《楊貴妃》（2013）
《大武當(dāng)》（2011）
《劍雨/劍雨江湖》（2010）
《狼災(zāi)記》（2009）
《蒙古王》（2007）
《吳清源》 (2006）
（兼任藝術(shù)指導(dǎo)）
《十面埋伏》(2004）
《英雄》 (2002）
（榮獲第22屆香港電影金像獎最佳服裝造型設(shè)計）
御法度Taboo (1999）
宋家皇朝/宋氏三姐妹(1997）
白發(fā)魔女傳（1993）
（榮獲第13屆香港電影金像獎 最佳服裝造型設(shè)計）
夢(1990）
利休(1989）
竹取物語（1987）
鹿鳴館(1986）
亂(1985）
（榮獲第58屆奧斯卡獎 最佳服裝設(shè)計）
和田惠美
（日文名：ワダ?エミ）
出生于1937年3月18日。
日本電影服裝設(shè)計師，
畢業(yè)于京都市立藝術(shù)大學(xué)西洋畫科。
和田惠美原本學(xué)的并不是服裝設(shè)計，而是美術(shù)，
但自從為一部舞臺劇設(shè)計服裝獲得成功之后，
她就認(rèn)定自己是這塊料，
并一發(fā)不可收拾。
1985年，
在黑澤明的《亂》中作為美術(shù)指導(dǎo)，
顏色鮮明的戰(zhàn)國服飾對細(xì)節(jié)和劇情的巨大推動效果，
極致成就經(jīng)典，
獲第58屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎(1985)，
揚(yáng)名全球。
《亂》畫面在大部分的時間里都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍(lán)色、末夫人的白色這些顏色的運(yùn)用既彰顯了人物自身的個性，又增強(qiáng)了影片的視覺效果。
和田惠美曾說：“《亂》中有一個女性角色，性格像蛇一樣，于是我選用了一種亮閃閃的紗質(zhì)面料，以表現(xiàn)這個人物內(nèi)心的陰險。當(dāng)這個女性角色被殺的時候，我又在其服裝上運(yùn)用了金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色搭配，從而營造一種死亡的壓抑?！?/strong>
“這是一個在西方耳熟能詳?shù)墓适拢木幾陨勘葋喌拿独顮柾酢?，但是由日本人來演就會出現(xiàn)一些問題。在西方人眼里，所有日本人長得都一樣。影片中有三個兒子，為了讓西方人能夠分辨出誰是誰，我必須在每一個人的服裝設(shè)計中注入他們各自的性格?！?nbsp;
——和田惠美
和田惠美與中國電影的第一合作，
則要追溯到1993年的《白發(fā)魔女傳》。
于仁泰親自前往日本。
邀請和田惠美為自己的作品設(shè)計服裝。
于是我們在電影中，看到練霓裳那些經(jīng)典的造型傳神地把練霓裳的性格展現(xiàn)的淋漓盡致。
在《白發(fā)魔女傳》濃烈的色彩下，其實(shí)就已經(jīng)可以看到和田惠美后來為《英雄》所作的設(shè)計雛形。
而真正走進(jìn)了中國電影人的視線的和田惠美要?dú)w功于2002年與張藝謀合作的《英雄》。
《英雄》這部片子，別的不說，
評價總逃不過一個“美”字。
設(shè)計服裝的時候，只有紅、綠、藍(lán)、白、灰 5種純色調(diào)。
和田惠美對細(xì)節(jié)的挑剔卻到了無以復(fù)加的程度，她天天泡在染坊里，實(shí)驗各種面料的染色法，弄出了54種不同的紅色。
不同于《英雄》的純色系限制，《十面埋伏》里和田美惠就不用那么克制了，全片章子怡大概換了將近10套衣服,件件都不同，件件都出彩華麗。
