百石譜
潘真畫石2
朋友們早上好！謝謝您的支持和鼓勵！
今天繼續(xù)和大家分享潘真老先生的畫稿！
其一 一九八六年夏月 潘真畫（印 潘真）
此稿略似小斧劈。中鋒干筆先勾輪廓，分塊面，側(cè)鋒小斧劈皴擦山石凹處。我依畫面需要側(cè)鋒淡墨畫倒影，橫筆略皴水紋。大筆濃墨添加幾塊巨石，與勾畫的石塊形成對比。淡墨橫筆拖筆畫遠山，勾勒畫白帆數(shù)點，近處水面濃墨點苔，作水面碎石，調(diào)整畫面。由于潘老作畫稿未考慮構圖，題字正中，于畫面不協(xié)調(diào)，故把題字抹去了。
其二 一九八六年夏五月潘真寫生（印 潘 真）
潘老此圖石塊組合大小相間之法非常完美，初學最佳范本！我用重墨皴染近處坡岸沙灘，復皴石塊凹處，更覺厚重。皴擦畫水紋，遠處淡墨皴染留白畫出波濤洶涌之勢，如浪拍石，動感強烈。
至此，這本《百石譜》204幅畫稿就全部分享完畢。限于筆者水平，與諸位老先生的藝術相去甚遠。起初我就是覺得好玩兒，在老先生的畫稿上改畫，前后用了多年，至今已經(jīng)不記得哪幅是最先改畫的了。通過改畫，自覺受益匪淺，這也是一個學習畫畫的方法，故此分享出來，給初學者提供一個參考。學習畫稿，就好像毛坯房，進一步再裝修，當然還可以有其他很多方法完成畫面。
再一次感謝朋友們支持和鼓勵！謝謝點贊留言關注轉(zhuǎn)發(fā)的朋友們！
后面還有一本諸位老先生創(chuàng)作的《百樹譜》，畫樹是學習山水畫必不可少的基本功，我正在整理中，敬請關注！

山水畫技法65
皴法1

　　皴法是中國畫中表現(xiàn)山、石的獨特技法,歷來受到山水畫家們的高度重視。
皴法是歷代山水畫家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)不同地區(qū)的山岳特征、地質(zhì)構成、紋理、結(jié)構和質(zhì)感等特點,在實踐中不斷地探索、總結(jié),并加以藝術概括而提煉出來的、富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)手法。皴法的作用可以歸納為以下三個主要方面:即表現(xiàn)山、石的紋理、結(jié)構和特征;表現(xiàn)山、石的質(zhì)感和表現(xiàn)山、石的立體感。前人創(chuàng)造的皴法約有數(shù)十種,傅抱石先生把它們歸納為6種皴法系統(tǒng):即披麻皴系(長披麻皴、短披麻皴)、卷云皴系(云頭皴、彈渦皴)、雨點皴系(米點皴、芝麻皴)、荷葉皴系(解索皴、亂柴皴)、折帶皴系(泥里拔釘皴)和斧劈皴系(大斧劈皴、小斧劈皴、長斧劈皴)。使用各種皴法的目的都是為了表現(xiàn)山石的特征,在作畫時可根據(jù)山岳的不同特點加以運用,也可以將幾種皴法相結(jié)合起來靈活使用。
以上這許多種皴法,歸納起來可以分為面皴、線皴、點皴三種類型。
面皴是用側(cè)鋒和筆腹畫出的皴法,如大小斧劈皴。
　 線皴　是以線來表現(xiàn)的皴法,如披麻皴、折帶皴等等;
點皴是以點來表現(xiàn)山石紋理特征的皴法,如雨點皴、豆瓣皴、芝麻皴等等。
由于每人學習理解的不同，所畫出來的皴法形態(tài)也不同，如本書《百石譜》各位先生所繪同一皴法形態(tài)各異，這就是個人風格。初學者宜細細體會之。
斧劈皴是面皴的典型皴法。皴筆如“鐵斧劈木，劈山斧痕也”。明清畫家將其視為北宗的典型畫法。斧劈皴以側(cè)鋒用筆，有大斧劈皴、小斧劈皴、橫斧劈、彈窩皴（圓頭斧劈皴）、骷髏皴（鬼皮皴）、拖泥帶水皴（長斧劈皴）等形態(tài)。

山水畫技法66
皴法2
大家早安！今天繼續(xù)和大家繼續(xù)分享面皴的其他變體。
豎筆斧劈皴 橫筆斧劈皴是斧劈皴法用筆方向的不同，自上而下或左右行筆。
斜筆斧劈，斜向行筆的用筆方法。
長斧劈，大斧劈加長行筆。
雨淋墻頭皴，也稱拖泥帶水皴，長斧劈的變種，用墨變化較多。濃墨濕筆側(cè)鋒迅疾皴出，趁濕用淡墨掃開，既蒼勁豪放又清麗灑脫。筆跡上重下輕，如急雨淋墻，水漬淋漓之狀。南宋夏圭所創(chuàng)，許道寧、顏暉也擅長此法。
彈窩皴，亦稱圓頭斧劈皴。多表現(xiàn)長期受水侵蝕，表面斑駁的山石，如海邊巖石或太湖石等。

骷髏皴，也稱鬼皮皴，鬼臉皴。與彈窩皴相似，畫時應注意，勾輪廓線宜短多彎，時凹時凸，石洞有大小深淺，畫太湖石最宜。清袁江、袁耀、李魁最擅長此法。
釘頭皴，亦類小斧劈皴法，亦可作點皴類。
折筆斧劈皴，此法是一筆中有轉(zhuǎn)折變化，或橫向縱折，或縱向橫折。唐寅有此法。行筆走向與輪廓方向基本一致，往往隨廓而行，隨廓而轉(zhuǎn)，但是不能過于平行。應注意疏密松緊長短的變化。
馬牙皴，側(cè)鋒直皴，排練較為整齊似馬牙而得名。
刮鐵皴，側(cè)鋒用筆，筆跡細密，宜表現(xiàn)堅硬復雜裸露的山石。筆跡帶劈勢即為斧劈皴，筆勢拖長即成拖泥帶水皴，筆跡整齊即是馬牙皴。