崔子玉（78—143年），名瑗，字子玉。

東漢安平（今屬河北衡水縣，因地勢平坦，易于安居樂業(yè)而得名）人。

官至濟北相，文章蓋世，工書，尤善章草。

唐代張懷瓘的《書斷》稱：子玉章草入神，小篆入妙。

崔子玉人生坎坷：年少喪父，又數(shù)次因牽連入獄。

之后其兄崔章被人殺害，為報仇，崔瑗手刃仇人而不得不四處逃亡。

后幸遇朝廷大赦，才得以歸家。

崔瑗歷盡世事波折，感慨良多，遂寫下一篇銘文置于座右，常顧念以自省，這就是著名的《崔子玉座右銘》！

作為中國歷史上最早的座右銘，《崔子玉座右銘》被蕭統(tǒng)作為銘文典范二篇之一，收錄《文選》，受到歷代文人雅士的喜愛和效仿。

在書法界，董其昌作楷書《崔子玉座右銘》；

鄧石如作隸書《崔子玉座右銘》；

吳大澂作行書《崔子玉座右銘》……

這次我們來欣賞的是吳讓之的小篆《崔子玉座右銘》。

吳讓之小篆《崔子玉座右銘》

崔子玉座右銘共二十句，一百字：

毋道人之短，毋說己之長。

施人慎勿念，受施慎勿忘。

世譽不足慕，唯仁為紀綱。

隱心而后動，謗議庸何傷？

毋使名過實，守愚圣所臧。

在涅貴不緇，曖曖內(nèi)含光。

柔弱生之徒，老氏誡剛強。

行行鄙夫志，悠悠故難量。

慎言節(jié)飲食，知足勝不祥。

行之茍有恒，久久自芬芳。

小篆《崔子玉座右銘》：崔子玉座

小篆《崔子玉座右銘》：不足慕唯

在群星閃耀的清代小篆大家中，吳讓之的成就無需多言（見《小篆大家之吳讓之》）。

吳讓之的小篆雖然取法了鄧石如，但是他集“玉箸篆”、“薤葉篆”之長，線條圓潤而又婀娜多姿，有“吳帶當風(fēng)”的飄逸感。

《崔子玉座右銘》的線條多數(shù)仍然是“玉箸篆”的圓起圓收，首尾如一的均勻線條。

橫畫多為方起筆，且略為上拱，明顯有隸書味道，只是“有波無磔”。

轉(zhuǎn)折處方折圓轉(zhuǎn)并用，如“崔”字“山”部的圓轉(zhuǎn)，“子”字上部的方折。

這在清代以鄧石如為代表的小篆書家作品中比比皆是，也是“鄧派”風(fēng)格的一脈相承。

小篆《崔子玉座右銘》：祥行之茍

小篆《崔子玉座右銘》：有恒久久自

上圖中的“恒”字，上下兩橫各具特色：上橫圓潤平直，典型的“玉箸篆”；

下橫則是“一波三折”，典型的隸書風(fēng)格，就差一個“燕尾”了。

而“久”字，三處垂畫收筆，均為尖收，正是“薤葉篆”的獨特風(fēng)格，也是漢碑篆額的風(fēng)格之一。

如下面的《西岳華山廟碑》和《尹宙碑》篆額

《西岳華山廟碑》篆額：西岳

《尹宙碑》篆額：從

《尹宙碑》篆額：銘

《尹宙碑》篆額的結(jié)構(gòu)在縱向極度夸張，下部垂腳足足占了縱向的一半。

字體的高寬比已經(jīng)突破了傳統(tǒng)小篆的“黃金分割比”，達到了二比一。

應(yīng)該是《尹宙碑》篆額的夸張結(jié)構(gòu)啟發(fā)了吳讓之。

《崔子玉座右銘》的字形高寬比相比《尹宙碑》篆額有過之而無不及：

夸張的縱向取勢拉長了線條，加上“倒薤”的尾腳，盡顯其修長飄逸之態(tài)。

所謂“落落欲往，矯矯不群”是也！

小篆《崔子玉座右銘》：仁為紀綱

小篆《崔子玉座右銘》：動謗議庸

《崔子玉座右銘》雖然取法了漢隸漢篆，卻無意于追求漢碑的寬博古樸。

線條瘦勁剛健，一氣貫通，用筆爽快流暢，結(jié)構(gòu)均衡，布白勻適。

小篆的飄逸流美，遒勁秀麗被展現(xiàn)得淋漓盡致，無以復(fù)加。

“文字之美，極于小篆！”

《崔子玉座右銘》是秀美小篆的典范，也是小篆愛好者學(xué)習(xí)的佳范。

吳昌碩曾言：“學(xué)完白（鄧石如）不若取徑于讓翁（吳讓之）?！?/span>

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