又到了上海一年一度的圖書展,目測和鄔達克有關的書又會像發(fā)牌一樣。 冒險家的樂園,從租界翹腳沙遜開始,一直意淫著妄想來上海的淘金人。白日夢做不完的原因是文字的導向,讓吃瓜人心甘情愿的掏錢, 匈牙利人鴻達C.H. Gonda和鄔達克為同時代同鄉(xiāng)人。 一個廣場大媽都可以如數(shù)家珍,一個連所謂的專家都閉口不談。 賣圖紙的鄔氏解放前逃離上海去美國后,至死沒有考上建筑師執(zhí)照。 鴻達卻是在萬國博覽的外灘留有痕跡的偉大建筑師。ArtDeco建筑代表,鴻達洋行作品有: 夏令配克大戲院,南京西路742號1914建造。 新新公司,南京東路720號1923建造。 東亞銀行,四川中路299號1925建造。 光陸大戲院,虎丘路146號1927建造。 普慶影戲院,長治路永定路口1930建造。 國泰大戲院,淮海中路870號1932建造。 交通銀行,中山東一路14號1947建造。 雖為上海人,我實在想不通上海的出版社自媒體腦子里在想啥。 國泰大戲院是公共建筑中的典型。CATHAYTHEATRE坐落在淮海中路870號茂名南路口。建于1930年鴻達洋行設計,鋼筋混凝土結構,外墻采用紫醬紅的泰山磚白色嵌縫,國泰大戲院是較為典型的裝飾主義風格的建筑。當年有著東方巴黎之稱的法租界霞飛路對于時尚是非常敏感的,建筑材料上已開始使用鋼筋混凝土。 裝飾主義風格可追溯到1925年巴黎裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會,當時又稱為裝飾藝術派。國泰大戲院的主立面規(guī)律又不單板,富于變化又不凌亂,白色豎線條襯托著棕紅的大色塊,形成巨大明暗的反差,沖擊視覺給人以蓬勃向上的律動感。 1932年國泰大戲院正式對外營業(yè)。當天《申報》上廣告用語:富麗宏壯執(zhí)上海電影院之牛耳,精致舒適集現(xiàn)代科學化之大成。 解放后更名為國泰電影院,文革期間一度改名人民電影院。 附近同樣建筑風格的還有住宅南昌大樓和培文公寓。 PS:《金龍綢布商店》 國泰大戲院隔壁金龍綢布商店,上海灘稍有點銀子的人無人不曉。櫥窗,是商業(yè)經營者不可忽視的所在。綢布店第一時間時把最新的花色成列在櫥窗里展出,吸引過路的顧客。商店以服務第一為宗旨,每天營業(yè)時間長達十余小時。為迎接國泰大戲院巴黎大戲院最后一場的觀眾,他們特意把打烊時間安排在晚上十點。 創(chuàng)辦人民國十四年年進上海萃盛綢莊學生意,后任跑街。六年后老板器重他的經營才能,提拔他當了綢莊經理送了干股。民國34年,集十多年來積攢起的5000多元資金辦民族企業(yè)。 金龍初創(chuàng)伊始,店員只有六人三個老師傅,二個學徒以同鄉(xiāng)居多,待遇較好。綢布行業(yè)推行的是厘金制,職工沒有固定工資,全憑營業(yè)員承接的業(yè)務提取酬金。老板獨辟蹊徑采用推銷獎,每出售一尺綢布,給五分至一角的獎金外,還發(fā)給職工固定工資。商店甚至還辦了起食堂,以解決改善職工的吃飯問題。 民族資本家楊先生獨具慧眼,看準了當時地處法租界的霞飛路,即今淮海中路西段高等住宅區(qū),消費水平高,達官貴人洋行買辦、工商金融界巨子以及外國僑民,這些都是公館顧客是潛在的大客戶。楊老板退而求其次,在華龍路今雁蕩路16號,開設了綢緞店取名金龍,兩年后,又在華龍路20號開了金都綢緞店。 經營的品種除絲綢外,還與廠方密切合作向綢廠投資,為金龍、金都的貨源、選料和配色提供了更大的方便。他采取大批進貨,分別化妝的辦法,大批量購進白坯綢,大路貨大批量高級貨小批量,設計花樣精心配色,由印染廠加工。上海大名鼎鼎的寶大祥、協(xié)大祥和信大祥承認:要選花色到兩金去。 1946年收回租界,楊存琳在林森中路今淮海中路,向法商哥利格洛夫,以300兩黃金頂下了四開間的店面,設立金龍分店。又以2萬美金向白俄人,瑪麗契克頂進原萬象服裝店,后淮海服裝店的店址,開設金都分店。商品花色多樣,色彩艷麗新穎別致,深受顧客歡迎。與華龍路的總店形成大金龍、大金都和小金龍、小金都格局。 開片項目是兩金的又一個服務特色。衣料開片既為消費者節(jié)約了開支,又為他們提供了方便。兩金對附設在商店的裁縫工,采取優(yōu)惠辦法,行業(yè)一般規(guī)定,商店可提取加工費的20%到30%,而兩金則分文不提,全部加工費歸裁縫收取,裁縫工的積極性大大的提高。 隨著時間的推移,金龍業(yè)務不斷發(fā)展,除原有的政府官員、工商金融界和外國僑民外,知識界藝術界和一些歸國華僑、海外僑胞也紛紛慕名而來,他們還曾迎來過李宗仁夫人郭德潔女士的光臨。 1956年資本家楊存琳的大小金龍、金都綢布商店公私合營。成立后的金龍商業(yè)有限公司,旗下包括金龍絲綢呢絨分公司,一直在淮海路保存著傳統(tǒng)專做面料真絲生意的特點。 今天金龍絲綢店往日風光不在,老品牌在老盧灣人心中,有著不可磨滅的印象。 |
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