齊白石畫草蟲，堪稱一絕，畫出了小生命大境界。

草蟲畫由來已久，在宋代的畫壇上已經有很多畫家表現這個題材，但是像齊白石這樣畫出境界的并不多，齊白石的草蟲已經成為繪畫的一個門類，讓昔日文人雅士不屑一顧的草蟲登入了大雅之堂。

齊白石草蟲局部

當初的草蟲畫是文人雅士在閑暇之余，把草蟲作為畫面的配角出現，直到齊白石開始，草蟲畫才真正地成為畫面的視覺中心，與之搭配的花草樹木成為配角。齊白石曾說過為萬蟲寫照，為百鳥張神，而他真正地做到了。

有人曾說這么精致的草蟲，齊白石畫不出來，齊白石不具備這么深厚的寫實功底。其實，齊白石早年是以工筆畫聞名，只不過在晚年的時候遇到了陳師曾，才改變了畫風，學習吳昌碩走向了大寫意繪畫的道路。

所以書一個畫家在畫壇聞名，并不是偶然，很多畫家都是全面的人才。齊白石的大寫意能有如此之高的成就，這與他深厚的寫實功底是分不開的。

齊白石草蟲

雖然他說過畫妙在似與不似之間，但是大寫意需要抓住客觀事物的主要特征，如果沒有深厚的寫實功底，很難用幾個特征甚至一個特征把物體刻畫的如此到位。

齊白石在刻畫草蟲的時候并不是只刻畫一只呆板的草蟲，而是根據草蟲的生活形態(tài)與之搭配它喜歡的草木，既來源于現實又高于現實。我們可以從下面這幅畫中感受白石老人的精妙之處，畫的上方粗筆寫出幾片葉子，看似平淡無奇，但是在下方畫了兩只草蟲，頓時增添了畫面的意趣。

齊白石草蟲

兩只草蟲形態(tài)各異，似乎正在前行，觸角張開，賦予了畫面的生命力。在清代之前的一些畫家畫草蟲，在花草樹木上用功很深，而齊白石恰恰相反，他把畫面的重心放在草蟲身上，精筆細描，對于花草樹木只是一筆帶過。把工筆寫實和大寫意相結合，這是齊白石的獨創(chuàng)，也畫出了草蟲畫的新境界。

齊白石草蟲

齊白石畫的草蟲到底有多精致，我們可以通過局部放大來欣賞。因為齊白石的草蟲大多尺寸很小，有的不足指甲大小，不放大很難感受到其中的妙處。

螳螂是齊白石比較樂于表現的一種草蟲，我們可以清晰地看清楚螳螂的形態(tài)，畫面這只小蟲子正在闊步前行，觸須開合較大，仿佛正在試探前方道路是否安全，形態(tài)真實，仿佛有人靠近它就會隨時振翅高飛。

蜻蜓不僅是齊白石喜歡刻畫的草蟲，一些文人雅士的畫中常常出現蜻蜓的身影。但是像齊白石刻畫這么精細的蜻蜓并不多，從蜻蜓的翅膀可以看出來，這么多的線條組成一個個脈絡，這不僅需要扎實的寫實功底也需要足夠的耐心。

翅膀一側的變化也沒有被齊白石忽略，翅膀邊緣線與翅膀中間的線條粗細不同，變化豐富。蜻蜓向下俯沖的動作，四肢合攏，準備降落在某一個枝頭或者某一個花葉之上，畫面感十足。

很難想象齊白石沒有學過造型和透視，能把草蟲畫得這么精細，這需要多大的精力和耐心。齊白石能從木匠成為畫家，這是一種必然的結果，并不是他在晚年時候畫大寫意一舉成名，而是一種厚積薄發(fā)的結果。

齊白石喜歡草蟲，這些草蟲伴隨他度過了快樂的童年。他也愿意花足夠的時間研究草蟲，并且對草蟲的生活習慣熟稔于心，是經過幾十年努力而換來的一種結果。他賦予了草蟲的生命力，讓整幅畫充滿了生機盎然的感覺。

這些文人雅士不屑表現的題材在齊白石的筆下散發(fā)著獨特的藝術魅力，是齊白石把草蟲畫推向了一個新高度。也許有人能畫得比齊白石還要精細還要真實，但是在一百年前的畫壇上，齊白石能做到這種境界，實在讓人欽佩，還有齊白石草蟲畫中的氣韻也是別人難以達到的高度，如果單純追求形似則熟能生巧，若要論其氣韻和意趣，這并不是一朝一夕所能達到的。