男，1977年3月出生，齋號(hào)洗心堂、書巢，現(xiàn)為西泠印社社員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北蘭亭書友會(huì)創(chuàng)始會(huì)員、吉林省青年書法家協(xié)會(huì)理事、白山印社副秘書長(zhǎng)、晉陽(yáng)印社社員、吉林市書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、吉林市青年書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、霧凇印社副社長(zhǎng)、蛟河市書法家協(xié)會(huì)主席、蛟河市政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)、當(dāng)代書法網(wǎng)特約評(píng)論員。百年西泠·樂(lè)石吉金”大型國(guó)際篆刻選拔活動(dòng)優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）“巴山夜雨杯”全國(guó)書法篆刻大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）“官塘杯”中華朱方全國(guó)篆刻大賽特等獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）韓國(guó)《墨家》雜志創(chuàng)刊兩周年紀(jì)念篆刻大賽三等獎(jiǎng)山西省第二屆“晉陽(yáng)杯”篆刻藝術(shù)展獲獎(jiǎng)提名第五屆“觀音山杯”全國(guó)書法藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)喜迎黨的十九大“翰墨丹心”吉林省書法篆刻作品展一等獎(jiǎng)慶祝新中國(guó)成立70周年吉林省書法大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）不忘初心同心奮進(jìn)吉林省詩(shī)書畫印展篆刻金獎(jiǎng)首屆“云峰獎(jiǎng)”全國(guó)書法大展第二屆、第三屆、第四屆“觀音山杯”全國(guó)書法藝術(shù)大展西泠印社國(guó)際篆刻選拔賽暨西泠印社第七屆篆刻評(píng)展“百年西泠·金石華章”西泠印社大型國(guó)際篆刻選拔暨第八屆篆刻藝術(shù)評(píng)展首屆“萬(wàn)印樓獎(jiǎng)”國(guó)際篆刻大賽樂(lè)平古戲臺(tái)全國(guó)書法大賽全國(guó)首屆“周亮工篆刻獎(jiǎng)”大展“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”吉林省書法大展魅力上饒·全國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展金石有壽—西泠十家走進(jìn)廣元暨師生書畫篆刻展第四屆印道·中國(guó)篆刻藝術(shù)雙年展大漢氣象——國(guó)際篆刻名家名社邀請(qǐng)展舉辦“清風(fēng)雅韻”謝吉昌廉政文化名句書法篆刻展并出版作品集。作品及文論發(fā)表于《中國(guó)書法》雜志、《西泠印社》雜志、《青年書法》雜志、韓國(guó)《墨家》雜志、《中國(guó)硬筆書法》雜志、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《青少年書法報(bào)》、《杭州日?qǐng)?bào)》、《江城晚報(bào)》、《大觀·東京文學(xué)》等。
與謝吉昌兄神交多年，二十多年來(lái)，他始終堅(jiān)守自己的藝術(shù)見解，甘坐冷板凳，躬耕雕琢之事，取得了不俗的成績(jī)，尤其是在眾多高手的角逐中脫穎而出加入西泠印社，他的藝術(shù)思想和篆刻水平得到了當(dāng)代印界的一致認(rèn)可，實(shí)為不易。
吉昌兄篆刻初學(xué)漢印，于漢官印、私印均下過(guò)一番功夫，無(wú)論是工穩(wěn)精致還是斑駁漫漶，浸淫方寸之間，日夜心追手摩，使他打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后轉(zhuǎn)益多師，四處請(qǐng)益當(dāng)代篆刻名家，虛心求教，最終將主攻方向確定在寫意古璽印風(fēng)，在秦璽印、三晉小璽等多種璽印中汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)璽印的繼承和改造，特別是對(duì)文字排布和刀石迸發(fā)的自然美感的理解，使得他的璽印面貌初現(xiàn)，呈現(xiàn)出古樸、俊朗而又清新雅正之氣象。
當(dāng)代古璽印創(chuàng)作與展廳文化密切相關(guān)，近年來(lái)古璽印從文氣雅致向追求印面的大、沖刀的自然崩裂以及璽印文字的拉伸變異轉(zhuǎn)變見證著當(dāng)代篆刻的追求。吉昌兄的篆刻創(chuàng)作，在漢印的基礎(chǔ)上，偶涉鳥蟲篆、細(xì)朱文，這些都成為他開創(chuàng)古璽新貌的基礎(chǔ)。在一味追求展廳大效果的當(dāng)下，他的篆刻作品更加注重璽印的含蓄和內(nèi)秀，在線條爽利和質(zhì)樸之間，利用豐富的刀法，盡可能使印面呈現(xiàn)寧?kù)o自然之象，更加耐人尋味，因此他的作品能在當(dāng)代展廳中更加引人注目，令人駐足細(xì)品。
“以書入印”、“印外求印”，當(dāng)代篆刻的發(fā)展不同于歷史上任何時(shí)期，對(duì)印人提出了更高的要求。以篆書為基，加強(qiáng)對(duì)印面的設(shè)計(jì)感以及最新出土的璽印等等都為當(dāng)下篆刻提供了便利。吉昌兄堅(jiān)持對(duì)篆書的學(xué)習(xí)，且勤奮好學(xué)，利用網(wǎng)絡(luò)的便利和快捷，廣泛搜集信息，加以提煉加工，并付諸刻印實(shí)踐，使得他在篆刻的路上“左右逢源”，快速找到了自己的篆刻語(yǔ)言，表現(xiàn)出了過(guò)人的藝術(shù)敏感。梁?jiǎn)⒊肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》說(shuō)，“不以人蔽己，不以己蔽人”，對(duì)于篆刻而言吉昌兄“師古而不泥古，尊師而不拘于師”，在篆刻藝術(shù)道路上上下求索，保持了一種冷靜、堅(jiān)守著一份執(zhí)著，我們相信他會(huì)走的更遠(yuǎn)。
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此書為馮劍星研究探討篆刻學(xué)的理論專著，以七言絕句的形式寫成。作者不僅將印章的歷史變遷，流派風(fēng)格，印論印史，篆刻名家進(jìn)行詳細(xì)的梳理和劃分，更將“印外求印”，“印中求印”的治印理念加以延伸和發(fā)掘。該書在清人魏錫曾《論印二十四首》、丁敬《論印十二首》的基礎(chǔ)上，以百篇之巨制，將印與心之離合進(jìn)行比較，提出'以印印心，以心治印”的學(xué)術(shù)理念，且格律精嚴(yán)，讀來(lái)朗朗上口，堪為印壇理論之佳作。邀請(qǐng)全國(guó)100位書壇名家書寫，是集學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性為一體的一冊(cè)精品力作。當(dāng)今書法家、篆刻家不可不讀！——旭宇（中國(guó)書協(xié)顧問(wèn)、當(dāng)代文人書法大家）——李剛田（西泠印社副社長(zhǎng) 、當(dāng)代篆刻大家）
史宜實(shí)，詩(shī)宜虛，這就是以詩(shī)論史的難處。你能系統(tǒng)作論印絕句，已有開創(chuàng)之功，以后配以圖文出版，當(dāng)有更佳影響。以詩(shī)論書，論畫，論印，你亦是當(dāng)代作出貢獻(xiàn)的知名學(xué)人了，前程遠(yuǎn)大，祝賀！劍星君書文詩(shī)印皆稱上乘，每有論說(shuō)，皆若清音獨(dú)放，不流弊俗，不步故塵。今又作論印百首絕句，其志高遠(yuǎn)，其旨宏深，其辭清絕，其意中的，是為詩(shī)論雙妙，老朽不得不擊節(jié)嘆賞！由四川美術(shù)出版社出版，印刷精美設(shè)計(jì)考究。
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