一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。

秋天是溢滿愁思的季節(jié)，當(dāng)秋風(fēng)起，秋雨落，愁緒也隨之而來(lái)。

清淺的愁思，飄蕩在秋風(fēng)落葉里，氤氳在秋雨云煙中，繾綣在時(shí)光深處。

秋雨凄迷，透著薄薄的寒，瞬間便凋零了熾熱的盛夏。

秋風(fēng)還在吹拂，秋雨還在纏綿，秋色還在蔓延，誰(shuí)能走出這一季的荒涼？

千年前，一個(gè)風(fēng)雨交加的秋夜里，李煜寫(xiě)下了一首《烏夜啼》，道盡一生的心酸無(wú)奈，令人不忍卒讀。

李煜這一生可分為三個(gè)階段，第一階段是他被立為太子，登上高位之前。

他天生異相，一目重瞳，一出生便受盡寵愛(ài)，也因此被當(dāng)時(shí)的太子，同母的兄長(zhǎng)李弘冀所猜忌。

他為了避禍，縱情山水，醉心書(shū)畫(huà)，自號(hào)“鐘隱”。

這一時(shí)期，他的詞作風(fēng)格悠然散淡，雖有消沉之意，卻也清麗脫俗，例如《漁父》，“浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春”。

第二階段就是他的兄長(zhǎng)去世后，他被立為太子，最終登上國(guó)主之位的那幾年。

他并無(wú)治國(guó)之才，更何況南唐在他父親李璟的統(tǒng)治下，搖搖欲墜。

那幾年，他荒廢國(guó)事，縱情聲色，所寫(xiě)之詞綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣，例如《玉樓春》，“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列”。

而第三個(gè)階段，就是他肉袒出降，國(guó)破家亡，淪為階下囚的那段屈辱歲月。

王國(guó)維曾說(shuō)“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，這一評(píng)價(jià)針對(duì)的自然是他后期的詞作。

從一國(guó)之主到亡國(guó)之奴，境遇的巨大變化，讓他的詞作突破了花間派的樊籠，境界遠(yuǎn)超五代詞人，成為“千古詞帝”。

這首《烏夜啼》便是寫(xiě)于這段時(shí)期，通過(guò)描寫(xiě)秋夜的風(fēng)雨，營(yíng)造了凄涼寒苦的氛圍，突出了他淪為階下囚的悲慘境遇，毫不掩飾地流露出他的痛苦心酸，令人不忍卒讀。

詞的上半闋從室外之景寫(xiě)到室內(nèi)的環(huán)境，渲染了凄苦的氛圍，為下半闋的抒情埋下了伏筆。

昨夜里，風(fēng)雨交加，遮蔽門窗的帳幕在秋風(fēng)的吹拂下，颯颯作響，詞人聽(tīng)著窗外的風(fēng)聲雨聲，難以入眠。

案上的蠟燭燃燒殆盡，漏壺中的水也已滴盡，詞人躺下沒(méi)一會(huì)兒便又坐起來(lái)，斜靠在枕頭上，反反復(fù)復(fù)折騰了一整夜。

無(wú)論是秋日的風(fēng)還是雨，總能勾起無(wú)限的愁思，何況是風(fēng)雨凄凄的夜里，詞人心中的愁苦可想而知。

而從這自然界的風(fēng)雨再聯(lián)想到他淪為階下囚所經(jīng)歷的凄風(fēng)苦雨，也就能明白他為何“起坐不能平”。

接著下半闋，詞人轉(zhuǎn)入抒情。

“世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生”，這一句很有哲理，是他經(jīng)歷了切膚之痛后，發(fā)出的慨嘆。

他深刻且清醒地明白，昨日種種如流水東逝，往昔的富貴生活早已一去不返。

想起昔日無(wú)憂的歲月，再對(duì)比現(xiàn)今的悲慘生活，仿佛做了一場(chǎng)大夢(mèng)。

無(wú)法想象，詞人經(jīng)歷了怎樣的悲痛才會(huì)發(fā)出“往事如夢(mèng)”的感慨。

“鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”，他不想面對(duì)這慘痛的現(xiàn)實(shí)，想要永遠(yuǎn)醉臥夢(mèng)鄉(xiāng)。

然而就像李白所言“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，他的痛苦永無(wú)止境，正如他在另一首詞中所言“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。

整首詞的情感是很消極哀愁的，很符合李煜后期的詞作風(fēng)格，沉郁哀婉，亂了流年碎了心扉，令人不忍卒讀。

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