不管你服不服

顏真卿

就是書法史的第二座高峰

《祭侄文稿》

那么

顏真卿則開創(chuàng)了

雄強(qiáng)沉厚寬博端莊的大格局

以陽剛大氣為審美

與碑學(xué)相輝映

凡陽剛雄強(qiáng)之書家

無不有顏真卿之身影

1號學(xué)生楊凝式

對顏真卿行書的效法

始于五代楊凝式

《盧鴻草堂十志圖題跋》

他把顏體風(fēng)神

理解得頗為透徹

而且更狂放

把書卷氣與顏體的風(fēng)格結(jié)合起來

《盧鴻草堂題跋》是非常優(yōu)秀的代表

2號蔡襄

蔡襄的碑書

得顏真卿姿態(tài)

《扈從帖》

也懂顏真卿的用意

是個好學(xué)生

紙書的真行草則過于文人化

更類似王羲之體系

融秀美于寬博

3號蘇軾

蘇軾的行書取扁寬之勢

重厚之筆遍見

正是模仿顏真卿的結(jié)果

而其結(jié)密的體態(tài)，健雅的筆勢

蘇軾《寒食帖》

更是對魯公

氣度的膺服

也使他的書作時有郁勃忠義之氣

如被天下第三行書《黃州寒食詩帖》

是他與魯公最為相通之處

4號米芾

米芾從顏真卿學(xué)到不少

特別是《爭座位帖》

給了他很多營養(yǎng)

米芾《適意帖》

只是性格乖張

難得顏書質(zhì)樸磊落

多有扭捏做作

顏書的大智慧

成了米芾的小聰明

5號耶律楚材

耶律楚材得到了

顏真卿楷書的真諦

耶律楚材《送劉滿詩卷》楷書

健勁、剛毅、豪邁

只是缺乏顏真卿的遒媚

而《送劉滿詩卷》

則是將顏真卿化為己有的典范

6號傅山

傅山氣節(jié)甚高

對顏真卿特為推崇

傅山《七言絕句》

從人格至?xí)?/span>

都身體力行

傅山算是讀懂顏真卿的人

厚重的“四寧四毋”

是非常經(jīng)典的總結(jié)

7號沈周

沈周書法

元明兩代趙董書風(fēng)唱主角

顏體行書體系處于低谷

但學(xué)顏書家并不少見

如沈周、吳寬、李應(yīng)禎

文征明、徐謂、李流芳等

清人榜書

多出于顏真卿

如劉墉、錢灃、何紹基、翁同龢等

8號劉墉

劉墉書法

被康有為稱為“集帖學(xué)之成”的劉墉

有“濃墨”宰相之稱

雖然史稱劉墉治帖學(xué)始于趙、董

然其行書的

寬厚豐肥

無疑更多地得之于顏真卿。

9號伊秉綬

伊秉綬書法

書法史上

伊秉綬是個獨(dú)放異彩的人

隸書、行書都顯示他的匠心獨(dú)運(yùn)

他以顏真卿楷法入隸

使其隸書不僅古意盎然

平實凝重

雄健渾樸

古樸美、陽剛美、金石美兼而有之

10號何紹基

何紹基《偃泊聯(lián)》

清代對顏真卿行書

下力最多的是道州何紹基

何紹基書法風(fēng)貌的形成

與他的獨(dú)特的“回腕”執(zhí)筆應(yīng)甚有關(guān)聯(lián)，

但更重要的仍在他個體的創(chuàng)造力

他以飄逸靈動之趣入顏氏骨格

獨(dú)生一種縱橫奇崛之美

從何紹基身上，我們又一次

領(lǐng)受到顏氏書法折射的燦爛光輝

近代譚延闿，現(xiàn)代沙孟海、舒同等都堪稱顏氏遺風(fēng)

雖然其中有不少失之怪，失之板，失之俗

但都算高手

這也說明了顏真卿的強(qiáng)大

只有最強(qiáng)大的東西

才值得膜拜

而顏真卿就是