折疊的時(shí)空：張煉2010-2019相關(guān)信息：

展覽時(shí)間：2019-10-16 - 2019-11-10

展覽機(jī)構(gòu)：湖北美術(shù)館

開(kāi)放時(shí)間：周二至周日9:00—17:00

展覽地址：武漢市武昌東湖路三官殿1號(hào)

“這是一個(gè)從作品到展覽現(xiàn)場(chǎng)布展，都在突破版畫邊界的展覽。”

11月2日下午兩點(diǎn)多，批評(píng)家楊衛(wèi)從武漢高鐵站出來(lái)以后，上車直奔湖北美術(shù)館。沒(méi)有稍事休息，他輕車熟路地去了樓下的特展廳。再過(guò)兩個(gè)小時(shí)，藝術(shù)家張煉個(gè)展“折疊的時(shí)空2010-2019”就要開(kāi)幕了，展廳人不多，楊衛(wèi)轉(zhuǎn)了半個(gè)多小時(shí)，細(xì)細(xì)看了作品：“從融入了水元素的樓梯開(kāi)始，不管是山水圖示的再創(chuàng)作，還是作品中被運(yùn)用的各種材料和手法，都在很大程度上刷新了人們對(duì)于版畫的認(rèn)知?！?/span>

為了此次展覽，張煉將樓梯變身為一件裝置作品

影像作品《跡》

這是從湖北美術(shù)館一樓到負(fù)一樓特展廳的樓梯，是去看展的必經(jīng)之路，樓梯的終點(diǎn)是一道藍(lán)色展墻。這是藝術(shù)家張煉為他的新個(gè)展特意創(chuàng)作：“我想把這段樓梯變成一件藝術(shù)品。”為了配合這件藝術(shù)品，他還以相同的紋樣創(chuàng)作了影像作品《跡》，在下樓梯之后左手邊的第二個(gè)小房間展出。

《鏡像山水》系列與此次展覽中尺幅最大的作品

《鏡像山水》系列創(chuàng)作于2010年，圖像尺寸規(guī)模大，開(kāi)張強(qiáng)撼之勢(shì)帶給閱讀者強(qiáng)烈的心靈震顫和視覺(jué)沖擊。當(dāng)北宋的范寬遇到達(dá)?芬奇，當(dāng)《溪山行旅圖》遇見(jiàn)《大碗島星期日的下午》，當(dāng)《草地上的午餐》置于《雪景寒林圖》中，不僅僅是時(shí)空的折疊，文明的混搭雜糅，帶給閱讀者的卻是關(guān)于不同的文明進(jìn)程及社會(huì)發(fā)展進(jìn)程所帶來(lái)的思想方式、生活方式和藝術(shù)表達(dá)方式的變化的浪漫想象。接著展示的《搜盡其峰打草稿》，是此次展出尺幅最大的作品，長(zhǎng)達(dá)14米的畫面占據(jù)了整整一面墻。

《后波普》系列

從2015年的《后波普?天安門1》開(kāi)始，張煉開(kāi)啟了《后波普》系列，陸續(xù)創(chuàng)作了《后波普?中國(guó)館》《后波普?國(guó)家大劇院》《后波普?視窗》等作品。在這個(gè)系列中，張煉獨(dú)特的視覺(jué)敘事風(fēng)格已悄然形成。他以不變的五角星凸顯自我的文化思考及視覺(jué)彰顯，天壇、鳥(niǎo)巢等這些人們耳熟能詳?shù)慕ㄖ锍蔀樗囊曈X(jué)講述背景。

《大試管》系列

《大試管》系列作品中的細(xì)節(jié)圖

《大試管系列》詮釋著張煉對(duì)當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)人生的真誠(chéng)思考和激情表達(dá)。大試管是工業(yè)文明的象征物，而戲、京劇很顯然又是農(nóng)耕文明的表征，自由女神、楚紋樣置身于試管中，情緒的荒誕、符號(hào)敘事所產(chǎn)生的思想激蕩，當(dāng)資本論和自由女神像均置于試管中時(shí)，資本社會(huì)的表征，農(nóng)耕文明的符號(hào)，歷史現(xiàn)實(shí)與未來(lái)時(shí)空的穿越、混搭，符號(hào)的圖像化，藝術(shù)的資本化，視覺(jué)表達(dá)的國(guó)際化，其實(shí)這亦是中國(guó)在邁向現(xiàn)代性的發(fā)展進(jìn)程中的真實(shí)情境。

《一畫》系列

在《一畫》系列中，視覺(jué)圖景中的筆墨重彩似騰騰升起的巨龍氣貫長(zhǎng)虹，千里江山圖卷中，這濃濃的一筆，多余的素材已被張煉刪去，只留下簡(jiǎn)潔粗獷、有力量的一畫。

批評(píng)家段君對(duì)《一畫》系列印象很深刻，他將這批作品與張煉早期的作品進(jìn)行了對(duì)比：“上世紀(jì)90年代，在版畫很純粹的年代，張煉就是一個(gè)很有代表性的版畫家，在技術(shù)運(yùn)用和圖像處理都非常嫻熟。在畫面上，他并不追求太多簡(jiǎn)練，而是追求畫面信息含量，受當(dāng)時(shí)湖北波普影響，用了很多波普的手段。而這次，他把版畫的邊界拓展得比較寬容。展覽現(xiàn)場(chǎng)安排了很多燈光和裝置對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行分界，能清楚看到版畫中線條的運(yùn)用?！?/span>

《折疊的時(shí)空》系列書法教育加盟www.sesfw.com

此次展覽同名作品《折疊的時(shí)空》由亞克力材料制作。合美術(shù)館館長(zhǎng)魯虹對(duì)此系列評(píng)價(jià)：“從觀念、圖像到語(yǔ)言方式都已經(jīng)很成熟，很有新意，是以前很少看到的。和以前版畫是作為背景放在房間不一樣，他用了亞克力材料進(jìn)行折疊，有對(duì)傳統(tǒng)的演變，也有對(duì)當(dāng)代材料的運(yùn)用?！?/span>

魯虹感興趣的是張煉在各種材料上把中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言圖示進(jìn)行重新轉(zhuǎn)化。魯虹表示，他現(xiàn)在正在編寫中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史從新世紀(jì)以后，有個(gè)最大的趨勢(shì)是再中國(guó)化。“在85新潮時(shí)，為了沖破極左的藝術(shù)格局，藝術(shù)家們更多的借助了西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念和手法。這對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展和創(chuàng)新產(chǎn)生了積極的影響，但是也導(dǎo)致了一個(gè)問(wèn)題，那就是去中國(guó)化，過(guò)分西方化。新世紀(jì)以后，藝術(shù)家們一直對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行糾正。在這個(gè)展覽中，可以很清楚地看到，張煉對(duì)各種材料進(jìn)行嘗試和探索的同時(shí)，還完成了與傳統(tǒng)的對(duì)接，比如對(duì)傳統(tǒng)山水畫的圖像進(jìn)行現(xiàn)代性的再創(chuàng)造。他對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘和轉(zhuǎn)化，既開(kāi)拓了版畫新的深度和空間，也形成了屬于他的新的語(yǔ)言?！?/span>

11月2日下午4點(diǎn)半，張煉個(gè)展“折疊的時(shí)空2010-2019”在湖北美術(shù)館開(kāi)幕，本次展覽由傅中望擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，李和清擔(dān)任展覽總監(jiān)，冀少峰擔(dān)任策展人，共展出藝術(shù)家張煉作品70余件。湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮，湖北美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、湖北美術(shù)學(xué)院教授徐勇民，湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰參加了開(kāi)幕式，全國(guó)各大美院版畫系代表悉數(shù)到場(chǎng)，王春辰、楊衛(wèi)、顧丞峰、段君等批評(píng)家出席。

張煉，1970年9月生于湖北省沙市市，1995年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院版畫系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1996年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。2010年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院版畫系教授、學(xué)校辦公室主任，中國(guó)美術(shù)家會(huì)員、湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員、秘書長(zhǎng)，中國(guó)民盟湖北藝術(shù)院秘書長(zhǎng)，武漢畫院特聘畫家。

展覽開(kāi)幕式主持人

展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

展覽嘉賓合影

“這是一個(gè)籌備了四年的展覽。”冀少峰在開(kāi)幕式上如是說(shuō)。在他看來(lái)，張煉走的是這一代藝術(shù)家典型的藝術(shù)之路：美院畢業(yè)，再回美院，并到中央美院研修，而到中央美院研修的經(jīng)歷，也成為張煉藝術(shù)生涯的關(guān)鍵期或重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由此奠定了張煉以此能夠進(jìn)行持續(xù)的圍繞文明的沖突、文化的斷裂

湖北美術(shù)館館長(zhǎng)、此次展覽策展人冀少峰致辭

“張煉在中央美院學(xué)習(xí)的這段時(shí)間，既是中國(guó)社會(huì)自鄧小平南方談話之后，思想最為活躍，社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化發(fā)生急劇轉(zhuǎn)型和變革的時(shí)期。于張煉而言，亦是他生命階段、藝術(shù)創(chuàng)作階段擁有最為旺盛的創(chuàng)作激情的時(shí)段，激變的社會(huì)感染著、侵襲著張煉的心靈，青春的激情，匯集著旺盛的創(chuàng)作激情。爆發(fā)于《鏡像山水》的系列表達(dá)中。”在冀少峰看來(lái)，張煉一直懷著對(duì)當(dāng)代社會(huì)深深的愛(ài)與濃濃的情在描繪他所處的時(shí)代。

批評(píng)家楊小彥致辭

評(píng)論家楊小彥對(duì)張煉在版畫領(lǐng)域進(jìn)行的開(kāi)拓表示肯定。他表示，他對(duì)版畫界一直心存敬意，因?yàn)榘娈嬕恢笔钱?dāng)代藝術(shù)的重要載體，給予當(dāng)代藝術(shù)非常多啟示：“當(dāng)年，魯迅領(lǐng)導(dǎo)的延安木刻運(yùn)動(dòng)充當(dāng)了中國(guó)藝術(shù)的先鋒。從那時(shí)候開(kāi)始，當(dāng)代藝術(shù)的很多探索總是從版畫界興起，由版畫家承擔(dān)。一直到今天，版畫以及在這個(gè)領(lǐng)域耕耘努力的藝術(shù)家們，他們依然在擔(dān)當(dāng)先鋒，他們?cè)谟^念語(yǔ)言上的開(kāi)拓讓人印象深刻。這也是張煉成功的地方?！?/span>

湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮致辭

湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮表示，此次展覽不僅僅是張煉個(gè)人藝術(shù)成就的體現(xiàn)，也是美術(shù)學(xué)院教師教學(xué)歷程的展現(xiàn)：“在任教的20余年里，張煉的教學(xué)與創(chuàng)作密不可分，真正體現(xiàn)了教學(xué)相長(zhǎng)。他多次參與全國(guó)美展，他指導(dǎo)的學(xué)生在國(guó)內(nèi)外各大獎(jiǎng)項(xiàng)中多次獲獎(jiǎng)的同時(shí)，也將他的藝術(shù)思想帶到了全國(guó)各地?！?/span>

從湖北美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)后到2010年的這段時(shí)間，張煉因教學(xué)的需要前后投入到版畫、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作，對(duì)多個(gè)版種的深入研究和積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，很大程度上促使他對(duì)畫面的載體、版畫的邊界、內(nèi)涵的傳遞等等問(wèn)題進(jìn)行試驗(yàn)。自2010年以來(lái)，他的創(chuàng)作進(jìn)入了第二個(gè)階段，突破了版畫邊界，超越了版畫的創(chuàng)作尺幅，由此營(yíng)造出具有敘述性強(qiáng)的氣質(zhì)和創(chuàng)作技法。

藝術(shù)家張煉致辭答謝

藝術(shù)家張煉（左）與湖北美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)徐勇民

在開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家張煉與友人合影

在段君看來(lái)，拓展媒介邊界是美術(shù)界普遍在探討的問(wèn)題。能突破的邊界究竟有多大，這是值得探索的問(wèn)題，這也是此次展覽最大的意義。同時(shí)，他也指出，在大眾對(duì)于傳統(tǒng)文化的圖像和精神都比較了解的當(dāng)下，張煉通過(guò)新的技術(shù)和手段形成新的形式和視覺(jué)。“但是，他真正把傳統(tǒng)當(dāng)代化的價(jià)值和意義是什么，他的落腳點(diǎn)會(huì)在什么地方？這應(yīng)該是他以后觀察和梳理的重點(diǎn)，這也是他下一個(gè)要解決的問(wèn)題?！?/span>