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閱讀本文時(shí)，建議您點(diǎn)開音樂，邊聽邊看感受更佳。 康斯坦丁·布朗庫西 1876 年 2 月 19 日出生在羅馬尼亞霍比塔的一個(gè)小農(nóng)莊，在四個(gè)孩子中排行老二。布朗庫西 7 歲那年，擔(dān)任修道院物業(yè)管理員的父親不幸去世。年幼的布朗庫西不得不開始農(nóng)民的生活，和幾個(gè)兄弟一起耕地、播種、收割。這個(gè)陰郁的少年沉默寡言，他唯一的愛好就是用小刀雕刻木頭。那天晚上，做完餐前祈禱，布朗庫西告訴母親，自己想成為一名藝術(shù)家。“別想了，面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧。”
布朗庫西一言不發(fā)，他把自己關(guān)在房間里。他終于在 11 歲那年（1887 年）永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)家。1889 年，年僅 13 歲的布朗庫西只身一人來到克拉約瓦市。他在染布坊、雜貨店當(dāng)伙計(jì)，還去餐廳、咖啡館當(dāng)服務(wù)員；在生活最困難的時(shí)候，他甚至還跑出去給人算命，賺取面包錢。盡管生活艱難，他還是利用業(yè)余時(shí)間去了藝術(shù)和手工藝學(xué)校學(xué)習(xí)。
5年后（1894 年），18 歲的布朗庫西終于攢了一些錢，正式注冊入校，參加全日制學(xué)習(xí)。布朗庫西在木工課上出類拔萃，最終于 1898 年以優(yōu)異成績畢業(yè)。隨后，他進(jìn)入布加勒斯特大學(xué)學(xué)習(xí)雕塑，并獲得藝術(shù)獎(jiǎng)。1904 年，布朗庫西從羅馬尼亞出發(fā)，前往世界藝術(shù)之都。
從 1905 年到 1907 年，布朗庫西在藝術(shù)學(xué)院安東寧·梅西耶的工作室接受雕塑和造型培訓(xùn)。1907 年，他開始擔(dān)任羅丹的助理，但僅僅過了一個(gè)月就離開了。然而，短短一個(gè)月，羅丹卻塑造了布朗庫西的審美觀。
以羅丹的作品為起點(diǎn)，布朗庫西發(fā)展了截然不同的藝術(shù)實(shí)踐。離開羅丹的工作室后，布朗庫西開始建立自己的風(fēng)格，從《吻》等方形作品開始。
布朗庫西作品《吻》 
雖與羅丹作品同名，但在材料、形式和主題的處理上完全相反。
1909 年，布朗庫西開始用大理石和青銅創(chuàng)作更平滑、更具輪廓感的雕塑。
他創(chuàng)作了多種不同版本的作品，如《沉睡的繆斯》和《麥雅斯特拉》。
布朗庫西作品《麥雅斯特拉》
到了 1912 年，這種為同一主題創(chuàng)作多種版本，已成為他的一大特色。他的 5 個(gè)雕塑作品出現(xiàn)在紐約的軍械庫展覽上。
這尊卵形大理石半身像，塑造了一位頭微微前傾、有著昆蟲一樣大眼睛的少女。即便在一個(gè)世紀(jì)后的今天看來，布朗庫西的表現(xiàn)形式依然標(biāo)新立異。小姐姐瞪大了眼睛的頭，仿佛是從一個(gè)狹窄的縫隙里鉆出來，就像科幻片里詭異的外星人。
有點(diǎn)像年輕時(shí)候的露絲（凱特·溫斯萊特）這件作品的模特是他的繆斯，匈牙利風(fēng)景畫女畫家瑪格麗特·波嘉妮。
他的塑像中人物的面部特征精簡成迷人的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，但卻有種超凡脫俗的和諧與統(tǒng)一。“他完全拋棄了雕像的再現(xiàn)功能，”布朗庫西的贊助人約翰·奎恩說道，“他追求的是節(jié)奏和力量，不是寫實(shí)與重現(xiàn)?！?/span>
在評(píng)論家對(duì)作品感到困惑時(shí)，藝術(shù)家們卻蜂擁而至，開始收藏布朗庫西的作品。布朗庫西感嘆道：“沒有這些老美，我不可能創(chuàng)作出這些作品?！?/span>
1914 年，攝影師阿爾弗雷德·施蒂格利茨在他位于紐約的攝影分離派畫廊首次為布朗庫西舉辦個(gè)人畫展。
同年，布朗庫西開始在自己的工作室拍照，記錄他組織安排工作的方式。1920 年的巴黎沙龍展上，布朗庫西展出了他的新作《X 公主》。
評(píng)論家對(duì)他口誅筆伐，也有人認(rèn)為這代表了女性對(duì)陰莖的癡迷。而這一次，歐洲人可不會(huì)像老美那樣委婉了。那天，布朗庫西接到電話，聽到一個(gè)男人沙啞的聲音，“布朗庫西先生，請?jiān)诮裉煜挛?5 點(diǎn)之前取回您的杰作《X 公主》?！?/span>“這是委員會(huì)一致的決定，您的作品不適合公開展覽，或許您可以放在買主的臥室，假如會(huì)有買主的話，”說完，男人掛斷了電話。布朗庫西被這一舉動(dòng)深深激怒，他覺得這是對(duì)他的侮辱。
萬萬沒想到的是，《X 公主》很快成為了他最著名的作品之一。20 世紀(jì) 30 年代，布朗庫西曾被邀請?jiān)谟《酄柊顚m殿為印度修建一座寺廟，但卻從未完成。1937 年至 1938 年，他為羅馬尼亞特爾古日烏創(chuàng)作了一組由三部分組成的紀(jì)念性公共藝術(shù)品，以紀(jì)念在第一次世界大戰(zhàn)中陣亡的羅馬尼亞士兵。
它們分布在鎮(zhèn)上一英里的范圍之內(nèi)，《靜寂桌》、《吻之門》和《無盡的柱》展現(xiàn)了神圣的精神主題。
然而，像他的許多其他作品一樣，《無盡的柱》一直是爭議的焦點(diǎn)。
20 世紀(jì) 50 年代，一位共產(chǎn)主義者試圖拆除這件作品，并稱其為西方藝術(shù)的腐敗典范。今天，這座雕塑依然屹立不倒，但卻遭到嚴(yán)重破壞，并最終經(jīng)歷了一場漫長而富有爭議的保護(hù)工作。
布朗庫西作品 《奇跡》(《海豹》)
布朗庫西作品 《魚》 1955 年，布朗庫西受邀在紐約古根海姆博物館舉行了他的第一次回顧展。在他的一生中，他精心安排并記錄了他在巴黎工作室的雕塑布置。
就在他于 1957 年去世前，他把自己的畫室留給了市現(xiàn)代藝術(shù)博物館，但條件是要保留畫室。如今，畫室已被重建，毗鄰蓬皮杜藝術(shù)中心。布朗庫西是現(xiàn)代雕塑的先驅(qū)力量，為幾代藝術(shù)家鋪平了道路。他的雕塑作品冠以簡潔的標(biāo)題，用簡化的形式揭示隱藏的真相。
布朗庫西作品 《世界之初》 與老師羅丹的高聳形象不同， 布朗庫西舍棄了石膏或黏土翻模，開創(chuàng)了直接雕刻的技術(shù)。這將深刻影響亨利·摩爾、芭芭拉·赫普沃思和雅各布·愛潑斯坦。布朗庫西對(duì)生物形態(tài)的運(yùn)用，將雕塑與其基座相結(jié)合，也影響了他的弟子野口勇。
布朗庫西作品 《空中之鳥》 此外，他簡潔的造型也對(duì) 1960 年代極簡主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了重大影響。如今，布朗庫西被認(rèn)為是 20 世紀(jì)最重要的雕塑家——盡管一開始，他只是個(gè)郁郁寡歡的苦澀小男孩。
康斯坦丁·布朗庫西
Constantin Brancu?i 1876 - 1957
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