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在國產(chǎn)劇里，有這么一個類型—— 它的時間跨度很長，卻大都有一個亂世的背景。 它的人物距離我們挺遠，卻總能喚起不少人的情感共鳴。 它擁有一定的觀眾基礎(chǔ)，卻被另一部分人拒之千里。 說到這，我相信有人已經(jīng)猜出來了—— 沒錯，是年代劇。 曾經(jīng)，年代劇專指講述清末至上世紀三四十年代故事的劇目。 《上海灘》的出現(xiàn)，曾讓年代劇紅極一時。  但時過境遷，隨著網(wǎng)劇的異軍突起。 即便這個類型，出現(xiàn)了《偽裝者》、《紅色》這樣的佳作。 依然會有人跳出來指責—— “動作和槍戰(zhàn)弱”  《偽裝者》短評 “根本沒辦法集中精神”  《紅色》短評 是的。 看慣了甜寵穿越和兇殺推理的年輕觀眾，早就對年代劇，失去了足夠的耐心。 就在前兩天，當我正準備在一部賣相不佳年代劇的短評區(qū)，尋找歡樂時—— 映入眼簾的評價，卻讓我差點跌掉眼鏡。 “張力十足”  “國產(chǎn)年代劇里少見的精彩”  “意料之外的好看”  最后這條評價里的“意料之外”，倒是很符合我當時的心境。 實際上，這部劇的熱度也相當高： 連續(xù)多天收視霸榜，  網(wǎng)播數(shù)據(jù)同樣亮眼。  在連刷完14集之后，我終于能鼓起勇氣跟大家推薦—— 《瞄準》 2020.10.09 中國大陸  事先聲明，這是一部好壞參半的年代劇。 它的缺點并不難找。 首先，部分情節(jié)“神劇”味太重。 男主蘇文謙（黃軒 飾）自帶主角光環(huán)和特工人設(shè)，因而救場能力，宛若超人。  開場就以一己之力，破壞了中統(tǒng)最強暗殺小隊“水母組”的聯(lián)合行動。 中途又能在公安干警，受到全面鉗制的局面下單刀直入，分毫不差的救人危急。  其次，部分演員表演很影響觀感。 女主歐陽湘靈（楊采鈺 飾）面對上司責難的難堪： 懷念愛人的傷痛： 勸解同事的惋惜，基本全是一個模子串下來。 男二水母（陳赫 飾）對于殺手的喜怒無常，拿捏得倒還算得體。 可惜自帶曾小賢標簽的笑聲，實在太容易讓人出戲。 有好幾個瞬間，我都覺得陳赫馬上就要摘掉假發(fā)，開始撕名牌了...... 最讓人擔心的是，《瞄準》這部劇拍到了整整57集。 目前的劇情還算緊湊，但長劇注水，可是國產(chǎn)劇長久以來的頑疾。 這么說，前面一邊倒的夸贊，都是水軍咯？ 完全沒有。 而且看到現(xiàn)在，我可以肯定的告訴你： 他（她）們提到的優(yōu)點，全都在理。 可以說，年代劇總讓小年輕提不起精神的問題，到《瞄準》這，基本都被解決了。 憑什么？ 咱們這就開始拆。 1949年6月，剛剛解放的松江市，還未完全散去抗戰(zhàn)的陰影。 在攤販們的叫賣聲中，一位衣著體面的中年男子，東張西望地走向碼頭。 碼頭的另一邊，一位漂亮的姑娘找了一個木雕師，正準備刻臉像。 這時，幾個玩炮仗的小孩，突然打破了廣場的安寧。 木雕師發(fā)現(xiàn)了環(huán)境的異常，刻完木雕立馬收攤準備走。 可姑娘卻徑直走向旁邊的風車攤，一個不小心，撞出了攤主的配槍。 原來，松江市公安早就查探到了碼頭的特務行動。 中年男子是國民黨特務，他來碼頭的任務是向黨內(nèi)最強暗殺小隊“水母組”，傳達情報。 而剛剛那位撞掉槍的年輕姑娘，正是接頭小組的一員。 發(fā)現(xiàn)行跡暴露，中年男子試圖沖出警察的包圍圈。 可惜，警方早已布下天羅地網(wǎng)，情急之下他只好挾持了一個小男孩，與警方對峙，試圖做最后的掙扎。 接頭行動暴露，盡力挽救同志可不是水母組的作風。 提前安插的狙擊手，借姑娘剛買的風車提示風向。 趁對峙時，瞬間擊中了被警察重重包圍的接頭人。 但可疑的是，彈無虛發(fā)的水母組狙擊手，這一槍卻偏離了接頭人的要害。 更巧的是，作為人質(zhì)的小男孩，在狙擊手開槍的一瞬間，被突然拋開，保住了小命。 所有人都沒發(fā)現(xiàn)，人群中有人僅憑一把彈弓，一下救了兩條命...... 《瞄準》開場這段碼頭戲，老實說不算火爆。 但從特務碰頭，到警方設(shè)伏，到挾持對峙，再到冷槍攪局。 短短一場戲，不僅烘托了時代，點明了沖突雙方，還為劇情的展開留下引子。 不得不說，《瞄準》的開場很扎實。 然而，真正高能的戲碼都留在后頭。 為了不讓情報落到“共黨”手里，水母組趕往醫(yī)院繼續(xù)滅口。 在這個環(huán)境復雜的空間內(nèi)，導演秀了一把一鏡到底。 一分多鐘的功夫，就把醫(yī)院內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)，展示地明明白白。 背跟鏡頭的精密銜接 還有一場火車站交火的槍戰(zhàn)戲。 水母組面對警方的圍剿，一路配合見招拆招，最后甚至動用了重型機槍。 你看，這個近景的架槍細節(jié)，配合遠景的彈雨壓制。 是不是會有種看大銀幕戰(zhàn)爭片的錯覺？ 導演五百的槍戰(zhàn)戲，一直拍得挺好。 當然，這里也肯定少不了道具組的用心。 動作戲設(shè)計的夠精彩，這是《瞄準》能夠抓住眼球的第一層原因。 當然，僅憑這點還遠不夠。 已經(jīng)看過劇的朋友，應該能注意到。 《瞄準》劇情的推進，可以精確到分鐘。 每到一處關(guān)鍵的情節(jié)點，都有字幕提示不說。 時常出現(xiàn)的字幕時間提示 劇中時鐘和手表等有關(guān)時間的提示，出現(xiàn)的頻率還非常高。 這有什么稀奇？ 確實不能算稀奇。 但很明顯，主創(chuàng)在這部劇中有意強化的概念，是時間。 正邪較量一次接著一次，暗殺行動一樁接著一樁。 時間提醒著主角們分秒必爭，也給予我們足夠的緊迫感。 在國產(chǎn)劇的維度里，能夠抓住并利用好這一點的，實在鳳毛麟角。 在我印象里，上一次做到這一點的，還是《長安十二時辰》。 時間概念被強化，情節(jié)編排自然也不能掉鏈子。 《瞄準》中一些看似瑣碎的細節(jié)，其實意外的關(guān)鍵。 比如： 殺手水母一開始選擇冒充西點師，其實是為了觀察同盟會愛國人士秦鶴年的動向。 西點師的這層身份，同樣引出了水母與小女孩的支線劇情。 秦鶴年每天守在松江小學門口的小吃攤，等待在學校執(zhí)教的女兒下班。 這個細節(jié)，后來也被水母組利用。 原來秦鶴年對酒精嚴重過敏，而這個花螺攤也變成了絕佳的行動地點。 情節(jié)處處無閑筆，不起眼的細節(jié)也能被巧妙利用。 如果說，動作戲、拍攝技巧和細節(jié)上的用心，這些都是吸引觀眾注意力的硬件。 那想真正把握觀眾，還得靠引人入勝的劇情，豐滿立體的人物等，決定劇作上限的軟件。 《瞄準》的軟件做得怎么樣？ 首先，主角設(shè)定。 《瞄準》是部雙雄劇。 主人公蘇文謙，代號牧魚。 他曾是暗殺組組長水母的最佳拍檔，狙擊水平異常高超。 雖說隸屬國軍，但蘇文謙從不接暗殺同胞的任務。 抗日期間，他與水母緊密合作，刺殺了不少日軍軍官和漢奸。 然而，在日軍投降，國共抗戰(zhàn)正式打響后。 蘇文謙卻在一次行動中，誤殺了自己的救命恩人。 此后，他黯然歸隱，在街頭做起了木雕師，一心逃離抗戰(zhàn)的紛爭。 反派池鐵城，代號水母。 水母暗殺組的絕對領(lǐng)袖，狙擊水平同樣一流。 在他眼里，任務高于一切。 只要能完美的解決目標，任何付出都在所不惜。 池鐵城更像個結(jié)果論者，因為履歷表上的擊殺數(shù)據(jù)，才是他人生最高的榮耀。 《瞄準》兩位主角，一個戀戰(zhàn)，一個厭戰(zhàn)； 一個偏執(zhí)，一個淡泊； 一個殘忍，一個慈悲。 牧魚和水母，幾乎是特工這類角色的兩個極端。 也正因為這種反差，《瞄準》里的矛盾沖突才會顯得更強烈。 不僅如此，本劇還為兩位男主的較量，安插了更宏大的背景—— 10萬國民軍與解放軍，即將在衡水相遇。 蘇文謙害怕雙方交火，因為他不想再看到有人死在同胞手里。 池鐵城只怕二者錯過，假如國內(nèi)真的無仗可打，自己的生命就幾乎失去了意義。 于是，池鐵城這頭，一路暗殺向倉皇撤退的國軍通風報信的人。 而蘇文謙則被迫與公安合作，保護水母組的暗殺目標。 昔日的最佳搭檔，因為立場對立，而展開對決。 《瞄準》所設(shè)定的，其實是一場愛恨交織的雙雄對戰(zhàn)。 其次，特殊角色并不紙片化。 按照以往的經(jīng)驗，涉及在這段特殊歷史時。 全員黨員的警方角色，不說戰(zhàn)無不勝攻無不克。 至少在對抗國軍勢力時，能夠展現(xiàn)出驚人的戰(zhàn)斗力和優(yōu)良的素質(zhì)。 可《瞄準》并沒有這么拍。 而以曹必達為代表的警方，在行動中屢屢冒失碰壁。 因為想盡快緝拿水母組，曹科長帶領(lǐng)著戰(zhàn)場上下來的老兵。 還被擅長城市暗殺的特務小組，耍得團團轉(zhuǎn)。 雖說這些其實是為了襯托蘇文謙，超人般的才智和身手。 但敢于承認警察也是普通人，也有明顯的弱點和性格上的缺陷。 這是國產(chǎn)劇里，并不常見的勇氣。 而也正因為這種勇氣，不同年齡層的觀眾才更容易接受整個故事。 必須承認，《瞄準》還不夠好。 畢竟能把抗戰(zhàn)題材的年代劇，做成《潛伏》那樣既接地氣，又有深度，確實需要點才氣。 而《瞄準》顯然找到了更簡單，也更容易復制的模式，從而滿足不同觀眾群體的偏好和需求。 說得夸張點—— 它的“硬件”有電影感，“軟件”也符合當下的表達。 連續(xù)多天收視霸榜，以及勢頭不弱的網(wǎng)播數(shù)據(jù)。 已經(jīng)是大家對《瞄準》的改變和嘗試，最直接的肯定。 用心的改變和嘗試，永遠不會被忽視。 而《瞄準》的努力付出，也值得鼓勵。 |
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