“孟姜女調(diào)”，又叫“春調(diào)”、“梳妝調(diào)”等，是在我國流傳最廣、影響最大的一個民間小曲的基本曲調(diào)。它的典型曲調(diào)形成是這樣的。

這首歌一般有12段唱詞，分別敘述丈夫不在家的孟姜女在一年12個月中的孤獨(dú)和凄涼，也有的《孟姜女》是四段歌詞，以春夏秋冬四季為單位，講述孟姜女的故事。以12個月四季或者五更為分段的單位是漢族小調(diào)分節(jié)歌中常見的手法。

“ 孟姜女調(diào)” 的基本形式在流傳過程中不斷產(chǎn)生變化，派生出多種變體。這些變體中最常用的手法是在原型的基礎(chǔ)上加花，也就是在原型的框架上進(jìn)行修飾，使旋律線更加曲折流暢。在加花的過程中，不同的地域音樂特征會通過不同的旋律、進(jìn)行方式顯現(xiàn)出來，下列是江蘇的“孟姜女”與河北晉縣的“孟姜女哭長城”的旋律比較。

 

 江蘇河北《孟姜女》差異

  

兩地的“孟姜女”在曲調(diào)上非常接近。

它們不僅都保留了原型的基本框架，就連加花裝飾中的旋律進(jìn)行方式都很近似。盡管如此，仔細(xì)比較起來，二者還是有以下幾點(diǎn)不同。

第一，在旋律的進(jìn)行上，江蘇“孟姜女”曲折委婉，河北“孟姜女”則起伏幅度較大。上行下行都比較直接，沒有那么多回旋環(huán)繞式的進(jìn)行。請比較第2、3、4小節(jié)的前兩拍。第6小節(jié)的前三拍、第7、8小節(jié)的前兩拍。

第二，江蘇的“孟姜女”曲調(diào)的進(jìn)行比較平穩(wěn)，河北“孟姜女”則多一些跳動。請看第3小節(jié)第四拍，第5小節(jié)的第二拍和第6小節(jié)的后兩拍。

第三，在裝飾音與被裝飾音的關(guān)系上，江蘇的均為二度級進(jìn)，河北的則都是四度跳進(jìn)，顯得棱角比較大。

除此之外，在演唱上，江蘇速度慢河北速度較快，前者的音色軟而柔，后者的音色尖而亮。再加上伴奏樂器的不同。江蘇是胡琴，河北的是三弦和板。這種種因素的綜合作用造成了這樣一個結(jié)果，雖然這兩個曲調(diào)同屬于一個原型的變體，雖然它們在旋律進(jìn)行上有那么多的共同之處，但卻塑造出了兩個截然不同的音樂形象，表現(xiàn)出兩種截然不同的音樂風(fēng)格。一個是柔弱的抒情性質(zhì)，一個是明快的敘事性質(zhì)。而這兩者的區(qū)別也正是江南民歌與華北民歌在總體的性格氣質(zhì)上的區(qū)別，是二者各自的地域性音樂風(fēng)格的特征。

蔣秀春、苑振發(fā)表演的河北“孟姜女”——《孟姜女哭長城》

tong注：上面周教授提到河北“孟姜女”用三弦和板伴奏，大概是指蔣秀春、苑振發(fā) 演唱的這個錄音。如果論動聽度，竊以為江南款（包括還有黃梅調(diào)款）要討喜得多，但河北這個吧，大概是民間藝人改編后為了“才藝”展示的段子，不太好唱，但是挺掛味兒的。  

上海音樂學(xué)院鞠秀芳老師特別精研民歌改編，我以為她這個《孟姜女》拾掇得也很好：

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