清順治 青花竹石花鳥紋花觚

一、胎、釉  

順治青花胎體偏厚重，有粗、細之分。粗者為渣胎，有灰白和灰黃色兩種；細的潔白堅硬，瓷化程度較好。胎釉結合緊密，制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎時期的風格。多數(shù)釉面白中閃青，呈鴨蛋青色，但并不肥厚，透明度較差，個別釉面有縮釉。釉面極少有開片，釉層薄，大部分器物帶醬口(即口沿刷一層醬黃釉)，口沿邊緣往往比較平。許多大件琢器的底部不施釉，露胎。修胎不太規(guī)整，常粘有小砂粒，并能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。盤的底足制作比較精致，多數(shù)釉較平，少見明代的塌底現(xiàn)象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。盤碗底部厚重，到口沿逐漸變薄，足根微微向內收，足墻較深厚，為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經(jīng)過工匠仔細修琢，出現(xiàn)泥鰍背，很光滑，具有康熙早期青花的特點。總體看，順治青花輕巧的器物不多見。

清 順治 青花幽居對弈圖蓮子罐

二、青料  

順治青花使用國產(chǎn)浙料繪制，大致有青翠、淡雅與灰藍三大類?？傮w看呈色趨于穩(wěn)定，色調有層次，少數(shù)趨于灰暗、發(fā)色較淺，也有一些青花暈散、紋飾模糊不清。藍中泛灰和發(fā)暗的多是廟宇供器；明亮鮮艷的是大件琢器以及一些作為商品貿(mào)易的外銷瓷。

清順治 青花洞石秋葉詩句紋盤

清 順治 牡丹亭故事瓷盤

三、造型  

順治青花以生活用瓷為主，陳設瓷為輔，還有大量的佛前供器。造型側重實用性，新創(chuàng)的器型不多，基本是延續(xù)明代的傳統(tǒng)式樣，加以適當?shù)母倪M。常見有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、蓮子罐、將軍蓋罐，以及一些出口歐洲的各式大盤及蓋罐等。

清順治 青花花鳥紋筆筒 

故宮博物院藏

清順治 青花花卉洞石詩文大筆筒

清順治 青花開光山水圖折枝花紋尊

故宮博物院藏

這一時期青花造型的最突出特點是，燒造了大量佛前供器，全是民窯。形體都比較粗厚笨重，制作不是很精細，如：供盤、供碗、香爐、撒口瓶、凈水碗等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏順治青花云龍紋凈水碗、順治青花云龍紋撒口瓶、順治青花異獸紋爐等。

清順治 青花云龍紋凈水缸

故宮博物院藏

順治青花造型，總體風格趨于簡單。

• 蓮子罐多數(shù)無蓋，尺寸不大，往往上面畫花蝶、花鳥和花卉紋?；话愠手蓖矤睿谧阄⑼馄?，腹中部略凸起不明顯，底不施釉。

• 筒瓶又稱象腿瓶，有粗、細兩種，是清初的典型器。

• 將軍罐因寶珠頂鈕蓋形似將軍的盔帽而得名，始見于明嘉靖，至清順治時基本定型，順治將軍罐比較高大，多在40厘米左右，底無釉露胎，整體微向內凹。

• 香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平底實足兩種。

• 筆筒有直口和撇口，直口圓筒型多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細膩。

• 盤、碗的底足足墻高且深，有斜削平足、直圈足或雙圈底足。碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀。崇禎時期的唇口小缸已經(jīng)很少燒造。

清順治 青花花鳥紋蓋罐

故宮博物院藏

四、紋飾  

順治青花紋飾質樸、自然，繪畫一反過去單線平涂的方法，而采用多線平涂的技法，構圖講究上下對稱，疏密有致，相互呼應，粗獷豪放。瓶、觚等器一般為三層裝飾，個別為二層和四層。崇禎時期開始的以皴、涂、染技法描繪山水，在這時期明顯增多，更側重明暗變化。許多青花的畫法都帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意并用，形象、簡練、概括，生動傳神。同時充分利用釉下刻劃對器物進行裝飾。

清順治 玉堂佳器款青花八仙圖大盤

故宮博物院藏

紋飾種類豐富，常見有：云龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮云紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、雉雞牡丹紋、牡丹花紋、玉蘭花紋、松竹梅紋、月映梅花紋、菊花紋、纏枝蓮花紋、洞石花卉紋、怪石山林紋、山石芭蕉紋等，以及喜鵲登梅圖、博古圖、山水圖、八仙慶壽圖、羅漢圖、說經(jīng)講道圖、仕女圖、竹林僧人圖、進戟圖、武士圖、頌書圖、嬰戲圖等。

清 順治 青花麒麟芭蕉大盤

清順治 青花海水龍紋筒瓶

龍一般高大雄壯，矯健有力，有的呈騰空起舞之勢，常與斑片狀浮云交織在一起，使龍身似隱似現(xiàn)。獸紋均用筆粗放，十分夸張。朵云紋則勾邊露白，多數(shù)呈括弧形。麒麟高大，常和芭蕉畫在一起，相互之間排列不是很緊密，蕉葉中間多留白。牡丹花出雙特，又稱雙特牡丹，花形大。柳樹葉呈點狀對稱，山頭則畫“苔點”，石頭俗稱“怪石”，多瘦削呈玲瓏狀。人物紋占有很大比例，嬰戲圖兒童多兩兩一組，游戲玩耍，可愛活潑，天真爛漫的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。取自《西廂記》、《唐宋傳奇選·流紅記》中的御溝拾葉、三國故事、神話傳說、歷史故事的圖案，人物描繪身軀比較長，形象瀟灑，意態(tài)閑適。布局有簡有繁，追求神態(tài)美。并都有各種景物襯托或附詩句，詩文多是隸書。還有秋葉洞石紋，構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現(xiàn)出鮮明的時代特征。

清 順治 青花人物故事圖筒瓶

清順治 青花西廂記詩文小筒瓶

另外，在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有暗刻弦紋、卷枝紋、卷草紋等，俗稱“暗花邊”，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經(jīng)常能看到，到順治時有所減少，康熙時就只有少量出現(xiàn)，多是用在帶有干支紀年的筆筒上。

同時也出現(xiàn)了一些帶吉祥寓意的圖案，如加官圖、平升三級圖等?？傮w看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現(xiàn)最多，其次是人物紋，雖然在一些瓶、罐上已使用皴染分水技法描畫，但層次色階還不是很明顯。這時期，青花瓷器的輔助紋飾有弦紋、卷草紋、如意頭紋、水波紋、卷枝紋、蓮瓣紋、蕉葉紋、纏枝花紋等，開光的形式有長方形、橢圓形、扇形等，分為兩組、四組，尺寸均不大。

五、款識  

順治官窯年款很少，主要在青花碗和茄皮紫釉盤上，有四字和六字青花楷書款，即“順治年制”、“大清順治年制”。

“大清順治年制”六字款茄皮紫釉和嬌黃釉暗龍紋盤

故宮博物院舊藏

清順治 青花五獸紋盤一對

正像《飲流齋說瓷》記載的那樣：“順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也。”

款中有的畫雙圈，有的無圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫具有明代弘治遺風，柔中有剛，字跡清晰，書寫排列不是太規(guī)整。民窯青花款既有楷書也有篆書，主要為干支紀年款，如“順治丁酉年”（1657年）、“庚子年制”（1660年）等；還有寫齋堂名款的，如：“玉堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“德馨堂制”、“西疇書院”、“繼善堂”等；

清 順治 青花“加官進爵”圖盤

另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等；仿明朝款識的有：“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬歷年制”，均為楷書。據(jù)統(tǒng)計，在民窯青花瓷器中，寫“玉堂佳器”款的最多。

摘錄于  陳潤民 《清順治康熙朝青花瓷》