羅大佑，李宗盛，這都是非常難得一見的華語音樂人。他們寫過的歌，唱過的歌，都曾經(jīng)對(duì)華語樂壇產(chǎn)生過實(shí)質(zhì)性的影響。相對(duì)于他們的創(chuàng)作，其實(shí)他們的嗓音都并不十分突出，尤其相對(duì)于很多歌壇唱將來說，但他們的嗓音又非常適合他們自己的詞曲表達(dá)，因此也能給人留下深刻印象。

如果說區(qū)別，羅大佑的歌詞著眼點(diǎn)更高更大，更加貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，歌曲創(chuàng)作更加寫意，搖滾之風(fēng)更足；李宗盛寫的更多是都市男女的小心思，尤其是情愛中的男女心事，著眼點(diǎn)更小，音樂風(fēng)格更偏民謠和流行。

要說對(duì)華語歌壇的影響，羅大佑最早的沖擊力是空前的，應(yīng)該超過李宗盛以及大部分華語音樂創(chuàng)作者，如果說“江郎才盡”那是后來的事情。不過如果從個(gè)人角度來說，李宗盛的歌對(duì)我個(gè)人的形象肯定是更大的。這與音樂大勢(shì)無關(guān)，只和個(gè)人的偏好有關(guān)。

羅大佑的批判精神

羅大佑和李宗盛都是臺(tái)灣音樂具有絕對(duì)地位的音樂人，羅大佑經(jīng)常被稱作教父，而李宗盛又被稱為大哥，這都是響當(dāng)當(dāng)?shù)臉穳宋铩?/strong>

羅大佑和李宗盛都不是專業(yè)學(xué)音樂出身，但對(duì)音樂有自己的理解和悟性以及天分。羅大佑比李宗盛大四歲，出首張專輯的時(shí)間也比后者早四年。

1982年，羅大佑發(fā)行個(gè)人第一張專輯《之乎者也》，它打破了當(dāng)時(shí)流行的民歌曲風(fēng)，帶領(lǐng)臺(tái)灣流行音樂走向毫無前例的批判與省思風(fēng)潮。羅大佑的那些歌曲超越了流行音樂的藩籬，承載了很多思想內(nèi)涵和文化使命，對(duì)那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了難以估量的影響。多年之后的2009年，《之乎者也》專輯入選臺(tái)灣流行音樂新百大專輯（1975~1993）第一位，可見羅大佑和他的音樂對(duì)時(shí)代產(chǎn)生的影響。

隨后推出的《未來的主人翁》專輯，也針對(duì)時(shí)局、傳統(tǒng)和社會(huì)，進(jìn)行了前所未有的批判。其后的多張專輯，也都沿襲了這種批判風(fēng)格。

以音樂來介入社會(huì)，這是羅大佑做到的事情，從這一點(diǎn)上他超越絕大部分音樂人。這也是為什么一提羅大佑的名字，就會(huì)與時(shí)代聯(lián)系在一起。巔峰時(shí)期的羅大佑，在華語樂壇絕對(duì)是神一般的存在。

李宗盛講人生故事

反觀李宗盛的音樂，他1986年發(fā)行首張個(gè)人專輯《生命中的精靈》，專輯風(fēng)格就奠定了他其后幾乎所有音樂的風(fēng)格。如果說羅大佑的《之乎者也》中都是批判，李宗盛說的則是人生故事。與羅大佑那些寫意的語序倒裝的含義深刻的長(zhǎng)句子相比，李宗盛的歌詞簡(jiǎn)練淺白，寫出的是每個(gè)人五味雜陳的故事。

因此從一開始，兩人就走了完全不同的路?？梢赃@么想象，如果李宗盛當(dāng)年也走羅大佑那樣的道路，恐怕我們大部分都不知道他的名字了，正因?yàn)樗?dú)辟蹊徑，才有了后來的他。

李宗盛如今比羅大佑更受歡迎

與羅大佑還有所不同的是，羅大佑寫歌也唱歌，但大部分歌曲都是自己唱的，而李宗盛很多時(shí)候是創(chuàng)作者和制作人，他更多是為其他歌手寫歌編歌，打造出陳淑樺、趙傳、周華健、林憶蓮、梁靜茹等一眾知名歌手。

當(dāng)然，這些經(jīng)典歌曲后來李宗盛也開始自己唱，尤其是在自己的演唱會(huì)上。別人唱是一種味道，他唱出來就是老男人的滄桑味道。

如果說曾經(jīng)很多年羅大佑的風(fēng)頭都蓋過李宗盛，而這些年隨著李宗盛各處開演唱會(huì)，以及《山丘》等歌曲的流行，他在很多人的心目中顯得更為重要，因?yàn)樗軐戇M(jìn)和唱進(jìn)人們的內(nèi)心，盡管很多詞句有些雞湯。

個(gè)人更偏愛李宗盛

對(duì)于我個(gè)人來說，我沒有趕上羅大佑和李宗盛八十年代最早發(fā)力的時(shí)代，趕上的是李宗盛當(dāng)制作人時(shí)打造歌手林憶蓮、梁靜茹的時(shí)代，由此也愛上李宗盛的詞曲，進(jìn)而也聽了他自己演唱這些歌。因此，李宗盛對(duì)我個(gè)人的影響是大過羅大佑的。

這種感受與現(xiàn)實(shí)也許不符，但這就是我的直接感受，與客觀上兩人的影響大小沒有直接關(guān)系。

你呢？是偏愛羅大佑，還是更偏愛李宗盛？