山水畫技法36
百石譜
孫克剛畫石續(xù)5
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其一 云頭皴畫石
此圖以中側(cè)鋒勾畫一塊湖石，中鋒為主。后以焦墨點(diǎn)苔，起點(diǎn)醒作用，底部的焦墨點(diǎn)使整塊湖石穩(wěn)定穩(wěn)重。此圖可以獨(dú)立成畫，我添足畫輪明月，濃淡墨色皴擦出一種虛幻的背景使畫面呈現(xiàn)出別樣的情調(diào)。
其二 多勾少皴畫山法 
孫老以剛勁有力的線條勾勒出一組山峰，峰峰如刀直插云霄。我把山峰略做調(diào)整，增加對(duì)比，濃淡變化的墨色皴擦豐富畫面結(jié)構(gòu)。前面山峰略顯散碎，故遠(yuǎn)景我畫山則整，以襯托前景之山。近景添加幾組樹，樹宜矮，對(duì)比出山之高大。
其三 勾皴結(jié)合畫山法
這種畫法勾皴擦一氣呵成，干濕濃淡隨意生發(fā)，重墨點(diǎn)苔，十分隨意，近處山頭畫一株簡(jiǎn)筆松，歪歪扭扭顧盼生姿。我在孫老基礎(chǔ)上用濃淡墨皴擦調(diào)整，豐富畫面。古松旁邊畫一座涼亭，雖不見人但有人跡。皴擦留白成云，淡墨遠(yuǎn)山，完成此畫。

山水畫技法37
百石譜
孫克剛畫石6
其一焦墨散鋒畫山石
畫山石宜用干筆方顯勁健有力，除非雨景。孫老此圖稿即是如此，中鋒側(cè)鋒順鋒逆鋒混用沒有定法。在行筆過程中，要注意穿插和疏密，線條的粗細(xì)長短，墨的干濕濃淡變化，都要與所表現(xiàn)的山石凹凸明暗，遠(yuǎn)近起伏等不同特點(diǎn)為依據(jù)，必須運(yùn)用恰當(dāng)，在練習(xí)和創(chuàng)作過程中逐步理解，熟練運(yùn)用，方能得心應(yīng)手妙趣橫生。我用淡墨干筆皴擦山石凹處，增加對(duì)比。右側(cè)擠出一道瀑布，留出水口，有了動(dòng)感。山頂用刺松點(diǎn)表現(xiàn)雜樹，重墨淡墨勾皴涂寫遠(yuǎn)山數(shù)重，完成此圖。
其二 勾勒間小斧劈 泥里拔釘點(diǎn)（豎直點(diǎn)）畫山石
現(xiàn)代畫家畫山水很少以一種皴法完成整幅畫的，都是多種皴法結(jié)合而成。孫老此圖上不見山頂下不現(xiàn)山腳，僅表現(xiàn)了山的一部分，給人以無盡的想象，近處露出一截山頭，壓住陣腳，構(gòu)圖平穩(wěn)。我只以淡墨皴擦山石凹處，加大對(duì)比增加層次。留白出云，近景山頭斜出一株古松，與中景形成呼應(yīng)，此圖宜著淺絳色。
其三 簡(jiǎn)筆勾勒畫山石
孫老作畫如天馬行空，暢快至極，而如此圖者甚為少見。中鋒運(yùn)筆穩(wěn)健厚重，筆如金剛杵。
我于近處坡岸邊泊一漁舟，淡墨干筆，輕入輕出畫幾筆水紋。坡岸 、山頂加幾株雜樹，調(diào)節(jié)一下節(jié)奏。畫幾重遠(yuǎn)山，畫面簡(jiǎn)潔明快，著大青綠最佳！