乾隆琺瑯彩追求奢華境界、富麗堂皇之美;金彩搭配著琺瑯彩!體現(xiàn)出乾隆時期國力強盛、國富民強;同時顯得琺瑯彩高端大氣上檔次!琺瑯彩瓷器做工之復雜，少有瓷器可比。首先從景德鎮(zhèn)官窯，高 級制瓷師所制的丕，經過精選后入窯。燒制時也由燒窯督窯官親自掌握窯溫。出窯后經過精選，把最 好的瓷丕直接由掌窯太監(jiān)，送到皇宮。再由監(jiān)事太監(jiān)再次挑選那精品中的精品作胎骨，然后皇上派宮廷畫師按照畫稿在器皿上作畫。畫師用最 好的，進口 含金屬顏料作畫。畫好后由總管太監(jiān)親自過目。精選畫作出眾的帶畫瓷丕。再次送回景德鎮(zhèn)官窯，進行上釉二次 鍛燒。出窯，再次精選最 好的 沒有一點瑕疵的的成品~送入皇宮，由總管太監(jiān)給皇上親自過目。一件琺瑯彩瓷才算制成。從制丕到燒成的，成品率極低。然后分紋飾，分配各后宮使用。從開始到制成需數(shù)十道工序。 一件琺瑯彩瓷流傳至今。可謂是寶中之寶。這件琺瑯彩帶托茶碗，就是傳世珍藏品。

　　琺瑯彩創(chuàng)燒于清康熙晚期，到雍正、乾隆時期，無論是工藝水平還是藝術內涵都達到了一個頂峰。乾隆以后，由于國力逐漸衰退以及琺瑯彩工藝的復雜性，琺瑯彩開始斷燒，這項宮廷秘技也隨之失傳。

　　按裝飾工藝不同，金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等，也有將上述二種或二種以上工藝結合起來共同裝飾一件器物的，稱之為復合琺瑯。其中與瓷器有關的琺瑯工藝只有一種，即畫琺瑯，一般稱之為“琺瑯彩”，其正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。

　　琺瑯彩瓷器是中國制瓷史上的一個奇葩，在康熙時期成為最重要的名貴釉上彩瓷品種之一。

　　琺瑯彩的技術在乾隆時就有可能以“古月軒瓷”為名作為民間琺瑯彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權貴階 層對于琺瑯彩瓷的需求。應該說，這個階 層對高 級彩瓷的需求極大，其數(shù)量、界面遠遠大于皇帝的需求，而為他們生產的琺瑯彩瓷又不能與宮廷琺瑯完全一致，因此，在這時出現(xiàn)一批類似民國施德之所藏的一批“古月軒”瓷，其迎合的市場就是清代龐大的官僚、貴 族權貴階 層，這批瓷器制作精美、器型漸漸復雜精巧，有復雜的動物雕塑造型，也有鑲器造型，因為是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆通寶”之款，極盡撼動之能事。其藝術風格繁縟精巧，穿金戴銀，多用描金工藝，后期體型漸趨碩大、厚重，儼然大清帝國正典風尚。此類東西宮廷少有，多貴 族豪富，特別是大商人喜歡訂制。

　　琺瑯彩工藝極其講究，選胎要求胎壁極薄，畫工要求均勻規(guī)整，圖案色彩搭配要求結合緊密，胎質施釉要求極細，釉色極白，而且釉表面光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，因此要使琺瑯彩“白璧無瑕”其工藝可見復雜。琺瑯彩瓷屬于專 供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品，所用瓷胎均由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，致使琺瑯彩瓷器成為清代瓷器中最為名貴的品種。

　　據(jù)悉，我國燒造彩瓷的歷史有1700多年，在明清時期達到歷史的巔 峰，呈現(xiàn)五彩繽紛百花爭艷的新局面，其中有一株美麗典雅，血統(tǒng)高 貴的奇葩——清宮琺瑯彩，被譽為“彩瓷皇后”?，m瑯彩因是康乾盛世專為清宮皇帝及宮中之用燒造的御用珍品，又稱宮廷琺瑯彩，因釉料昂貴，燒制數(shù)量有限，故彌足珍貴。宮廷琺瑯彩的生產歷史很短，流傳下來的作品更是十分稀 少。原清宮收藏康、雍、乾三朝宮廷琺瑯彩器大約在400件，其中宮廷琺瑯彩瓶尤為少，琺瑯彩花鳥瓶更是不足10件，其中，最珍貴的一件，就是被天津博物館館藏。