1

嫁給佟志時(shí)，文麗還是標(biāo)準(zhǔn)的文藝青年一枚。

這樣的女孩，當(dāng)然不會(huì)湊合著把自己嫁出去。

好在佟志是個(gè)知冷知熱的好男人，處處順從不說(shuō)，還有模有樣地寫(xiě)下保證書(shū)，一條一條地規(guī)范婚后種種。目的是安文麗的心，同時(shí)也給未來(lái)的日子上保險(xiǎn)。

文麗欣欣然做了新娘，一眼望過(guò)去的余生花團(tuán)錦簇，想來(lái)也差不到哪里去。

那時(shí)的她，完全就是另一個(gè)版本的安杰啊。

都是有知識(shí)有文化的漂亮女孩、都愛(ài)著小資主義的浪漫調(diào)調(diào)，都極重精神追求，對(duì)男人和婚姻的要求都不低。

唯一不同的是，安杰是資本家小姐，彼時(shí)正夾著尾巴做人。她對(duì)婚事猶猶豫豫，總覺(jué)得江德福是個(gè)大老粗，嫁過(guò)去會(huì)委屈了自己。

相對(duì)而言，文麗的婚姻開(kāi)場(chǎng)反而沒(méi)那么糾結(jié)。

她和佟志不存在什么階級(jí)差異，充其量不過(guò)是生活習(xí)慣不同，愛(ài)好略有出入。拿今天的話來(lái)說(shuō)，算是不大不小的三觀不合。

所以，這兩部電視劇也常常被拿來(lái)比較。

這樣的對(duì)比觸目驚心，直叫人心頭一震，不由要去追問(wèn)一個(gè)為什么。

2

文麗的改變，應(yīng)該是從缺錢開(kāi)始的。

她是家中最小的女兒，同時(shí)也是自給自足的職業(yè)女性，所以對(duì)家務(wù)瑣事不太在行，也就是俗稱的“不會(huì)過(guò)日子”。

困難時(shí)期，家中捉襟見(jiàn)肘吃了上頓愁下頓，夫妻倆甚至能為一個(gè)饅頭吵起來(lái)……

為此，文麗不得不拉下臉皮去借錢，還受了二姐一頓奚落。什么清高文藝，都得對(duì)生活低下頭去。

沒(méi)法子，尋常日子里的許多東西都需要“錢”來(lái)支撐。兩口子都是普通的工薪階層，自然會(huì)被雞毛蒜皮攪得心力交瘁，矛盾偶爾也會(huì)被各自的情緒放大。

所謂恩愛(ài)，是要落到吃喝拉撒每一個(gè)細(xì)節(jié)的，既考驗(yàn)夫妻感情，也考驗(yàn)錢包厚度。

但安杰幸運(yùn)地逃過(guò)了這一劫。

作為軍官太太，她擁有充裕而豐富的物質(zhì)條件。至少在電視劇中，我們極少看到安杰為柴米油鹽發(fā)愁。丈夫的收入足以支撐起家庭，還能請(qǐng)了妹妹來(lái)幫忙帶娃，在困難時(shí)期一口氣買10包桃酥……

有句話說(shuō)，錢能解決婚姻中的一大半問(wèn)題。

此話不假，貧賤夫妻之所以百事哀，是因?yàn)槲镔|(zhì)滲透生活的角角落落，會(huì)全方面影響婚姻質(zhì)量，乃至激發(fā)出赤裸裸的人性。

有情飲水飽，其實(shí)只是年輕人的美好愿景罷了。

我不敢說(shuō)有錢一定幸福，但沒(méi)錢的夫妻，一定沒(méi)有太多幸?？裳浴?/span>

從這一點(diǎn)看，安杰確實(shí)幸福過(guò)一大半女人。

優(yōu)雅氣質(zhì)的保持，固然需要多讀書(shū)見(jiàn)世面，但也離不開(kāi)“錢”的養(yǎng)護(hù)——這很殘酷，但這就是現(xiàn)實(shí)。

3

婚姻往往連接著生兒育女，而生兒育女附帶出的種種瑣事，又常常由女人來(lái)負(fù)責(zé)。

這倒不是說(shuō)男人不作為，這是客觀生理因素使然。

更何況大部分中國(guó)家庭遵循“男主外女主內(nèi)”，女方在家務(wù)和帶娃上付出的時(shí)間精力，往往是是男方的數(shù)倍還不止。

亦舒在《我的前半生》里這樣描述一位妻子，“這女人走過(guò)我身邊的時(shí)候，隱隱可聞到一陣油膩氣，那種長(zhǎng)年累月泡在廚房中煮三頓飯的結(jié)局，跳到黃河也洗不清。”

看得人滿腹心酸，廚房里的煙熏火燎日復(fù)一日，漸漸把少女時(shí)代的靈氣都消磨殆盡。

但安杰遇到了一個(gè)神助攻。

手腳麻利的小姑子德花，勤勤懇懇幫她帶大5個(gè)孩子，還包攬了一應(yīng)家務(wù)。

當(dāng)然，小姑子的福沒(méi)那么好享。

她與嫂子觀念不和，彼此都有些看不順眼。但和婆婆相比，相處的困難系數(shù)已直線下降。

畢竟安杰是嫂子是長(zhǎng)輩，丈夫亦無(wú)條件和她站在一邊，“妹子哪兒有老婆親？”

文麗也有婆婆幫襯，可老少兩個(gè)女人摩擦不斷。

但即便婆婆幫了一把，文麗也未見(jiàn)得輕松多少。不知何時(shí)起，鍋碗瓢盆成了她的生活主旋律，小說(shuō)不讀了、布拉吉不穿了、電影不看了。

誰(shuí)讓她有老老小小一大家子人呢，抽不出時(shí)間、擠不出余錢，更找不到那樣的閑情逸致。

因?yàn)檎煞蛞沧兞税　?/p>

他被生活打磨為了疲憊的中年男人，在事業(yè)與家庭兩頭夾擊之下，早就把妻子的小愛(ài)好小心思拋到了九霄云外。

有“不用心”的主觀因素，也有“生活所迫”的客觀影響。

4

文麗身上，集中體現(xiàn)著已婚女性的“難”。

這種難是遞進(jìn)式的，從最初的經(jīng)濟(jì)困難，到后來(lái)的婆媳糾紛、親子矛盾，乃至丈夫心系他人，幾乎把婚姻中所有的苦都吃了一遍。

所以漸漸的，她就變得不可愛(ài)了，甚至有些疑神疑鬼尖酸刻薄。

尤其是在李天驕那一段上。

為了阻止佟志和李天驕在工作上的接觸，文麗幾次三番地使絆子拖后腿，硬生生耽誤了丈夫的升遷之路。而這，恰恰是佟志最在乎的東西。

他對(duì)婚姻的失望與憤恨，也正是從這里開(kāi)始的……

此時(shí)的文麗，早已不復(fù)往昔的可人模樣，轉(zhuǎn)而成為面目可憎的中年婦女。

倒應(yīng)了賈寶玉的至理名言：

女孩兒未出嫁，是顆無(wú)價(jià)之寶珠；出了嫁，不知怎么就變出許多的不好的毛病來(lái)，雖是顆珠子，卻沒(méi)有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變的不是珠子，竟是魚(yú)眼睛了。分明一個(gè)人，怎么變出三樣來(lái)？

一個(gè)人的三種模樣里，藏著生活的百般刁難、男人的缺位失責(zé)、女人的自我放逐。

據(jù)說(shuō)有許多女人，都從文麗身上看到自己的影子：

幾乎無(wú)時(shí)不在為柴米油鹽操勞、為工作焦慮、為瑣事?lián)鷳n，即使沒(méi)有出軌劈腿和家庭暴力，身心也難免受到摧殘。漸漸的，嗓音粗了、性情粗了、腰也粗了……

重壓之下，必有潑婦。

倘若易地而處，安杰并不見(jiàn)得能好到哪里去。

5

很多人說(shuō)，《父母愛(ài)情》是理想化了的烏托邦，《金婚》才是高度還原的婚姻真相。

因?yàn)榫巹∽詣?dòng)屏蔽了 普遍存在于婚姻中的大問(wèn)題，比如經(jīng)濟(jì)壓力、婆媳矛盾。而主人公也被設(shè)定為絕無(wú)僅有的好男人，女主得到了最溫柔的善待。

或許也是因?yàn)槿绱?，人們才?duì)它更情有獨(dú)鐘。

生活已經(jīng)一團(tuán)亂麻，自然會(huì)把希望投射到電視劇中，看看別人演歲月靜好現(xiàn)世安穩(wěn)，何嘗不是一種放松和享受？

畢竟我們中的大部分女人，都只能活成文麗的模樣。

本以為結(jié)婚是幸福的開(kāi)端，后來(lái)才明白，其實(shí)它是一個(gè)接一個(gè)的考驗(yàn)，需要源源不斷的智慧與耐力加持，才有可能修來(lái)此生的圓滿美好。

但那又怎樣呢？

人生本就是苦中有甜、笑里帶淚的過(guò)程。

????婚姻作為人生的一部分，其實(shí)也逃不出苦樂(lè)交加喜憂參半的定律。

而愛(ài)情的美好之處，正在于看透人間煙火，依舊愿與你塵世蹉跎。

不是誰(shuí)都能擁有安杰的得天獨(dú)厚，但至少，淪為“文麗”的我們，可以無(wú)限度向“安杰”靠攏。

先認(rèn)真把從前的自己找回來(lái)吧，不為討好男人，只為取悅自身。

比如重拾愛(ài)好，偶爾也從家庭中抽離出來(lái)吧：讀讀書(shū)、聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，也敷敷面膜化化妝，別把所有的快樂(lè)都寄托給男人與家庭。