卡米耶·畢沙羅

Camille Pissarro

1830年7月10日-1903年11月13日

法國(guó)印象派大師

在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅(qū)，有印象派'米勒'之稱。

“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚，在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。

畢沙羅自幼便對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚興趣，但直至二十五歲才有機(jī)會(huì)到巴黎接觸藝術(shù)界。他在巴黎結(jié)識(shí)了畫家柯羅，后來又在私人畫室認(rèn)識(shí)了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。他早期所繪畫的巴黎風(fēng)景，在1864 至 1870 年間均入選官方畫展。

1892 年，畫商杜朗 — 盧埃爾為他舉辦了大型回顧展。此后，畢沙羅潛心描繪城市景致，尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦點(diǎn)集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而這類作品終為他贏得國(guó)際聲譽(yù)。

畢沙羅 Pissarro

油畫作品賞析！

畢沙羅在1864年《洛德希普林恩火車站》??

現(xiàn)藏于英國(guó) 倫敦 科陶德學(xué)院美術(shù)館

25歲的畢沙羅在萬國(guó)博覽會(huì)上，一下被巴比松畫派的柯羅風(fēng)景畫吸引住了，這決定了他終生走風(fēng)景寫生的藝術(shù)道路。他后來曾專程拜訪過柯羅，并得到柯羅的指點(diǎn)和教導(dǎo)。60年代中期，畢沙羅是以科羅的學(xué)生自居參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風(fēng)還受著科羅風(fēng)格的影響。

在這幅作品中我們明顯地感覺到運(yùn)用柯羅的表現(xiàn)手法創(chuàng)作。在這幅作品里柯羅式的單純清新的藍(lán)綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見，畫法沉穩(wěn)，雖有柯羅影響，但仍然是畢沙羅的。

畢沙羅在1897年《蒙馬特大街》??

現(xiàn)藏于圣彼得堡艾爾米塔什博物館

這是一幅蒙馬特大街的全景圖，，它預(yù)示了20世紀(jì)未來派畫家所熱衷描繪的景象--現(xiàn)代都市快速運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。街道兩側(cè)盡收畫面，人群流動(dòng)，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點(diǎn)畫出來，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動(dòng)，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面。

在這幅油畫上，構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中，充滿中間調(diào)子的過渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，表現(xiàn)出畫家畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。

畢沙羅在1873年《篷圖瓦茲的干草垛》??

在這幅作品當(dāng)中，用色上較單純，表現(xiàn)極度的幻想自由。在一望無垠的田野當(dāng)中，草垛基本上是圓錐型的，但畫家在邊緣線的處理上并不感到生硬、虛實(shí)變化，恰如其分。

天空通過藍(lán)色、白色、粉色、灰色和黃色的濃淡變化，表現(xiàn)出通透、高遠(yuǎn)。

畢沙羅在1877年《村落·冬天的印象》??

在畢沙羅的這件傳世名作中，他嘗試運(yùn)用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅(jiān)實(shí)的筆觸代替他原有細(xì)碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實(shí)，富有平面感，畫面很有力度和分量。

他把土地、房屋、天空的顏色，分割為若干不同的條狀色塊或色點(diǎn)，從而產(chǎn)生了一種閃光耀眼的光色效果。同時(shí)，印象派的光感、色彩與空氣的處理方式，也被引入畫中，使作品色彩斑斕而又統(tǒng)一，明亮而又真實(shí)。

畢沙羅Pissarro

繪 畫 的 特 質(zhì)

色塊鋪墊的厚實(shí)、穩(wěn)重、富有平面感，單純清新的黃綠色調(diào)、樸素優(yōu)雅的畫面，帶有一定的古典韻味和幽靜的氣氛，可見柯羅對(duì)他的影響之大。

畢沙羅的風(fēng)景畫很少保留固有色的觀念，物體的明暗變化，是在補(bǔ)色規(guī)律的基礎(chǔ)上，用原色作適當(dāng)?shù)匿伵牛?br>

讓觀眾用自己的視覺來調(diào)和，使畫上的景物產(chǎn)生光的顫動(dòng)感，畫家有意安排一些對(duì)比色，試圖由觀眾的視覺調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一性；

他把畫面的景物處理得模模糊糊，不太清晰的景物卻表現(xiàn)色彩的光感，但這種“光感 ”與莫奈相比，更具穩(wěn)定性和親和力。

畢沙羅所追求的可以說，是一種很實(shí)在的意境。他作出的畫樸實(shí)大方，給人一種很踏實(shí)的感覺。

通過對(duì)畢沙羅作品的欣賞可以使人們的內(nèi)心平靜下來，即便社會(huì)紛紛擾擾，看完他的作品也會(huì)讓人覺得原來人生也是這么美好。

所以有人說畢沙羅是始終如一

永遠(yuǎn)不會(huì)改變的印象派畫家

他對(duì)印象派的重要作用甚至

可以說超過莫奈

這是人們對(duì)畢沙羅的評(píng)價(jià)非常之高的表現(xiàn)