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文/游戲陀螺 羅伊 5月27日，以“鏈接·生態(tài)”為主題的“騰訊GAD全球游戲開發(fā)者峰會”在北京舉行，行業(yè)專家、知名人士、以及眾多游戲開發(fā)者和游戲媒體、業(yè)內(nèi)最有實力的企業(yè)代表齊聚一堂，共同探討未來游戲產(chǎn)業(yè)的機會和挑戰(zhàn)。會上，騰訊天美工作室群資深主策劃王睿杰做了《如何錘煉出游戲的故事性》的主題分享，他談到了騰訊內(nèi)部如何借助用戶研究來指導產(chǎn)品研發(fā)方向，并以《暗黑破幻神》、《九龍戰(zhàn)》為例，從立項到研發(fā)等各階段的實際應用進行了詳細講解。 故事的誕生 劇情在游戲中是一個很重要的元素，像現(xiàn)在很多游戲沒有劇情也可以很牛逼，比如《我的世界》，這個無解。但是在之前大家開始玩游戲都會被劇情打動，國內(nèi)就是《仙劍》，國外就是《博德之門》之類的老一派的D&D系列或龍槍系列的游戲，大家基本上玩的都是劇情?，F(xiàn)在隨著技術的發(fā)展、各種資本的涌入、市場熱點的追逐等各種熱點變換，劇情還是非常重要的一部分。 講故事的人 劇情策劃是對游戲的人文部分負責的人，包括世界觀設計、斷代設定、劇情任務、tips撰寫、文學包裝、CG動畫、美術需求描述以及所有玩家可見文字內(nèi)容。劇情策劃在游戲界是一個非常重要的職位，不過在國內(nèi)這個現(xiàn)狀下往往是受輕視的，這個也跟國內(nèi)游戲的歷史是相關的。我國的單機被盜版弄的很慘，用戶都沒有養(yǎng)成付費習慣，直到網(wǎng)游的到來拯救了大家，而網(wǎng)游偏偏又是個輕劇情的年代了，因為網(wǎng)游可能都強調(diào)交互等其他方面。 從上圖可以看到，劇情策劃有很多步驟，但是我們現(xiàn)在可能都不是按照這個套路來的，這個套路可能是傳統(tǒng)的老派劇情策劃的經(jīng)典套路，這些東西可能有的只是在腦袋里過了一遍，最后會確定下來。 故事的交付件 接下來，交付件大概會有這些東西（上圖），現(xiàn)在大家可能很多人已經(jīng)沒有這樣了。我剛?cè)胄械臅r候，聽我的主策劃講他們那個時候韓國的管理方式就是你要做一個項目，先寫世界觀，會有一個世界觀策劃過來幫你們把世界觀寫一本小說出來，寫一本小說出來然后每個人拿回家看，先看上一兩個月，然后對這個世界都爛熟于心，大家在開始開發(fā)這個游戲。不像我們可能大家基本上就是X+Y或者A+B，其中X就是題材或者我們買個IP或者一本小說或者擦邊球，Y就是找一個現(xiàn)成的某種品類里面第一的游戲在上面稍微改一點東西做點微創(chuàng)新，但是這個東西出來之后真的不是游戲，在我看來這個就是個商業(yè)付費軟件。 世界觀 世界觀是游戲內(nèi)完整的自然與人文設定，這是整個游戲策劃的重中之重。世界觀主要是包括兩方面，一個是自然的，一個是人文的，其實自然跟人文就包括了這個世界上所有的事了，自然就是玩家可以直接感知到的，簡單來說就是美術需求，從地理來講就是有南極有北極，種族就是有什么人族，神族，龍族等。人文就是玩家無法直接感知的，可能就包括比如種族怎么分陣營，比如大家從魔獸世界開始就知道了陣營這個概念，宗教就是比如你信仰圣光，我信仰惡魔，不能一起組隊。經(jīng)濟就是你這個世界的經(jīng)濟是怎么流通的，是不是有貿(mào)易，這個也是世界觀的一部分，比如現(xiàn)實世界我們也可以看到，比如朝鮮跟中國的經(jīng)濟體系就是不一樣的，因為世界觀也不一樣，文化也不一樣。但是坦白來說，很多游戲設定里缺失了文化，就是你這個國家里的風氣是什么樣的，你的人的綜合素質(zhì)等等怎樣，會收到宗教或者陣營的影響等。魔法就是文化性的存在。 拿DNF來舉例說明這個世界觀是什么，首先要有創(chuàng)世學說，這個大陸是怎么來的，然后是神什么的，是核心法則，之后是地理設定，還會包括種族跟語言，魔法元素，這些全部都是世界觀。 世界觀=IP 世界觀為什么這么重要呢，坦白來說，世界觀其實就是IP。因為大家現(xiàn)在都強調(diào)IP的重要性，而強調(diào)了這么多設定的價值在哪？價值就是你把這個IP設計出來了。很多人在做游戲的開始可能都是想做一款我自己的游戲，或者是我要做一款能感動大家的游戲，這個往更深的層次來講，就是他想做一個完全是他自己創(chuàng)造的世界。而自己創(chuàng)造了一個世界就等于是自己創(chuàng)造了一個IP，而不是說我做個三國題材的，水滸題材的，我做了十多年游戲，覺得這個題材的總會有點欲求不滿，老是在做別人寫的東西，總是想自己寫個小說然后把自己想的東西做出來。 故事的技巧 不管TVB的經(jīng)典臺詞，還是抗日劇的總套路，現(xiàn)在的劇情免不了枯竭和爛俗，所有的電影都逃不出這36種境遇： 1、機遇；2、求助；3、救援；4、競爭；5、反叛；6、復仇；7、追逐（追星）；8、綁劫；9、奸殺；10、詐騙；11、冒險；12、不幸；13、災禍；14、壯舉；15、革命；16、愛；17、不成功的愛；18、愛被阻；19、偷情；20、尋找；21、發(fā)現(xiàn)；22、釋謎；23、取求；24、野心；25、犧牲；26、喪失；27、誤會；28、過失；29、重逢；30、磨合；31、瘋狂；32、魯莽；33、嫉妒；34、悔恨；35、恐懼；36、滑稽 這是古往今來的所有文學作品、游戲、電影都逃不出的東西，包括我編出來的東西。但是我做《御龍在天》時，曾經(jīng)嘗試一個新來的文案同學把村子里的主線做一個明的一個暗的，主的就是完整的故事也交代了劉關張結(jié)義等，暗線是把弒母，亂倫，搞基等帶有戲劇效果的故事全部放進去，放到村民的閑言碎語里，做的隱晦一點給玩家去探索。但這個事情最后沒有成，想法是美好的，而現(xiàn)實總是骨感的。 A 代入感（塑造人物）
CG中出現(xiàn)的人物并不是你自己控制的人物，比如說他穿的裝備并不是你自己角色身上穿的裝備，那就會造成“出戲”的效果。玩家會覺得自己可能就是一個來回跑任務的傭兵而已，而不是將要拯救世界的英雄。
首先是你控制的角色并不是單純的“接到任務”然后去執(zhí)行，而是在某些時候會拒絕NPC提出的某些要求而提出自己的意見。
你的城鎮(zhèn)樣貌，NPC對白等場景，會隨著游戲進程的推進而改變，讓玩家可以感受到世界在受自己影響。 塑造人物的基本原則 a. 現(xiàn)實中的人 基于一種現(xiàn)實的邏輯關系，一種現(xiàn)實的因果關系，讓這個人物有一個符合性格的心理邏輯，也就是人物與人物關系是不合理？人物的性格與他的行為是不是相配？ b. 人物的特殊性和普遍性之間尋找某種平衡 塑造人物就是在人物的特殊性和普遍性中尋找某種平衡，就是在人物的普遍性中尋找筆下人物的特殊性 B 利用好玩家的想象力 如果一個事情不好表述，那就不要表述它。 C 精簡故事，融入游戲 玩家有很強的欲望控制游戲世界。 如果讓他們停下來聽一個故事，就得讓他們信任你，就得讓故事進展足夠快，不讓他們失望，精簡對話，精簡故事就顯得十分必要了。如果劇情太冗長的話，就會失去玩家信任，他們可能會按下ESC。 D 把握角色動機 “沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨?！?/p> 比如《巨人》這款游戲的世界觀是未來時空，一個熱血青年穿越到八國聯(lián)軍打中國，打鬼子，但你會發(fā)現(xiàn)10級以前是打鬼子，十級以后跟鬼子沒什么關系了，因為他在《征途》之后做了《巨人》，本質(zhì)上也是個國戰(zhàn)游戲，我非常好奇就是10級以后熱血青年就忘記了八國聯(lián)軍的事了，開始你打我，我打你了。 你給了玩家一個由頭一定要用上，否則你用這個由頭后面生生被掐斷了，那么你這個由頭為什么要掛在這里呢？這個事情就像契訶夫說過的，“如果在第一幕里邊，寫墻上掛著一把槍的話，那么在后邊一定要放槍，要不你這把槍就不必掛在這兒?！?/p> E 用不同姿勢滿足不同玩家 暗黑破壞神系列從1到2到3都是講了一個比較好的故事，到了3的時候可能因為移動游戲的崛起，大家對游戲沉浸沒那么高了，所以《暗黑破壞神3》就把劇情跟冒險分開了，設計了劇情模式與冒險模式，將兩種需求分開處理，解決了玩家的兩個需求。同時也在冒險模式中加入了更多元素，讓玩家在刷刷刷的過程中得到更多的趣味性。 這個就是我們說的，你做了3年游戲，玩家可能一個月就玩完了，這個玩完指的就是劇情。PVE的游戲主要是刷裝備，劇情通關之后他再來玩可能是裝備沒有到極限，等級沒有到極限，或者其他的，這些可以成為玩家反復刷的理由，但是劇情不會成為理由。如果大家以后開發(fā)一個好的故事，又想玩家一直玩下去就可以考慮用多種模式來開發(fā)。 處理好主動需求與被動接受的沖突 表面上玩家可能不關心游戲的劇情，但從內(nèi)心中還是渴望有劇情的，他們只是不愿意花時間去聽故事。 玩家更希望能掌控游戲，而在看劇情的時候玩家只能被動接受。 所有的讓玩家喪失控制權的劇情均可以跳過，玩家可以自由選擇重新掌控游戲。 在劇情構(gòu)建的時候，不埋下很深的伏筆或者巨大的轉(zhuǎn)折，這樣讓玩家即使跳過了一些劇情也不影響后續(xù)知道游戲到底發(fā)生了什么。 故事的挑戰(zhàn) 游戲故事的工作重心是什么？KPI、次日留存、七日留存、月留存、ARPU、活躍ARPU、付費ARPU、DAU、WAU、MAU、百度指數(shù)、新進用戶量、日收入、月收入、轉(zhuǎn)化率……這些都只是生存法則，如果你還專注于游戲怎么賺錢,那你就是工具，每天只面對數(shù)據(jù)，你還會哭會笑，會感動嗎？沒有情感跟機器有什么區(qū)別？ 講到這里王睿杰想起來以前在FF論壇看見的一個故事： 所以故事本身就是藝術，不要為了錢而去做商業(yè)化快餐式的故事，那樣充滿銅臭味的作品根本不可能得到流傳，只會被遺忘在時間的長河里，掩埋在河底厚厚的沙碩中。 演講最后，王睿杰分享了兩句話： 這世界不止眼前的茍且，還有未來的茍且。 當你知道自己在茍且的時候，要不要改變只取決于你的內(nèi)心。 |
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