18世紀(jì)下半葉在法國掀起了學(xué)習(xí)和研究古代藝術(shù)的熱潮，出現(xiàn)了一場新的復(fù)古運(yùn)動，這個運(yùn)動在藝術(shù)史中被稱為新古典主義。

新古典主義呈現(xiàn)出鮮明的美學(xué)特征。首先，藝術(shù)家們在尊重自然的基礎(chǔ)上，按照理想化、完美化的美學(xué)理念去客觀描寫以再現(xiàn)自然；其次，他們崇尚理性和共性，將藝術(shù)納入規(guī)范和有序之中，在內(nèi)容、技巧和構(gòu)圖上都遵循既有的規(guī)范和秩序；同時，藝術(shù)家們以希臘羅馬英雄事跡及當(dāng)代生活為題材，藝術(shù)創(chuàng)作帶有更多個人風(fēng)格的追求和時代印跡。

《拿破侖一世及皇后加冕典禮》 大衛(wèi)

而要說新古典主義油畫的代表人物，當(dāng)屬雅克-路易·大衛(wèi)和他的學(xué)生安格爾！

雅克-路易·大衛(wèi)自畫像（1794年）、安格爾自畫像（1807年）

1 開創(chuàng)者和奠基人雅克-路易·大衛(wèi)

雅克-路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David，1748 - 1825）是法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的開創(chuàng)者和奠基人。

拿破侖·波拿巴穿越大圣伯納德山口

大衛(wèi)喜歡研究古希臘、古羅馬的藝術(shù)，并從中尋求美的源泉和理想，他也很擅長以那個時期的題材和風(fēng)格來進(jìn)行創(chuàng)作。

蘇格拉底之死

大衛(wèi)《蘇格拉底之死》這幅油畫中描繪了哲學(xué)家蘇格拉底死時的情景。被囚于獄中的蘇格拉底，被判刑后飲鴆自殺，在這驚心動魄的瞬間，蘇格拉底鎮(zhèn)靜自若，左手高舉，表明信仰不變！周圍哀慟的人們增添了畫面的悲劇性。新古典主義的手法，使畫面獲得了凝重、剛毅、冷峻的藝術(shù)效果。

為了研究古典藝術(shù)，他學(xué)習(xí)了四五年左右的素描，因此而打下了扎實的基本功。

智慧女神

大衛(wèi)還喜歡用古典的畫法來描繪現(xiàn)實的社會，并將古典主義的藝術(shù)形式和現(xiàn)實的時代生活相結(jié)合，成為一位革命藝術(shù)家，所以畫了很多革命題材的作品。

馬爾斯競技廣場的軍旗授予式

2 發(fā)揚(yáng)光大者安格爾

讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾（Jean-Auguste-Dominique ingres，1780-1867），生于法國蒙特龐省。17歲時投入當(dāng)時正擔(dān)任拿破侖首席畫師的大衛(wèi)門下。此后，安格爾兩次赴意大利，深刻地研究了文藝復(fù)興時期大師們的作品，尤其推崇拉斐爾。

經(jīng)過大衛(wèi)和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對古典法則的理解更為深刻，當(dāng)大衛(wèi)流亡比利時之后，他便成為法國新古典主義的旗手。

安格爾的作品 意大利佛羅倫斯碧提宮藏

安格爾善于把古典的造型美融化在自然之中，形成了一種簡練而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。

《勃羅日里公爵夫人像》局部 安格爾

在繪畫技巧上，“務(wù)求線條干凈和造型平整” 。因而他的每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，這些特點(diǎn)尤其突出地體現(xiàn)在他的人物肖像繪畫作品中。

《 莫瓦鐵雪夫人像》

綜上所述，大衛(wèi)的“新古典主義”體現(xiàn)在借用古典主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向，所以被稱之為革命的古典主義。而以安格爾為代表的畫家們追求的則是完美形式的和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義，在一定程度上夸大了理性作用，弱化了情感和個性。而幾乎同時代的浪漫主義畫派則彌補(bǔ)了這些方面的不足。

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