畫家的身份至今仍是謎團(tuán)。至此，謝爾夫貝克終身未婚。

謝爾夫貝克在1880年代十分高產(chǎn)，但之后因?yàn)樵趯W(xué)校任教以及身體每況愈下的原因，創(chuàng)作開始逐漸減少。多次病患之后，她辭掉了學(xué)校的教務(wù)，在醫(yī)生的建議下，和母親一同搬到了著名療養(yǎng)地許溫凱市。在許溫凱生活的15年期間，她幾乎沒(méi)有離開過(guò)這座城市，甚至連赫爾辛基也沒(méi)有回過(guò)。她通過(guò)書信與自己的同學(xué)朋友聯(lián)系，關(guān)注藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)態(tài)只能依賴閱讀報(bào)刊和書籍。由于母親不請(qǐng)傭人，所以她還要承擔(dān)大部分家務(wù)，因此限制了她創(chuàng)作的時(shí)間。1923年，母親的不幸離世使謝爾夫貝克孤身又搬往坦米薩里生活，幸運(yùn)的是，在這期間她聲名鵲起，開始陸續(xù)在鄰國(guó)瑞典舉辦各類畫展，她生命的最后幾年，是在瑞典薩爾特舍巴登的一家溫泉酒店度過(guò)的，直到她于1946年去世。

許溫凱市

景色宜人的坦米薩里

謝爾夫貝克的風(fēng)格深受法國(guó)十九世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義和外光派（直接在戶外作畫，重視光線變化，回到室內(nèi)也不對(duì)畫作進(jìn)行修改）的影響。從她的藝術(shù)生涯可以明顯看出，她的畫風(fēng)經(jīng)歷了從現(xiàn)實(shí)主義到簡(jiǎn)潔的蛻變，但她又不同于馬蒂斯倡導(dǎo)的野獸派和畢加索為代表的立體主義，她將精煉的線條與明快清新的色塊融合，開拓出全新的風(fēng)格。

在謝爾夫貝克畫家生涯早期，她創(chuàng)作的歷史題材油畫像實(shí)驗(yàn)性和現(xiàn)代派以及法國(guó)的自然主義一樣，被認(rèn)為是男性畫家專屬的領(lǐng)域，因此當(dāng)時(shí)她并沒(méi)有被學(xué)術(shù)界看好。

謝爾夫貝克早期歷史寫實(shí)主義畫作

謝爾夫貝克熱愛文學(xué)，陀思妥耶夫斯基、普魯斯特和蘭波都是她推崇的文學(xué)家和詩(shī)人，這些人物的作品描述的都是人類的潛意識(shí)與非理性的部分，這也是謝爾夫貝克最為關(guān)注的方向。

在謝爾夫貝克長(zhǎng)達(dá)七十年的藝術(shù)生涯中，她先從委婉的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向自然主義，然后過(guò)渡到略微的表現(xiàn)主義和印象派，直到創(chuàng)作后期獨(dú)樹一幟的簡(jiǎn)約風(fēng)格。

《康復(fù)者》油畫 1888年

謝爾夫貝克在簡(jiǎn)約風(fēng)格之前所創(chuàng)作的《康復(fù)者》，這是她在康沃爾郡的圣艾夫斯所畫。她在這幅作品中采用了自然主義的清新明快畫風(fēng)，同時(shí)吸取了北歐象征主義所特有的昏暗光線和柔和色彩，畫面十分和諧。

《康復(fù)者》成功在巴黎的沙龍展覽上展出，畫面里正在康復(fù)中的小女孩兒坐在有軟墊的藤椅上，她手中拿著一支剛發(fā)芽的樹枝，象征著病魔已被戰(zhàn)勝。這件作品深受芬蘭人民的喜愛，在2006年芬蘭國(guó)家美術(shù)館舉辦的“芬蘭國(guó)畫”投票評(píng)選中，高居第二位。

《舞鞋》，油畫，1882年

《舞鞋》是謝爾夫貝克備受歡迎的作品之一，她為這個(gè)主題所做的版畫也為她帶來(lái)了一定的國(guó)際聲譽(yù)。這件現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的畫作反映出她在巴黎求學(xué)時(shí)受到的影響。她表達(dá)了對(duì)印象派中愛德華·馬奈、埃德加·德加、貝爾特·莫里索和瑪麗·卡薩特的景仰和效仿。

《喂小妹妹的男孩》，油畫，1883年

這幅《喂小妹妹的男孩》是謝爾夫貝克在法國(guó)布列塔尼時(shí)所創(chuàng)作的具有自然主義風(fēng)格的畫作，它也被認(rèn)為是芬蘭現(xiàn)代主義繪畫的開篇之作。畫中的男孩相比于同時(shí)代人看起來(lái)有些丑陋和粗糙，但卻別具質(zhì)感。

她的畫風(fēng)在1890年代出現(xiàn)了新的變化，線條變得敏感而靈動(dòng)，顏色運(yùn)用得更加簡(jiǎn)約自如，繪畫的主題也轉(zhuǎn)向了親密關(guān)系與豐富的內(nèi)心世界描繪。她開始逐步走向現(xiàn)代主義繪畫之路。

因?yàn)樯眢w原因，在1880年代后她很少旅行，但在1894年她前往維也納和佛羅倫薩臨摹經(jīng)典畫作，以此為芬蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)籌建博物館。當(dāng)時(shí)由于象征主義的興起，意大利成為了芬蘭藝術(shù)家們推崇的目的地。在這期間，謝爾夫貝克繪制了祭壇畫和另一件知名作品《教會(huì)群眾》。

《教會(huì)群眾》，油畫，1900

謝爾夫貝克的作品在1900年代前很少得到大眾的共鳴，直到1913年，畫廊商人約斯塔·斯滕曼看到了她畫作的潛質(zhì)，并支付月工資把她聘為畫廊簽約畫家，至此謝爾夫貝克的藝術(shù)生涯才算真正走向正軌。

謝爾夫貝克人生中的另一位貴人則是藝術(shù)評(píng)論家、作家及畫家埃伊納爾·雷烏泰爾，他們?cè)?915年相識(shí)。雷烏泰爾直到她的生命后期都是她的親密朋友和精神支柱。雷烏泰爾寫了不少有關(guān)謝爾夫貝克的文章和書籍，謝爾夫貝克也給他寫了超過(guò)1100封信件或明信片。他們經(jīng)常一起作畫并研究外國(guó)的藝術(shù)雜志和書籍，互相學(xué)習(xí)進(jìn)步。在1951年，雷烏泰爾終于出版了謝爾夫貝克的生平傳記。

1917年，約斯塔·斯滕曼幫她策劃舉辦了自己的第一次個(gè)展，這個(gè)階段她也開始更多的接觸到現(xiàn)代藝術(shù)，在赫爾辛基她看到過(guò)塞尚、保羅·高更、亨利·馬蒂斯、奧通·弗里耶茲等人的作品。通過(guò)書籍和報(bào)刊，她也對(duì)梵高、奧諾雷·杜米埃和孔斯唐坦·吉的作品產(chǎn)生興趣。

謝爾夫貝克在1900年代轉(zhuǎn)向了特殊的表現(xiàn)手法，可能是受到日本美學(xué)的影響，她開始創(chuàng)作一些灰色調(diào)和色彩極為樸素的作品，她也有意識(shí)的在自己的自畫像中作出新的詮釋。從1878年就開始創(chuàng)作的自畫像系列展示了一個(gè)女人的衰老過(guò)程，藝術(shù)家的美貌漸漸消逝直到蕩然無(wú)存，她的繪畫語(yǔ)言也從柔美簡(jiǎn)約趨向強(qiáng)烈極端。在最后一張自畫像中，她把自己的臉龐刻畫的極度不對(duì)稱，甚至看上去就像簡(jiǎn)化的骷髏。

各個(gè)時(shí)期的自畫像