偽紀(jì)錄片是近年來(lái)興起的片種，它是指用監(jiān)控錄像、DV攝影、手機(jī)自拍等紀(jì)實(shí)拍攝手法，制作出的虛構(gòu)故事，其以假亂真的形式非常新穎。

紀(jì)錄片以真實(shí)帶來(lái)震撼，虛構(gòu)故事則是從劇情編排、氛圍營(yíng)造、節(jié)奏把控等方面，人為的制造刺激。偽紀(jì)錄片將二者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，即保證真實(shí)感，又保證故事性。

這類(lèi)影片代入感很強(qiáng)，制作費(fèi)用相對(duì)也不高，很多小成本電影借此成為爆款。其中，最成功的當(dāng)屬偽紀(jì)錄風(fēng)格的恐怖片。試想，當(dāng)靈異驚悚的故事如紀(jì)錄片般真實(shí)，帶來(lái)的心理沖擊是何等震撼。

以下就是針對(duì)“偽紀(jì)錄恐怖片”的盤(pán)點(diǎn)和推薦。

1999年上映的《女巫布萊爾》以6萬(wàn)美元的成本，收割了北美1.4億美元、全球2.48億美元的票房，是影史投資回報(bào)率最高的影片之一。

影片講述了三個(gè)學(xué)生進(jìn)入森林探尋女巫傳說(shuō)，最終遭遇靈異的故事。因拍得過(guò)于真實(shí)，很多人信以為真，引發(fā)了觀(guān)影狂潮。偽紀(jì)錄恐怖片的序幕就此拉開(kāi)。

《女巫布萊爾》的開(kāi)創(chuàng)性體現(xiàn)在兩點(diǎn)；

宣發(fā)上：以假亂真的營(yíng)銷(xiāo)策略加深了觀(guān)眾的驚嚇體驗(yàn)，口碑迅速爆炸。

劇作上：揚(yáng)長(zhǎng)避短。粗糙的畫(huà)質(zhì)、晃動(dòng)的鏡頭增加了事件的紀(jì)實(shí)性；夜戲臨場(chǎng)感強(qiáng)，在無(wú)邊無(wú)際的黑夜里，僅靠人物急促的呼吸、密林里詭異的聲響就制造出無(wú)比驚悚的氛圍。女巫通篇沒(méi)出現(xiàn)任何鏡頭，可就是有種無(wú)處不在的感覺(jué)；劇情編排粗中有細(xì)，開(kāi)篇不經(jīng)意的采訪(fǎng)信息，在后期遭遇靈異時(shí)一一驗(yàn)證，放大了恐怖感。

故事從一位資深牧師的信仰危機(jī)展開(kāi)：多年來(lái)，牧師科頓在驅(qū)魔過(guò)程中展示的神跡，都是類(lèi)似魔術(shù)的把戲，他決定錄下最后一次驅(qū)魔的過(guò)程，揭示驅(qū)魔的荒唐性，沒(méi)想到卻碰上真的啦……

很常規(guī)的套路，妙在切入點(diǎn)好-影片開(kāi)頭就立了牧師質(zhì)疑信仰的flag,并展示出驅(qū)魔造假的細(xì)節(jié)，觀(guān)眾開(kāi)始期待牧師被打臉。后續(xù)的驅(qū)魔過(guò)程有驚有險(xiǎn)，但牧師還是擺平了危機(jī)，觀(guān)眾的心理預(yù)期被打破。隨后，牧師團(tuán)隊(duì)從種種細(xì)節(jié)推理出女孩被長(zhǎng)期家暴，觀(guān)眾以為是反轉(zhuǎn)，放棄對(duì)惡魔的期待，結(jié)果邪教組織又登場(chǎng)，惡魔真的降臨了……

片中，牧師的思想變化貫穿始終，從質(zhì)疑信仰到懷疑自己，從心理崩潰到勇敢獻(xiàn)身，一波三折的劇情非常能調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的情緒。

故事圍繞著宗教講了信仰危機(jī)、人性善惡、自我救贖，最終反映的卻是人的局限性，讓人在驚嚇之余還能收獲一點(diǎn)諷刺和反思，頗有人文氣息。

恐怖片的檔次大致分三等，三流靠妝容音效，二流靠氛圍營(yíng)造，最高級(jí)的是細(xì)思極恐，越想越害怕。《靈異咒》和《鬼影實(shí)錄》顯然屬于細(xì)思極恐這列。

《靈異咒》劇本扎實(shí)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。影片是個(gè)雙重嵌套的故事，第一重通過(guò)新聞報(bào)道講述男主家的靈異火災(zāi)。第二重以錄像帶為線(xiàn)索，探尋男主的恐怖經(jīng)歷。

第二重故事又分三步，首先出場(chǎng)的是4個(gè)毫不相關(guān)的人物，一對(duì)怪異的母女，一個(gè)靈異劇組女演員，一個(gè)超能力女孩，一個(gè)神神叨叨的靈媒。以這4人的靈異遭遇，論證“鬼”疑似存在。

第二步由靈媒牽線(xiàn)，將4人串聯(lián)起來(lái)，引出本劇的恐怖內(nèi)核：古老村莊的“神秘鬼祭”。這個(gè)過(guò)程驚悚曲折，實(shí)際上是為了論證“鬼”確實(shí)存在。

第三步講述男主家的各種兇兆，目的是論證誰(shuí)才是真“鬼”。

兩重故事在結(jié)尾融合，揭示真相、留下懸念。劇中淡化了鬼的鏡頭，完全靠真實(shí)的經(jīng)歷來(lái)論證，劇情層層推進(jìn)，情節(jié)絲絲入扣，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评磉^(guò)程，符合現(xiàn)實(shí)中人們的認(rèn)知，整體下來(lái)不由得不信。

《鬼影實(shí)錄》系列太出名了，以1.5萬(wàn)美元的成本，賺取1.9億美元的票房，是目前偽紀(jì)錄恐怖片里最成功的系列?？催@個(gè)系列須耐心細(xì)致，一旦沒(méi)進(jìn)入氛圍，則完全不恐怖，看進(jìn)去了則越想越怕。

這里的鬼屋不單指鬧鬼兇宅，而是泛指那些邪門(mén)的“封閉空間”。驚悚的氛圍因封閉空間被無(wú)窮放大，那種逃無(wú)可逃的無(wú)助感讓人倍感壓抑。

去年大火的韓國(guó)電影《昆池巖》全面借鑒了《墓地邂逅》。相比之下，《昆池巖》在氛圍營(yíng)造上稍遜一籌，有點(diǎn)為了嚇人而嚇人。

《墓地邂逅》通過(guò)病歷資料、手術(shù)照片，乃至幻覺(jué)等情節(jié)，直觀(guān)展示出精神病院的恐怖過(guò)往。昔日病患的怨念讓主角明白“只有被治愈才能離開(kāi)，而被治愈意味著恐怖手術(shù)（發(fā)瘋）”?？植纼?nèi)核與精神病院的歷史有機(jī)結(jié)合，劇情令人信服。

影片結(jié)尾，男主精神崩潰陷入癲狂，他直視鏡頭瘋狂謾罵，仿佛在詛咒屏幕前的每位觀(guān)眾。這種類(lèi)似打破第四堵墻的互動(dòng)，極大增加了驚悚感。

《巴黎地下墓穴》-看這部電影容易幽閉恐懼，層層向下的墓穴仿佛直通地獄，頻臨坍塌的墓道，帶來(lái)的壓迫感令人窒息。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)充滿(mǎn)宗教隱喻，升華了主題。真正恐怖的是：巴黎城下確實(shí)有數(shù)量龐大的地下墓穴，細(xì)思極恐啊。

《靈異隧道實(shí)錄》-很喜歡影片充滿(mǎn)噱頭的設(shè)定：悉尼市政府的民生工程因靈異事件突然終止，一隊(duì)記者在調(diào)查途中遭遇不測(cè)。劇情還不錯(cuò)，只是穿插的采訪(fǎng)情節(jié)，破壞了故事的連貫性。

《迪亞特洛夫事件》是根據(jù)真實(shí)事件改編：1959年，前蘇聯(lián)理工學(xué)院的九名學(xué)生，在烏拉爾山脈北部登山時(shí)神秘死亡。九具尸體分三處被發(fā)現(xiàn)，他們有的赤裸身體，有的遭受非人力的強(qiáng)大外力重?fù)?，還有的整條舌頭都被割掉了。隨著調(diào)查進(jìn)展，越來(lái)越多的細(xì)節(jié)無(wú)法得到合理解釋。蘇聯(lián)官方一度將其列為最高機(jī)密，事件至今還是未解之謎。

美國(guó)大學(xué)生-霍利自幼對(duì)該事件十分著迷，在獲得基金支持后，她與同伴來(lái)到當(dāng)年的事發(fā)地，半個(gè)世紀(jì)前的噩夢(mèng)再次重演……

這個(gè)電影的想象力十分驚人，影片把美國(guó)轟動(dòng)一時(shí)的傳說(shuō)費(fèi)城實(shí)驗(yàn)事件牽扯進(jìn)來(lái)，涉及美蘇軍方的神秘實(shí)驗(yàn)、異度空間和變異怪物，最后還形成后者影響前者的時(shí)空循環(huán)，劇情撲朔迷離，腦洞開(kāi)到天際。

《切爾諾貝利日記》也是軍方黑，游客團(tuán)隊(duì)遭遇的變異人、變異動(dòng)物，都是軍方基于輻射做的秘密實(shí)驗(yàn)。

2007年上映的《死亡錄像》是偽紀(jì)錄恐怖片的巔峰之作。影片制作精良，完成度很高，對(duì)喪尸病毒做了詳細(xì)鋪陳，還由此開(kāi)發(fā)出一個(gè)完整系列。片尾的“夜視”情節(jié)頗具開(kāi)創(chuàng)性，即使放在所有偽紀(jì)錄恐怖片里，都算是絕佳創(chuàng)意。

偽紀(jì)錄恐怖片歷來(lái)有個(gè)邏輯硬傷-都威脅生命了，人物還堅(jiān)持?jǐn)z影。大部影片會(huì)回避這個(gè)問(wèn)題，好一點(diǎn)的會(huì)稍作解釋?zhuān)端劳鲣浵瘛穭t利用出色的劇情設(shè)計(jì)將Bug完美化解。

影片的劇情分明暗兩條線(xiàn)，明線(xiàn)是女主遭遇危機(jī)，尋找逃離大樓的出路。暗線(xiàn)則揭示喪尸事件為何發(fā)生。在整個(gè)過(guò)程中，攝像機(jī)都成了不可或缺的工具。

起初，女主隨消防員出警，只是為了增加點(diǎn)錄制節(jié)目的素材。她首次感到危機(jī)，不是因?yàn)槔蠇D人發(fā)病，而是發(fā)現(xiàn)大樓被政府封鎖。此時(shí)的她需要利用錄像來(lái)當(dāng)砝碼，來(lái)維護(hù)個(gè)人權(quán)益，為此還和樓內(nèi)警員發(fā)生沖突。

當(dāng)樓內(nèi)喪尸危機(jī)全面爆發(fā)時(shí)，整棟樓被外部斷電，攝像機(jī)就成了逃命途中唯一的照明工具。

結(jié)尾，女主依據(jù)線(xiàn)索來(lái)到閣樓時(shí)，攝像機(jī)的夜視功能，揭示出屋里的另一重空間。那個(gè)詭異的Boss在屋里神出鬼沒(méi)，只有通過(guò)夜視才能看見(jiàn)，它揮舞榔頭對(duì)著鏡頭瘋狂襲擊的場(chǎng)景，將恐怖的氛圍推向高潮……

《死亡錄像》在劇情編排，懸念設(shè)置，節(jié)奏把控，人物設(shè)計(jì)，演員表演等方面都做得十分出色。第二部采用多線(xiàn)敘事，引入宗教元素，劇情雖有爭(zhēng)議但拓展了故事的世界觀(guān)。第三部屬于番外篇，放棄偽紀(jì)錄風(fēng)格，電鋸新娘的造型驚艷。第四部的劇情承接第二部，唯一亮點(diǎn)就是結(jié)尾：那個(gè)寄生蟲(chóng)最后找了條魚(yú)做宿主。如果還拍第五部的話(huà)，劇情就按伊藤潤(rùn)二的《魚(yú)》來(lái)。

《致命錄像帶》劇情上涉及鬼怪、邪魔、靈異、喪尸、變態(tài)殺手、外星入侵，幾乎涵蓋了所有恐怖題材。故事結(jié)構(gòu)也很有趣，以搜尋神秘錄像帶為線(xiàn)索，串聯(lián)起幾個(gè)小故事，最后以主線(xiàn)收尾。

每盤(pán)錄像帶都是個(gè)短小精悍、極度驚悚的故事。第一部最驚艷的故事是：夜店把妹遇到蝙蝠女妖。第二部最瘆人、最震撼的故事是：采訪(fǎng)山中學(xué)校，碰到魔王降世。

這個(gè)系列在形式和內(nèi)容上將偽紀(jì)錄恐怖做到極致，以后再想創(chuàng)新不容易了。而且個(gè)別故事特別瘆人，血腥鏡頭很多，大家酌情觀(guān)看。

國(guó)產(chǎn)恐怖片的特色是：不能有鬼，不準(zhǔn)成精，不能涉及政府，不能映射軍方，也不能編排大企業(yè)陰謀，只能拿精分、變態(tài)打打擦邊球，往往海報(bào)比劇情可怕，智商與演技尷尬，被稱(chēng)為國(guó)產(chǎn)可怕片。

《絕錄求生》內(nèi)容上借鑒了《死亡錄像》，雖然制作很粗糙，表演痕跡明顯，但劇情改編的好，尤其是對(duì)幕后BOSS的揭秘，融入了本土特色，頗能自圓其說(shuō)。

相較而言，《中邪》就優(yōu)秀多了。別的可怕片只是拿鬼神迷信當(dāng)噱頭，《中邪》則是扎扎實(shí)實(shí)的展現(xiàn)民俗文化，不夸張不回避，從道具、表演、場(chǎng)景、情節(jié)設(shè)置等最大限度還原真實(shí)。

不用音效和妝容嚇人，而是用前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，明拍暗窺的視角，將觀(guān)眾一步步帶入到驚悚的氛圍中。足夠豐富的信息量，彌補(bǔ)了劇作的短板。各色人物在“還人”事件里，逐漸崩盤(pán)的心理狀態(tài)十分令人信服，隨著劇情的反轉(zhuǎn)，恐怖指數(shù)也陡然增高……

《中邪》是國(guó)產(chǎn)可怕片的翻身之作，它證明，即使有重重限制，不靠音效、妝容、海報(bào)，也能拍出一部劇情嚴(yán)謹(jǐn)，表演自然，真實(shí)可怕而不尷尬的恐怖片。